南宋四家指的是南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的合稱，亦稱“南宋四大家”，亦有“李劉馬夏”之稱。
南宋四家馬遠(yuǎn)
馬遠(yuǎn)在我國(guó)繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐，劉松年，夏圭并稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨(dú)樹一幟,與夏圭齊名，時(shí)稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家。
馬遠(yuǎn)字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長(zhǎng)在錢塘（今杭州）。他的生卒和詳細(xì)經(jīng)歷，很難查考。他為南宋光宗，寧宗兩朝（約1190－1224年）的畫院待詔。父世榮，伯父公顯，兄逵，都是畫院畫家。初師李唐，卻能獨(dú)闢蹊徑，自成一家，兼畫人物、花鳥，作人物有軒昂閒雅之氣。與同時(shí)的夏圭，號(hào)稱“馬夏”，他善作平視或仰視構(gòu)圖。
馬遠(yuǎn)的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成“馬家” 風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精于鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無(wú)一不工，紹興年間任職待詔，并獲“賜金帶”。其兄馬逵也長(zhǎng)于山水、人物，尤工花鳥畫，造詣?lì)H深。其子馬麟工人物畫、山水、花卉，曾為畫院祗侯。
馬遠(yuǎn)出身于繪畫世家，家學(xué)淵源，自幼受藝術(shù)的薰陶，繼承家學(xué)并吸收李唐畫法，形成了自己獨(dú)特風(fēng)格。
馬遠(yuǎn)藝術(shù)風(fēng)格：
馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡(jiǎn)練。作畫特點(diǎn)是佈局簡(jiǎn)妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時(shí)代特色。 在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來(lái)的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以 表現(xiàn)廣大空間。故人稱“馬一角”，品評(píng)者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”，讚譽(yù)他的獨(dú)特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在或峭蜂直上而 不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果，如現(xiàn)存的《寒江獨(dú)釣圖》，是馬遠(yuǎn)構(gòu)圖技巧最成功的范例之一：一葉遍舟飄浮江面，漁翁獨(dú)坐垂釣。除四周寥寥幾筆微波外， 全為空白；有力地襯托出江天空曠，寒意蕭條的氣象。 江、河、 湖、海真實(shí)生動(dòng)地繪入紙上，實(shí)為世間之珍寶， 為歷代書畫鑒賞家所珍重。 馬遠(yuǎn)的人物花鳥畫，大多與山水緊密結(jié)合，加強(qiáng)了主題的生動(dòng)性，盡可能地省略細(xì)微未節(jié)，專注刻 畫人物及花的神態(tài)和人物的心理活動(dòng)，具有詩(shī)一般的意境。如《觀梅圖》是馬遠(yuǎn)人物花卉畫中，最富有感情色彩的一幅心理描繪 的杰作，畫幅不大，但內(nèi)涵卻極為豐富。
馬遠(yuǎn)作品：
