元代的四位知名的人文畫家都是誰？具體指的是哪四位元代藝術(shù)家呢？元四家”是指元代中后期四位著名的文人畫家，他們分別是：黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)和王蒙，他們的藝術(shù)受到趙孟頫的影響，對明清文人畫的發(fā)展影響很大。
元代取消了五代、兩宋的畫院制度，除少數(shù)專業(yè)畫家服務(wù)于宮廷外，尚有部分身居高位的士大夫畫家，其余多為一些隱居不仕的文人畫家。元代在繼承唐、五代、宋繪畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展。其顯著特點(diǎn)是“文人畫”的興起。在趙孟頫標(biāo)榜“古意”的畫學(xué)理論的影響下，文人畫藝術(shù)開始摒棄南宋院體，主張師法唐、五代和北宋，進(jìn)一步發(fā)展了蘇軾、米芾、文同等文人畫家的繪畫傳統(tǒng)，把形似放在次要的地位，遺貌求神，以簡逸為上。在這種理論的影響下，“元四家”出現(xiàn)在元代中晚期社會(huì)動(dòng)蕩的環(huán)境中，他們在藝術(shù)上均擅長水墨山水，兼工竹石，境遇上也大多不能得意，因此其作品鮮明地表現(xiàn)出他們的心境和生活情趣。
　　黃公望（1269-1354），字子久，號(hào)大癡道人，江蘇常熟人。他自幼聰穎好學(xué)，青年時(shí)就博通經(jīng)史，但他圣域宋元交替的混亂時(shí)期，因元代取消科舉，遂丟掉進(jìn)身之階，便隱遁山林以書畫寄托。黃公望曾受到趙孟頫的指授，繪畫上主要取法五代北宋荊浩、董源等人，加以融化吸收。他以水墨或淺絳色作畫，淡墨干皴，蒼潤渾厚，被明清不少文人畫家?guī)煼āＫ�晚年移居浙江富春江中，與文人雅士相往來，畫藝愈精。其代表作有《富春山居圖》、《溪山雨意圖》等。
　　吳鎮(zhèn)（1280-1354），字仲圭，號(hào)梅花道人，嘉興（今屬浙江）人，工詩文，善草書，擅畫山水梅竹。吳氏先祖在宋時(shí)為官，其祖父吳澤曾參加鎮(zhèn)守襄陽的戰(zhàn)役，宋亡后吳家義不仕元，影響到吳鎮(zhèn)立身處世的態(tài)度。吳鎮(zhèn)家中資財(cái)廣博，他卻無意于功名利祿，經(jīng)常游蕩于江澤湖泖間。他善畫山水及墨竹，飽含詩意，畫風(fēng)清新可喜。他吸收董源、巨然的畫法，筆墨雄秀清潤，氣象蒼茫，喜作《漁父圖》來抒發(fā)其自鳴高雅的情懷。代表作有《漁父圖》、《松泉圖》、《雪竹圖》等。
　　倪瓚（1302-1374），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，江蘇無錫人。其家為江南巨富，筑有園林軒閣，蓄藏古器物及書畫名跡，交納江南文人，讀書作畫，生活優(yōu)越安適。元末農(nóng)民起義爆發(fā)，他隱遁太湖，過著漂泊流浪的生活達(dá)20年。其所畫多為太湖一帶風(fēng)光。構(gòu)圖近處坡陀樹木，遠(yuǎn)山伏臥，中間大片汪洋湖水，看似簡單而意境清幽深淵。他擅長以干筆淡墨，畫出明潔清幽的秋景，而絕少設(shè)色，而加以大段長題。代表作有《漁莊秋霽圖》、《容膝齋圖》等。
　　王蒙（？-1385），字叔明，湖州（今浙江吳興）人，是趙孟頫的外孫，元末曾作過理問之類的小官，后隱居黃鶴山，自號(hào)黃鶴山樵。明初任泰安州知州，因受胡惟庸案牽連，死于獄中。王蒙能詩文，擅書法，畫山水多表現(xiàn)隱居生活，其用筆及寫景極富層次變化，畫法在董源、巨然的基礎(chǔ)上加以發(fā)展，形成獨(dú)具特色的解索皴、牛毛皴。用墨厚重，構(gòu)圖繁密，景色郁然深秀。代表作有《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》等。
　　“元四家”的藝術(shù)注重筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定山水依據(jù)，并通過山水抒發(fā)一定理想，但情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代動(dòng)亂中無可奈何的情緒。他們還將詩、書、畫有意識(shí)地融為一體，各具風(fēng)貌，開創(chuàng)了一代新風(fēng)，形成了以“文人畫”為主流的山水畫派。其藝術(shù)觀和畫風(fēng)對明代江浙地區(qū)的文人畫發(fā)展以及明清兩代的畫壇都起到了巨大影響。