《肉蒲團(tuán)》春宮畫描寫未央生給他的妻子玉香看春宮畫，未央生把上面的題跋念給她聽。
第一幅乃縱蝶尋芳之勢：跋云，女子坐太湖石上，兩足分開，男手以玉麈投入陰中，左掏右摸，以探花心。此時男子婦人，俱在入手之初，未逢佳景。故眉目開張，與尋常面目不甚相遠(yuǎn)也。
第二幅乃教蜂釀蜜之勢：跋云，女子仰臥錦褥之上，兩手著實，兩股懸空，以迎玉麈，使男子識花心所在，不致妄投。此時女子的神情近于饑渴，男子的面目似乎張惶，使觀者代為著急，乃化工作惡處也。
第三幅乃迷鳥歸林之勢：跋云，女子欹眠繡床之上，雙足朝天，以兩手扳住男人兩股，往下直椿以下，佳境已入，能恐復(fù)迷，兩下正在用工之時，精神勃勃，真有筆飛墨舞之妙也。
第四幅乃餓馬奔槽之勢：跋云，女子正眠榻上，兩手纏抱男子，有如束縛之形。男子以肩取她雙足，玉麈盡入陰中，不得纖毫余地。此時男子婦人俱在將丟未丟之時，眼半閉而尚睜，舌將吞而復(fù)吐，兩種面目，一樣神情，真化工之筆也。
第五幅乃雙龍斗倦之勢：跋云，婦人之頭，欹于枕側(cè)，兩手貼伏，其軟如綿。男子之頭又欹于婦人頸側(cè)，渾身貼伏，亦軟如綿，乃已丟之后，香魂欲去，好夢將來，動極近靜之狀。但婦人雙足未下，尚在男子肩臂之間，猶有一線生動之意，不然竟像一對已斃之人，使觀者悟其妙境，有同棺共穴之思也。
明末的春宮畫不僅盛行于京師、天津一帶，也盛行于錦繡富麗的江南。目前有資料可查的明末江南春宮畫冊有《勝蓬萊》、《風(fēng)流絕暢圖》、《鴛鴦秘譜》、《繁華麗錦圖》、《江南銷夏圖》等。