記載中馬遠(yuǎn)的繪畫作品數(shù)量較多，但流傳至今的已屈指可數(shù)。 重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠(yuǎn)圖》、《高閣聽秋圖》等一些小幅真品，臺(tái)北故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》，美國(guó)納爾遜博物館收藏有《西遠(yuǎn)雅集圖》卷，上海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。

國(guó)畫作品流傳
記載中馬遠(yuǎn)的繪畫作品數(shù)量較多，但流傳至今的已屈指可數(shù)。重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠(yuǎn)圖》、《高閣聽秋圖》等一些小幅真品，臺(tái)北故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》，美國(guó)納爾遜博物館收藏有《西遠(yuǎn)雅集圖》卷，上海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。
“南宋四大家”之宋代杰出畫家：夏圭
夏圭簡(jiǎn)介：
夏圭字禹玉，（生卒年不詳，活動(dòng)于十二世紀(jì)下半葉至1230年前后），浙江錢塘人。略晚于馬遠(yuǎn)，為南宋寧宗朝畫院待詔，賜金帶。工山水、人物。善用禿筆。筆意精密，奇怪突兀，氣韻頗高。與馬遠(yuǎn)齊名，史稱“馬夏”。《圖繪寶鑒》評(píng)他："院人中畫山水，自李唐以下無(wú)出其右者也。"為南宋四大家之一。
寧宗趙擴(kuò)朝（1194-1224）畫院待詔，初學(xué)人物，后攻山水，師承范寬、李唐，用禿筆帶水作大斧劈皴，人稱“拖泥帶水皴”或“帶水斧劈皴”，將水墨技法提高到“醞釀墨色，麗如傅染”，“淋漓蒼勁，墨氣襲人”的效果。樹葉有夾筆，樓閣不用界尺，景中人物點(diǎn)簇而成，神態(tài)生動(dòng)。斧劈皴比李唐更活。構(gòu)圖常取半邊，焦點(diǎn)集中，空間曠大，近景突出，遠(yuǎn)景清淡，清曠俏麗，自具一格，人稱"夏半邊"，后人認(rèn)為此系南宋偏安寫照。
明代王履贊曰：“粗而不流于俗，細(xì)而不流于媚；有清曠超凡之遠(yuǎn)韻，無(wú)猥暗蒙塵之鄙格”。董其昌雖對(duì)“北宗”山水，頗懷偏見，卻對(duì)夏圭十分折服：“夏圭師李唐而更加簡(jiǎn)率，如塑工之所謂減塑者。”夏圭一類畫法多少受有佛教禪宗影響：“主張脫落實(shí)相，參悟自然”，趨向筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，遺貌取神。寫雪景仍師法范寬。
夏圭流傳作品：
后人把他與馬遠(yuǎn)并稱“馬夏”，合李唐、劉松年稱"南宋四家"。傳世作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》卷、《西湖柳艇圖》軸，均圖錄于《故宮名畫三百種》。《遙岑煙靄圖》，現(xiàn)藏故宮博物院。子森，字仲蔚，畫得家傳，具父規(guī)模。
“南宋四大家”之宋代杰出畫家：劉松年
劉松年簡(jiǎn)介：
劉松年(生卒年未詳)，宋錢塘(今杭州)人。家居清波門，時(shí)人稱劉清波。宋孝宗淳熙年間(1174—1189)，入為御前畫院學(xué)生。光宗紹熙年間(1190—1194)為畫院待詔，擅畫人物、山水。師承張敦禮，而名聲蓋師，被譽(yù)為畫院人中“絕品”。寧宗時(shí)(1195—1224)因進(jìn)《耕織圖》，得到獎(jiǎng)賞，賜予金帶。山水畫風(fēng)格繼承董源、巨然，典雅、清麗，題材多園林小景，人稱“小景山水”。與李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪合稱南宋四大山水畫家。作品題材廣泛，既有反映社會(huì)不平的，如《風(fēng)雪運(yùn)糧圖》；又有歌頌抗金將士的，如《中興四將圖》。傳世作品有《四景山水圖》、《西湖春曉圖》、《便橋見虜圖》、《醉僧圖》等。
劉松年，南宋錢唐人，自孝宗朝進(jìn)畫院，歷經(jīng)畫院學(xué)生，至寧宗時(shí)方才受賜金帶（最高榮譽(yù)）。存世作品近九十幅，真?zhèn)螀㈦s，大都以人物活動(dòng)為主題。劉松年處于被喻為中國(guó)畫家天堂的歷史舞臺(tái)上，憑其秉賦的繪畫才能，及精湛的技巧，使作品充分體現(xiàn)了當(dāng)代的動(dòng)脈與心聲。
