蔡巨川是當(dāng)代著名篆刻家，揚(yáng)州印壇名宿。他治印技藝精湛，出入秦漢，潛研漢魏六朝。所作印章諸體兼?zhèn)洌鹏Α⒖娮h簡(jiǎn)、六朝真書、行草皆能入印。兼擅詩(shī)文書畫、文物考據(jù)。他的詞作清麗峻拔，書法有六朝氣息，偶作佛祖圖、靈芝圖、仕女圖也饒有古趣。
蔡巨川（1900-1974），名鍾濟(jì)，又名濟(jì)，字巨川，以字行，號(hào)易庵。祖籍江蘇丹徒，寓居揚(yáng)州。揚(yáng)州當(dāng)代著名印人篆刻家、詞人、書畫家。著有《蕉窗瑣錄》、《三中詞》、《易庵譚印》等。
蔡巨川1900年生于北京，他的父親鷺卿公，名源深，光緒年間任職戶部，曾以公使身份出使日本，后調(diào)任湖北荊宜道。辛亥前告老退休，舉家遷上海，后在揚(yáng)州置田宅，遂移居揚(yáng)州。蔡巨川幼承庭訓(xùn)，紹繼家學(xué)，學(xué)于岳父陳重慶（晚清揚(yáng)州著名書畫家），友于內(nèi)兄陳含光，其風(fēng)骨文采出于陳氏父子之間，弱冠之年，才華即為時(shí)所重，博學(xué)能文，尤工倚聲。16歲就讀于上海圣芳濟(jì)中學(xué)，后入北京朝陽(yáng)大學(xué)。上世紀(jì)20年代末曾在杭州造幣廠任職。1936年至1937年間，在南京朱雀路友聯(lián)公司經(jīng)營(yíng)古董文物，日寇攻陷南京后，將店內(nèi)文物洗劫一空。他死里逃生，次年就患了帕金森氏癥，逐年加重，雙手顫抖，對(duì)治印技藝影響尤深。1945年返回?fù)P州故里，一直從事治印。曾為原揚(yáng)州市政協(xié)委員和文物保管委員會(huì)委員。郭沫若、趙樸初、葉恭綽為他的印章集題簽。他博學(xué)多能,與現(xiàn)代中國(guó)文化名人梅蘭芳、柳亞子、柳治徵、來(lái)楚生、錢瘦鐵等皆有交往,而趙樸初、余冠英則是先生之親戚。趙樸初每次來(lái)到揚(yáng)州，必上門拜望。他一生愛(ài)好篆刻，用力至勤,六十年從未間斷。蔡巨川印風(fēng)靜穆醇和，平淡中有真味。他從秦漢印入手，旁涉明清流派印，尤愛(ài)鄧石如、吳讓之，并能融古為我，自出新意。林散之曾說(shuō)：“今觀易庵先生為啟明所治前后八十余印，和平敦厚，剛健婀娜，雖出入秦漢，而能自具機(jī)格，不徒以形勢(shì)炫人，實(shí)能悟入書家用筆之妙。” 他也自述“筆下能開(kāi)頃刻花，肯隨時(shí)史走秋蛇。多師自樹(shù)新風(fēng)格，不必從來(lái)祖一家”。
蔡易庵的印作確實(shí)轉(zhuǎn)益多師，兼收并蓄，旁搜博采，屢出新意。凡鐘鼎、權(quán)量、碑版、瓦當(dāng)?shù)鹊龋⒕兹A，無(wú)所不取，揣摩汲取，出以己意。逐步形成自己特有的風(fēng)格。他從六朝碑版中獲得啟示，倡導(dǎo)以“今體字”入印，并作了有益的嘗試，所作的《揚(yáng)州廿四景印譜》有印24方，皆為小印。“綠楊城郭”、“平岡艷雪”、“春臺(tái)明月”、“山亭野眺”、“虹橋攬勝”等方方小印，疏朗有致，情趣各異。有的奇崛、古拙，有的蒼莽、灑脫，有的靈動(dòng)、飄逸，有的雋秀、清雅，在極小的空間里極盡變化之妙。散老有詩(shī)贊曰：“不向當(dāng)時(shí)摹俗字，獨(dú)從今篆刻秦分。庵前疊石留多少，拾得人間簡(jiǎn)易文”。
《易庵印存》（祝竹主編）收有他各個(gè)時(shí)期印作176方，從21歲所作的“阿成”印到后來(lái)的“獨(dú)立寒秋”印，印作或圓或方，或大或小，或陽(yáng)文或陰文，變化無(wú)窮，各具面貌，似奇而正，獨(dú)樹(shù)一幟。“綴玉軒”印是蔡巨川為梅蘭芳先生所作，此印20×25mm，朱文，邊款：“浣華先生正，易庵”。“綴玉軒”三字分兩行，以篆書入印，構(gòu)思精妙，布局得當(dāng)，含蘊(yùn)深厚，淹雅沉著，不激不厲，自在從容。“載東”印是為晚清揚(yáng)州著名書畫家王啟明（字載東）所作，印作“9×13 mm”，白文，蔡巨川自評(píng)“此則頗似吳讓翁晚年之作，蓋其刀琢之痕脫化盡凈，純到自然境界”。