包袱錦彩繪是古建筑彩繪的一種，是“蘇式彩繪”的優(yōu)秀代表，現(xiàn)在唯一保存的明代實(shí)物古建筑包袱錦彩繪就是翁同龢彩衣堂故居。

包袱錦彩繪藝術(shù)主要是南方古建彩畫使用的，目的不僅具有保護(hù)建筑木構(gòu)件的作用，同時(shí)這種裝飾上鮮明、強(qiáng)烈的民族色彩和民族風(fēng)格，使整個(gè)建筑藝術(shù)具有藝術(shù)效果。

包袱畫：蘇式彩畫圖案名稱。在古建筑每間的水平構(gòu)件的中間部位設(shè)計(jì)的半圓形圖案稱為包袱，是蘇式彩畫繪畫的重點(diǎn)部位。清晚期蘇式彩畫中多用于小式建筑的“一檁三件”上，也有用于大式建筑的額枋上。清中早期蘇式彩畫包袱稱為“袱子”。在江南明清的民間建筑彩畫中，尖端向上的稱“系袱子”，尖端向下的稱“搭袱子”。方形袱子稱“直袱子”，直袱子上做系袱子或搭袱子的稱“疊袱子”。

包袱錦彩繪以包袱錦構(gòu)圖和寫生題材為形式特征的，其采自江南蘇杭一帶民間建筑彩繪的傳統(tǒng)做法。江浙自古盛產(chǎn)絲織，圖案花錦豐富、多彩。宋《營(yíng)造法式》畫作多采用錦紋為飾，后世艷稱：“宋錦” 紋。這種具有江南特色的蘇式彩繪，簡(jiǎn)稱蘇繪或蘇作。江南蘇式包袱錦彩繪的內(nèi)容多以各式錦紋圖案及各類動(dòng)物等吉祥圖案和花草攢退圖案為主要題材，和北方彩繪相比，其圖案豐富多樣，構(gòu)圖生動(dòng)活潑，色彩淡雅宜人。使其成為了中國(guó)古代建筑藝術(shù)中的一朵奇葩。

                                                    古建筑中的包袱錦彩繪圖案