劉松年生在一個(gè)羅漢信仰極度熱衷的時(shí)代，他所建立起來(lái)的羅漢畫風(fēng)格正是南宋院畫的典范，作為一個(gè)禪僧人物的羅漢，在中國(guó)廣受歡迎，自然與羅漢本身性格的可塑性大有關(guān)系。劉松年的山水畫則是從李唐派演變而來(lái)，如四景山水圖、秋山行旅圖，除此之外，劉松年也以一些文人雅興之事為題，例如十八學(xué)士圖、唐五學(xué)士圖。
有關(guān)劉松年畫作的品評(píng)，至明代如雨后春筍般出現(xiàn)，明代畫壇四大家之一的唐寅更具體的點(diǎn)出，劉松年在繪畫史上的重要地位，認(rèn)為劉松年為南宋畫院四大家之首清人的看法沿襲明代。事實(shí)上，我們與其說(shuō)劉松年的畫風(fēng)對(duì)后世的畫壇起過(guò)多大的影響，倒不如踏實(shí)地說(shuō)，他的作品是南宋院畫最完美的體現(xiàn)。
劉松年
“南宋四大家”之宋代杰出畫家：李唐（約1050-1130）
李唐（約1050-1130）簡(jiǎn)介：
李唐，南宋，約1083 -1163。字晞古，河陽(yáng)（今河南孟縣）三城人。一作1070—1150，徽宗朝曾補(bǔ)入畫院，建炎（1127-1130）間太尉邵淵薦之，授成忠郎，畫院待詔，賜金帶。時(shí)年近八十。善畫山水人物，筆意不凡。其山水初學(xué)李思訓(xùn)后加變化，愈覺(jué)清新。喜作長(zhǎng)圖大幢，石用大斧劈皴，水不用魚鱗穀紋，有盤渦動(dòng)盪之勢(shì)。高宗嘗題其長(zhǎng)夏江寺卷云：“李唐可比唐李思訓(xùn)。”人物絕類李公麟。畫牛亦得戴嵩遺法。為南宋四大家之首。
其畫法遠(yuǎn)追李思訓(xùn)，變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡，使人產(chǎn)生一種“神驚目眩”的威壓之感，開創(chuàng)出南宋山水畫的新畫風(fēng)。他亦善畫人物，如《晉文公複國(guó)圖》、《采薇圖》等。到南宋后，為歌頌金戰(zhàn)士，畫《雪天運(yùn)糧圖》等。又喜作長(zhǎng)圖大章，危峰削壁，具千丈之勢(shì)。畫人物樓閣描繪工整。畫山水尤有奇趣。作品有《長(zhǎng)江雪霽圖》、《獨(dú)釣歸莊圖》、《虎溪三笑圖》、《香山九老圖》、《高逸圖》、《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《雪景》、《雪江圖》、《江上小景圖卷》等。
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》說(shuō)明:
這一幅畫在主峰旁邊的遠(yuǎn)山上，題有“皇宋宣和甲辰春河陽(yáng)李唐筆”。甲辰是宋宣和六年(西元 1124年)，李唐已經(jīng)步入高齡，儘管如此，畫中表現(xiàn)的山石仍然是雷霆萬(wàn)鈞的陽(yáng)剛力量。畫上的主峰佈置在畫幅中央，左右有高低參差的插云尖峰，岡巒、峭壁好像斧頭剛剛鑿過(guò)，對(duì)一片石質(zhì)的山，表現(xiàn)出特別堅(jiān)硬的感覺(jué)。
山腰處多多白云，好像冉冉欲動(dòng)，一方面把群山的前后層次感劃分出來(lái)，還使畫面有了疏密相間的效果，也使整個(gè)氣氛上有柔和調(diào)劑的一面，不會(huì)因?yàn)樘�密、太�?shí)而讓欣賞者有過(guò)分的壓迫感。
山顛的叢樹，近樹的松林，有隱有現(xiàn)的石徑，加強(qiáng)了畫面幽深的情調(diào)。左方中景各有瀑布一線垂下，幾折而后轉(zhuǎn)成一灘溪澗，澗水穿石而過(guò)，如聞聲響，真是畫到有聲就是詩(shī)啊！
李唐善山水、人物，兼工畫牛，筆意不凡，是一跨南北宋之變局性關(guān)鍵人物。
李唐山水畫風(fēng)，除沿襲北宋范寬之娶濃墨重筆外，又遠(yuǎn)承唐李思訓(xùn)之青綠重彩技法，兩相融揉，發(fā)展出以水墨為主青綠相輔的小青綠法，借復(fù)古以創(chuàng)新，師古又不泥古，此種綜合性的風(fēng)格，可謂“雖變于古，而不遠(yuǎn)于古，似去古詳而不弱于繁。”使李唐儼然成為一代大師。
