劉奎齡是動物畫一代宗師，他被譽為“全能畫家”，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動物種類之多，范圍之廣至今無人可追，是中國近現(xiàn)代美術(shù)史開派巨匠，是當代中國畫壇翎毛第一人，劉奎齡最擅長畫孔雀。
劉奎齡（1885─1967），1885年6月13日劉奎齡生于天津，字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。劉家祖籍浙江紹興，清乾隆年間由靜海移居土城，系天津“八大家”之一的“土城劉家”。南開中學(xué)首班畢業(yè)生，自幼學(xué)習(xí)郎世寧畫法，研究五代、宋、元諸家，尤其是明代呂紀、清代沈銓的畫技，并將西洋畫之色彩、透視比例融合于中國傳統(tǒng)工筆國畫之中，形成自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。其作品纖細逼真，神態(tài)自然，以《孔雀圖》最為著名，深得徐悲鴻贊揚，在中國近代畫壇獨樹一幟。平生創(chuàng)作近千幅工筆畫，作品有《牡丹雞》、《松鼠》等；《孔雀》入選第三屆全國美展。他善于“勢”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實處勿感板結(jié)緊”，其畫風(fēng)華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃。劉奎齡偏居津門一隅，語訥志堅，孤身前行，其創(chuàng)作恰與徐悲鴻的“盡精微，致廣大”契合。他鐘情于日本繪畫，關(guān)注橫山大觀和竹內(nèi)西鳳等代表性人物， 學(xué)習(xí)借鑒朦朧派、狩野派、大和繪、漢畫等古典技法精粹。他是傳統(tǒng)派和中西融合派的中堅，他從古典主義、文藝復(fù)興、浪漫主義、現(xiàn)實主義甚至印象派光色運用、油畫技術(shù)以至夸張變形中吸取營養(yǎng)，他注意到西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)在創(chuàng)造精神上的相似性，他光大了傳統(tǒng)寫實技法，其藝術(shù)風(fēng)格影響了惠孝同、劉子久、陳少梅、劉繼卣、何家英等北派藝術(shù)家。
在歷代畫史中，鮮有像劉奎齡這樣表現(xiàn)題材如此廣泛的畫家，舉凡翎毛花卉、水族鱗介、草蟲蔬果、走獸、人物、山水，靡不涉獵，尤以花鳥、草蟲、走獸最為見長，傳世作品的數(shù)量也最為可觀。技法豐富還新穎，畫面豐富和諧，清新優(yōu)雅，寫實而主風(fēng)神，堪稱畫壇之獨步。為了在藝術(shù)實踐中突破傳統(tǒng)工筆畫的僵局，以及為更新傳統(tǒng)畫法辟一新路，劉奎齡先生獻出了畢生的精力。
劉奎齡的繪畫藝術(shù)大致分為3個階段：第一階段是20年代末至30年代初，研究五代、宋、元諸家，畫風(fēng)受明、清影響；第二階段為30年代后期，在學(xué)習(xí)郎世寧畫法基礎(chǔ)上，將西洋畫之色彩、透視比例融合于中國傳統(tǒng)工筆國畫之中，形成自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。其作品纖細逼真，神態(tài)自然。第三階段是40年代后，畫技又進一步， 自成一家。與劉子久并稱“津門二劉”。

劉奎齡代表作品

 《仿郎世寧菊花驄圖》、《仿唐寅春風(fēng)得意圖》、《仿唐寅秋水精神圖》、《仿呂紀三羊大夫圖》、《三鹿圖》。
《十八駿圖卷》《仿徐崇嗣雙鴨》、《仿郎世寧槐蔭牧羊圖扇》、《走獸六屏》、《花鳥十二屏》
《仿郎世寧牧馬圖扇》、《母子情深圖》、《關(guān)山行旅圖》、《伺機出動圖》、《雙雉棲枝圖》、《花鳥四屏》
 《貓》《京劇四平山圖扇》、《關(guān)山行旅圖扇》《仿呂紀秋實圖》、《仿呂紀耄耋圖》、《仿沈銓功名富貴圖》
 《仿華新羅英雄圖》、《富貴耄耋圖》 《雙雉圖》 《上林春色圖》《動物八屏圖》《臥虎圖》 《孔雀圖》

                       劉奎齡