《肉蒲團(tuán)》春宮畫描寫未央生給他的妻子玉香看春宮畫,未央生把上面的題跋念給她聽。
第一幅乃縱蝶尋芳之勢:跋云,女子坐太湖石上,兩足分開,男手以玉麈投入陰中,左掏右摸,以探花心。此時男子婦人,俱在入手之初,未逢佳景。故眉目開張,與尋常面目不甚相遠(yuǎn)也。
第二幅乃教蜂釀蜜之勢:跋云,女子仰臥錦褥之上,兩手著實,兩股懸空,以迎玉麈,使男子識花心所在,不致妄投。此時女子的神情近于饑渴,男子的面目似乎張惶,使觀者代為著急,乃化工作惡處也。
第三幅乃迷鳥歸林之勢:跋云,女子欹眠繡床之上,雙足朝天,以兩手扳住男人兩股,往下直椿以下,佳境已入,能恐復(fù)迷,兩下正在用工之時,精神勃勃,真有筆飛墨舞之妙也。
第四幅乃餓馬奔槽之勢:跋云,女子正眠榻上,兩手纏抱男子,有如束縛之形。男子以肩取她雙足,玉麈盡入陰中,不得纖毫余地。此時男子婦人俱在將丟未丟之時,眼半閉而尚睜,舌將吞而復(fù)吐,兩種面目,一樣神情,真化工之筆也。
第五幅乃雙龍斗倦之勢:跋云,婦人之頭,欹于枕側(cè),兩手貼伏,其軟如綿。男子之頭又欹于婦人頸側(cè),渾身貼伏,亦軟如綿,乃已丟之后,香魂欲去,好夢將來,動極近靜之狀。但婦人雙足未下,尚在男子肩臂之間,猶有一線生動之意,不然竟像一對已斃之人,使觀者悟其妙境,有同棺共穴之思也。
明末的春宮畫不僅盛行于京師、天津一帶,也盛行于錦繡富麗的江南。目前有資料可查的明末江南春宮畫冊有《勝蓬萊》、《風(fēng)流絕暢圖》、《鴛鴦秘譜》、《繁華麗錦圖》、《江南銷夏圖》等。
《肉蒲團(tuán)》春宮畫五幅
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