此圖畫法與《江山小景畫卷》最為接近。但構(gòu)圖滿實(shí)，有一種威壓的力量欲突出畫面，用濃墨重色畫萬(wàn)松深壑，高嶺飛泉，云霧巒章，山石作大斧劈皴，氣勢(shì)雄厚之極，墨色澀而不枯，厚重而又不失靈氣，山石虯勁豐實(shí)，筆意不凡，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化，遠(yuǎn)山空靈峻麗，似有升騰之意，石下小泉流水，似有汩汩之音，別有一番雄奇秀麗之境界，氣魄壯麗，云中山頂，四面峻厚。
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》款識(shí)題于遠(yuǎn)峰上一行：“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆。”可知作于一一二四年，其時(shí)李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動(dòng)。從山麓至山巔，松林高密，鬱鬱蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌。大自然雄壯之氣撲面而來(lái)，給人以氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)。李唐佈局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的視覺(jué)感受。山石皴法，融合了李成、范寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現(xiàn)不同的石質(zhì)，如主峰，上端用長(zhǎng)釘皴刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨(dú)創(chuàng)的馬牙皴。此外還可以看出其后來(lái)創(chuàng)造出小斧劈、大斧劈的雛型。對(duì)皴法的運(yùn)用是李唐在此圖中的最大特點(diǎn)，對(duì)后世造成了極大的影響。到現(xiàn)代還在為人們所學(xué)習(xí)探討。
李唐
李唐是宋朝一個(gè)有名的畫家，開創(chuàng)了南宋一派的畫風(fēng)，而且他也是一個(gè)有著強(qiáng)烈的愛國(guó)主義思想的畫家。
他具體出生在哪一年，我們也不是太清楚了，大約在1066年。他從小便飽讀詩(shī)書，酷愛畫畫，37歲的時(shí)候就是個(gè)有名的畫家了，曾經(jīng)有一位畢文簡(jiǎn)公得到過(guò)一幅唐朝的名畫《邢和璞司房次律圖》，崇寧二年（1103年），畢文簡(jiǎn)公的后人要把此圖複製為別本以藏，就去請(qǐng)當(dāng)時(shí)年僅37歲左右的李唐臨摹，李唐完成了這一難度較大的工作。
宋徽宗政和年（1111年—1118年）中，李唐48歲左右，赴開封參加當(dāng)時(shí)皇家舉辦的圖畫院考試，那一次試題是《竹鎖橋邊賣酒家》，參加考試的人大多都在酒家上著工夫，惟李唐畫橋頭竹外掛一酒簾，深得“鎖”意。宋徽宗親自審閱試卷。從此，李唐就在皇家的畫院中學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，成為一名專業(yè)畫家。李唐在畫院期間，曾經(jīng)到過(guò)宋徽宗的第九個(gè)兒子趙構(gòu)那里去過(guò)，趙構(gòu)后來(lái)當(dāng)了皇帝，當(dāng)時(shí)居住在康邸。趙構(gòu)愛畫，尤愛書法，李唐在康邸大約為趙構(gòu)畫過(guò)畫，指點(diǎn)過(guò)書法。[藝術(shù)中國(guó)網(wǎng) http://www.artcn.cn/]
正當(dāng)李唐在藝術(shù)道路上蓬勃發(fā)展的時(shí)候，北宋王朝遭到了滅頂之災(zāi)。西元1127年（靖康二年），金人攻陷了東京，擄走了徽、欽二帝，同時(shí)擄走了所有的宮廷畫家及其他技藝百工，連早已散落在民間的一些藝人也被千方百計(jì)地追回，然后押往北國(guó)。李唐當(dāng)時(shí)正在畫院，他和成千上萬(wàn)的宋朝諸色人物一起被押往北國(guó)。
