古建筑中彩畫和貼金是古代帝王建筑中高等級的裝飾樣式，古建筑裝飾金有鎦金、貼金、掃金等工藝。
在中國的古代建筑中，油飾彩畫是保護及裝飾建筑構(gòu)件的一種獨特方法，其等級嚴格，工藝完整、合理，做法變化多樣，色彩豐富絢麗，充分體現(xiàn)了我國人民在古建筑藝術(shù)上的聰明才智。而貼金作為油飾彩畫中一道重要的工藝，更是以它所用材料的價值及顯著的裝飾效果，襯托出建筑的富麗堂皇、雍容華貴，因此在對古建筑進行修繕的過程當中，貼金質(zhì)量的好壞極為關(guān)鍵，一旦出現(xiàn)問題便難于補救。
貼金工藝在油飾彩畫中的應用及其作用 在古建筑油飾彩畫中，貼金主要應用于彩畫的圖案之間，使之紋飾、線條及造型突出，增強了平面彩畫的層次感及立體感，進而烘襯出金碧輝煌的裝飾效果，同時貼金還多應用于下架油飾中裝修構(gòu)件的外輪廓線及內(nèi)部裝飾部位，以突出其輪廓，使各部位界限分明。除此之外，貼金對建筑彩畫等級的劃分也起著極為重要的作用，一般各類彩畫均以貼金量及貼金部位的多少來確定其等級，往往是貼金越多的彩畫等級越高，例如旋子彩畫就可分為金琢墨石碾玉彩畫、煙琢墨石碾玉彩畫、金線大點金彩畫、墨線大點金彩畫、金線小點金彩畫、墨線小點金彩畫、雅伍墨彩畫及雄黃玉彩畫等。 顯而易見，貼金對古建筑油飾彩畫的影響是不容忽視的。
古建筑彩畫貼金步驟
1、打金膠：即將金膠油涂抹到需貼金的部位之上，因彩畫及油飾部位基底性質(zhì)不同所以要按兩種情況分別進行，當在彩畫上進行打金膠時，由于彩畫顏料多為水性膠與粉料合成，容易造成金膠油的滲入，使打金膠后油膜的飽滿程度和粘度無法滿足貼金的要求，故傳統(tǒng)的做法均為打兩道金膠油。而在現(xiàn)今的彩畫施工中，大多數(shù)是以包黃膠工序取代了一道打金膠操作，從便于施工的角度上看，既能達到標明貼金部位的目的又可節(jié)省一道工序，同時假若貼金中出現(xiàn)了一些細微的缺陷還能起到幫襯掩蓋的作用，使人們不易察覺。但是經(jīng)過認真的思考后，我們發(fā)現(xiàn)在目前包黃膠中所使用的材料----醇酸調(diào)和漆對金箔與彩畫部位結(jié)合的耐久性方面留有隱患，這主要是由于醇酸調(diào)和等化學類制漆所形成的漆膜較脆，耐老化程度較差，長時間后易造成貼金部位的開裂及與彩畫的脫離；當在油飾部位上進行打金膠時，由于其基底是油皮，不會發(fā)生喝油現(xiàn)象，故只打一道即可，但因油皮有吸附金箔的特性，使在貼金當中未打金膠油的部位也易粘上金箔，貼金后的效果既不整齊又不美觀，所以在打金膠油之前需用粉包對油皮表面進行嗆粉處理，以防止其吸附金箔。
　　雖然打金膠為貼金的第一道工序，可卻是一項費時的細致工作，貼金的整齊與否就決定于它，因此在施工中絕對不可掉以輕心，必須嚴格按照工藝要求進行操作，以達到涂抹均勻、飽滿、整齊、無遺漏的質(zhì)量要求。
