黃秋園藝擅三絕，其擅長山水、人物、花鳥、書法。尤以山水畫成就最高，影響最大。其山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出個人風格強烈的畫風含英咀華，自成家法，但是他生前困頓，還受到地方美術(shù)界某些人排斥，直到去世前都未成為地方的美協(xié)會員。
黃秋園先生(1914-1979),名明琦,號大覺子、半個僧、清風老人、退叟等,江西省南昌縣人氏。生而穎悟,性耽丹青,十多歲就從師父親好友左蓮青先生（亦為中國畫大師傅抱石之師）學(xué)傳統(tǒng)中國畫，由于其繪畫悟性好，藝術(shù)較為超然，十九歲就開始賣畫為生，藝術(shù)作品頗為暢銷。因家貧輟學(xué),入裱畫店為學(xué)徒,得縱覽古今名跡,手摹心追,刻苦入銀行供職。自茲居陋巷,避塵喧,寂寞守道,以丹青傳薪為已任,勞筋苦骨,矻矻一生,始得成就此不朽之功業(yè),以貽后世。黃秋園先生傳統(tǒng)功深,藝擅三絕。其畫格兼得唐五代之凝重,兩宋之精嚴,元之靈秀,明清近代之灑脫。
1986年在中國美術(shù)館舉辦了黃秋園遺作展后才追認為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中央美術(shù)學(xué)院兼任名譽教授，中國畫研究院名譽院委。在創(chuàng)作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構(gòu)圖布局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其布局滿實在現(xiàn)代國畫家中無有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。他的山水往往“以元人筆墨，運宋人丘壑”，章法茂密、點線綺集、滿幅經(jīng)營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼?zhèn)洌瑹o一懈筆。同時還在自己藝術(shù)實踐中獨創(chuàng)了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，世人知秋園先生，是他的遺作在中國美術(shù)館展出的1986年，這正是在他逝世的第七年。當時全國畫界驚呼：“黃秋園奇跡般地被發(fā)現(xiàn)”，“黃秋園是當代富有成就和頗具特色的中國畫大師之一。”從他生前默默地獻身藝術(shù)，名不出鄉(xiāng)里，到他65歲逝世后舉世矚目。李可染先生曾經(jīng)在參觀過黃秋園畫展后，對黃秋園的長子黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評價是極少見的。
啟功亦題：“秋園健筆是人豪，近比張爰遠石濤；首夏晴窗開卷處，海天如鏡映霜毫。”臺北出版的《近代十大名家書畫選》，將黃秋園與吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥心畬、潘天壽、張大千、傅抱石、石魯諸家并列。黃秋園的畫，成為中國美術(shù)館、中國畫研究院等地方的珍貴藏品；他教學(xué)生的畫稿，也成了中央美術(shù)學(xué)院的長期示范教材。