（1127年），惟一沒(méi)被擄走的徽宗第九子康五趙構(gòu)在南京（河南商丘）登上皇帝位，是為宋高宗。于是金軍立即把攻擊的方向指向趙構(gòu)，趙構(gòu)開始了幾年逃難生活。已滅亡了的趙家王朝又繼續(xù)下來(lái)了。這時(shí)，很多人聞?wù)f趙構(gòu)南渡事，紛紛從金營(yíng)中逃回，李唐也冒死從北國(guó)逃出，長(zhǎng)途跋涉，南渡尋投宋高宗。
李唐南渡，經(jīng)過(guò)了太行山，這里是梁興等人率領(lǐng)自發(fā)組織的抗金部隊(duì)的根據(jù)地。李唐在這里遭到了抗金部隊(duì)的盤查，其中有一位從建康（今南京）趕來(lái)參加抗金隊(duì)伍的英雄，名叫蕭照，也頗知書，又善畫，他發(fā)現(xiàn)李唐所背的行囊中，盡是些“粉奩畫筆”之類的東西，于是才知道這個(gè)人就是著名的畫家李唐。于是，蕭照便辭別了抗金隊(duì)伍跟隨李唐南渡，也隨李唐學(xué)習(xí)繪畫。
大約是紹興初年（12世紀(jì)30年代初），李唐和蕭照趕到了臨安。此時(shí)趙構(gòu)亦剛剛到臨安，才穩(wěn)定下來(lái)，朝廷心于軍事，財(cái)政又特別緊張，一時(shí)無(wú)法恢復(fù)畫院。李唐只好在街頭賣畫為生。當(dāng)時(shí)，李唐的畫銷路不好，因而他的生活日加貧困。紹興十六年之后（1146年），南宋朝廷開始富裕起來(lái)，于是恢復(fù)了書畫院，開始招募畫家。于是李唐複入畫院，為畫院待詔。這時(shí)李已經(jīng)是八十歲左右的老畫家了。
《采薇圖》就是李唐所畫的表達(dá)愛國(guó)主義情感的重要作品。

《采薇圖》畫的是伯夷和叔齊的故事。在商朝末期，有個(gè)小諸侯國(guó)叫孤竹國(guó)，國(guó)君有兩個(gè)兒子，大兒子叫伯夷，小兒子叫叔齊。老國(guó)王想把王位傳給叔齊。但當(dāng)老國(guó)王死了之后，叔齊把王位讓給了老大伯夷。伯夷說(shuō)：“父親讓你繼承王位，而不是我。”于是伯夷就悄悄地離開了。叔齊不肯繼承王位，也走了。后來(lái)周武王伐紂，商朝滅亡了，天下都?xì)w順了周朝。兩人聽說(shuō)了以后卻恥于向周稱臣，并出于義憤而不食周朝的糧食，隱居在首陽(yáng)山中，採(cǎi)集野菜充饑。最后餓死在首陽(yáng)山中。
圖中正面坐著的當(dāng)是伯夷，側(cè)面傾身而坐的當(dāng)是叔齊。伯夷雙手抱膝，頭微側(cè)，正在靜聽叔齊的議論，他憂憤的面容略帶沉思。叔齊右手撐地以一只手支持斜傾的身體，左手揚(yáng)起，伸出二指，似乎在與他的兄長(zhǎng)談?wù)f武王伐紂是“以暴易暴兮，不知其非兮”。人物的關(guān)系、姿勢(shì)，都達(dá)到了傳神的效果。[藝術(shù)中國(guó)網(wǎng) http://www.artcn.cn/]
李唐畫這幅畫的是有他的目的的。時(shí)值國(guó)難當(dāng)頭，他希望人們看到這幅后，以此為鑒，做一個(gè)有骨氣的宋朝人，打敗金人，恢復(fù)宋朝江山。
除此以外，李唐還畫了一幅有名的人物畫，叫《晉文公複國(guó)圖》反映了同樣的思想感情。

春秋時(shí)代晉國(guó)遇到了大難，公子重耳逃跑在外國(guó)，歷盡千辛萬(wàn)苦，最后回到國(guó)內(nèi)，當(dāng)上了君主，即晉文公。他是一位賢明之君，領(lǐng)導(dǎo)晉國(guó)走向強(qiáng)盛，當(dāng)時(shí)各國(guó)都推舉晉國(guó)為盟主，成為歷史上著名的春秋五霸之一。上面我們講到的，宋高宗趙構(gòu)因金人的入侵而逃亡在外，頗類重耳出逃。李唐畫這幅希望趙構(gòu)能夠成為晉文公這樣的人物，領(lǐng)導(dǎo)宋朝走向強(qiáng)盛，打敗金人，恢復(fù)失去的故土。上面這幅畫只是局部，全畫共六段，此為第一段，講晉文公逃跑到當(dāng)時(shí)的宋國(guó)受到宋國(guó)國(guó)君的歡迎，屋中左邊一個(gè)人應(yīng)當(dāng)是重耳，右邊一個(gè)人當(dāng)是宋襄公。他們?cè)谏逃憽百?zèng)之以馬二十乘的事宜”。
南宋四大家代表國(guó)畫作品
馬遠(yuǎn)《雪灘雙鷺圖》
《踏歌圖》
《梅石溪鳧圖》
《雪屐觀梅圖》
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》
《補(bǔ)納圖》
《水圖》
《梅石溪鳧圖》
《寒山子像》
《孔丘像》
《石壁看遠(yuǎn)圖》