2、貼金：在每次貼金之前，首先都要進行一項名為“試金”的準備工作，以確定金膠油的干燥程度，即粘性。方法為：以手輕觸金膠油油膜，感覺發(fā)粘但又不粘手，手上不留油跡后，再用金箔進行實貼試驗，如金箔能夠很輕易地粘到油膜上，而護金紙卻很自然的飄離，且在進一步用棉花輕輕擦拭金箔表面后，金色極為光亮、均勻，無漏金膠油之處并不粘棉花，說明金膠油的粘性恰到好處，此時即為貼金的最佳時機：如果用力貼、按，金箔總是粘貼不實，或經(jīng)棉花擦拭，部分金箔被擦下，則說明金膠油已干燥過度，錯失了貼金的良好時間，俗稱“老”，需要重打金膠；反之如果油膜將護金紙粘上，并且在用棉花擦過后，棉絨也被粘了下來，金箔表面無光澤，顏色不均勻，則說明金膠油尚未完全干燥，不可進行貼金施工，俗稱“嫩”，需要等待一段時間后再試，總之金膠油的過“老”與過“嫩”均會對貼金的質(zhì)量產(chǎn)牛影響，過“老”金色雖亮但不勻，易產(chǎn)生“花”的效果，過嫩則使金箔表面失去光澤，行話稱之為“木”。由此可見，試金是在正式貼金前不可或缺的一項工作。可是通過監(jiān)督人員在日常的監(jiān)督抽查中發(fā)現(xiàn)，施工人員對此項工作往往不夠重視，認真執(zhí)行的程度較差，普遍存在應付了事的態(tài)度，不注意及時觀察季節(jié)和天氣的變化，
　　留有僥幸心理，而即使出了問題也只是忙于應付
遮掩，不作認真的整改及處理。
3、走金：由于貼金是將金箔一張一張地粘貼在構(gòu)件的表面，所以必然會出現(xiàn)已貼好的金箔在重疊之處銜接不嚴、表面有斷裂、寬度超出圖案線條范圍、邊緣不整齊、個別部位附著不實以及留有大量散落飄掛的金箔碎片等問題，而“走金”正是解決這些問題的方法，即用棉花輕柔成團，沿貼金部位輕攏、揉擦，其作用是可將飛金攏下，使圖案整齊，同時又可將部分飛金攏在棉花上，在走金的過程中將金重新粘貼在漏貼及斷裂之處，減少了對金箔的浪費。目前在“走金”施工中容易出現(xiàn)的問題足，操作人員對金膠油的干燥程度掌握不夠，對金膠油較“嫩”的部位實施貼金后，不是用棉花輕按金箔待其干燥后再行“走金”，而是立即就進行處理，不僅得不到滿意的效果，反而造成了不可挽回的損失。
4、齊金(扣油)：此工序為貼金工藝中的最后一道工序，其主要作用是在貼金完成后，對粘在所貼圖案及線條之外的金箔進行遮蓋處理，以使貼金部位邊緣整齊、界線分明。對于油飾部位是使用與金箔周圍品種顏色一致的油科壓掉貼金部位以外的金箔，稱為“扣油”；對于彩畫部位則是以與金箔四周相連部分顏色品種相同的顏料壓掉貼金部位以外的金箔，稱為“齊金”。盡管此項工作為貼金的輔助工序，但卻必不可少，它是關(guān)乎貼金質(zhì)量及效果的最終保障手段，因此需要我們認真對待，并一絲不茍來地完成。
貼金主要材料--金箔的質(zhì)量 作為貼金的主要材料，金箔的質(zhì)量是關(guān)系其成敗的首要因索。在古建筑油飾彩畫中所用金箔通常可分為庫金及赤金兩種，其中庫金含金量為98％，又稱九八金，其余2％為銀及其他稀有材料，由于含金量高，色澤表現(xiàn)為純金色，黃中透紅，光彩奪目而又不失沉穩(wěn)，化學成分穩(wěn)定、耐氧化，不易受自然環(huán) 境變化的影響，色澤經(jīng)久不變；赤金含金量為74％，其余26％為銀等材料，又稱為七四金，由于金含量相對于庫金較小，故色澤黃中帶白，對比庫金色淺，但仍很光亮，化學成分較為穩(wěn)定，延年程度比庫金稍差，易受環(huán)境影響而光澤褪減，表面逐漸變暗。