墜子是一種曲藝，是河南墜子唱腔藝術(shù)，其中“墜子皇后”袁金秀是這種藝術(shù)表演的佼佼者之一。
袁金秀，被人稱為河南墜子泰斗級的人物，被冠以“墜子皇后”的美譽。袁金秀，光著腳丫在內(nèi)黃縣店集村的黃沙地里挖野菜，14歲那年拜師來村里唱墜書的南樂藝人喬利元。憑借著聰明的天賦，張揚著甜美的嗓音，她在喬師傅梨花大鼓的基調(diào)上唱出了新腔新韻，在梨園露出了尖尖頭角。16歲她改名喬清秀，和喬師傅搭檔演唱蜂飛蝶舞，好評如江河水高潮迭起。這個民國時期的女子，沖破門戶之見，拜師名家藝人，執(zhí)著追求藝術(shù)的更高境界，和師傅也是丈夫的喬利元，創(chuàng)造了風(fēng)格清新的喬派墜子，也是后來藝人稱頌的北路墜子。
 喬清秀雖說是個鄉(xiāng)村女子，但日益精深的曲藝造詣，熏陶出她獨具風(fēng)格的藝術(shù)特色：一招一式，透溢出大家氣度的藝術(shù)風(fēng)范；一顰一笑，彰顯著喬派墜子的風(fēng)韻魅力。她的演唱以梨花大鼓的腔調(diào)為主干，以河南墜子最具特色的樂句和音型為枝葉，融墜子中自己創(chuàng)新的獨特腔調(diào)為底蘊，化京韻、京口等音樂成分為花蕾，漸漸形成了“梨花為骨，墜子為肉”的獨特風(fēng)格，歡快俊俏，圓潤明亮，頗受觀眾喜愛。她在小句腔欲終未終時，巧妙地創(chuàng)造了過渡性的花腔，使得原本顯得單調(diào)的上句腔，具有跳蕩輕快之感具有，自然過渡到了下句腔，具有流暢華麗的特色，一氣呵成，渾然一體，形成了喬清秀唱腔音樂最有代表性的主題。尤其是她的《王二姐摔鏡架》《昭君出塞》等短小精悍的段子，更是韻味十足。每每演出，她身穿或乳白或青色或灰色上繡紅鳳凰的旗袍，款款走上掛有喬清秀大名的華麗桌帷的舞臺，微微彎身，優(yōu)雅鞠躬，然后大辮子一甩，雙目傳神，開口演唱，嗓音清脆，吐字清晰，氣度非凡。一個會心的眼神，贏得陣陣喝彩；一個高挑的花腔，博得掌聲雷動。“灑脫宛潤，抑揚吐吞”，是石家莊觀眾對她肯定的字眼；“中州大鼓享佳名，不只神清貌也清”，是天津觀眾對她由衷的贊譽。

    “墜子皇后”是一個幸福的女子。愛她的丈夫陪伴左右，輔助她一步步攀登著藝術(shù)的高峰；這是一個不幸的女子，因為演出繁忙，唯一的女兒三歲時死于延誤診治；這是一個苦命的女子，由于操勞過度，身體日漸虛弱，終日腹脹無食欲；這是一個有骨氣的女人，1939年初在沈陽看病時，冒著被砍頭的危險，拒絕偽滿洲國奉天憲兵隊的邀請演出。夫妻雙雙被抓，喬利元被殘害致死。身心備受摧殘的喬清秀，后來茶飯不思，終日躺在病床上聽著丈夫的唱片度日，于1944年農(nóng)歷正月十三，魂斷天津四合軒胡同6號院……

    這個營造了河南墜子繁榮盛景的女子，這個豐富了河南墜子唱腔藝術(shù)的女子，這個創(chuàng)造了北路墜子流派的女子，和東路墜子、西路墜子曲藝名家鼎足三立，將河南墜子推向至今無人逾越的高峰，是歷史應(yīng)該永遠記住的梨園神話。