《紅樓夢圖詠》是清代改琦的仕女圖代表作之一，曾畫《紅樓夢圖詠》五十幅，鐫版行世，筆下仕女形象柔弱削瘦，運筆輕柔，設色清雅，作品講究含蓄內(nèi)蘊，在刻畫人物心里狀態(tài)和經(jīng)營景物氣氛方面頗具匠心，創(chuàng)造了清后期仕女畫的典型風格。清代改琦畫春宮畫也最有名，他的春宮畫多工筆，蘊藉含蓄，雅而不俗。
《紅樓夢圖詠》原輯為清代李光祿，畫家改琦繪圖，淮浦居士重編，光緒五年（1879）刊本。這本木版畫集共繪制了通靈寶玉、絳珠仙草、警幻仙子、黛玉、寶釵、元春、探春、惜春、史湘云、妙玉、王熙鳳、迎春……寶玉等50幅，其中共有55人。圖中林黛玉柳眉杏眼，櫻桃小口，為典型的傳統(tǒng)古典美人形象，一副弱不禁風的樣子，刻畫了“病態(tài)”身軀。與其他紅樓夢人物圖畫相比，同樣的一個人物，該書表現(xiàn)得更為隱約、含蓄，可謂有“閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風”的氣質(zhì)。但其中也有不盡如人意的地方，比如人物的表情都差不多，看上去缺乏個性，局限于傳統(tǒng)人物畫的技法和風格。
因為是清末出色之作。為之題詠的共張問陶、徐渭仁、吳榮光等名流34人，共75詠。其中最早的題詞在嘉慶二十一年1816，最晚的在道光十九年1839。據(jù)了解，改琦的《紅樓夢圖詠》另有幾種刻本，所見“黛玉”一幅，刻本有長扁兩“玉”之別，以扁玉字本為佳。還有杭州文元堂楊耀松本，刻印較劣。
改琦的《紅樓夢圖詠》共四十八幅，是《紅樓夢》的插圖作品。雖然出自木刻，但刻工優(yōu)秀，還是體現(xiàn)了改琦作品的神韻，如形象準確傳神，線條衣飾流暢自然，體現(xiàn)了清代版畫的高超技藝。
　改琦(1773-1828)，清代畫家。字伯韞，號香白，又號七薌、玉壺山人、玉壺外史、玉壺仙叟等。回族，先世本西域人，松江(今上海市)人，宗法華喦，喜用蘭葉描，仕女衣紋細秀，樹石背景簡逸，造型纖細，敷色清雅，創(chuàng)立了仕女畫新的體格，時人稱為“改派”。

　　改琦工人物，佛像、仕女，筆意秀逸瀟灑，其遠祖為西域人，于元朝時入居中原，明清兩代世居宛平(今屬北京)，祖父改光宗一度任松江(今屬上海)參將，遂入籍于此，其父改筠也曾擔任過松江海防提督衙門書辦。明清以來，松江地區(qū)文人薈萃，書畫鼎盛，改琦從小耳濡目染，深受影響，青少年時就在藝術(shù)上取得一定成就。稍長，結(jié)交地方名人，如王芑孫、李廷敬、李筠嘉等，詩、書、畫得到指點，開闊了眼界，名聲漸著，慕名索畫者接踵而至，作品不但在江浙一帶備受推崇，還得到京師的王公貴族、官僚文人的贊許。與之交往的有錢杜、蔣寶齡、陳文述、陳鴻壽等畫家、鑒賞家和文學家，相互唱和、切磋畫藝。他先后到過上海、杭州、吳興、蘇州、常熟、無錫、金陵、宜興、溧陽、當涂、揚州、袁浦諸地。外游期間，與所到之處的文人、畫家均有書畫應酬、詩詞贈答，并游山玩水，領(lǐng)略江湖名勝，使其視野、胸襟得到了開拓和豐富，對其藝術(shù)創(chuàng)作有一定的影響。

　　改琦善畫人物、花竹，尤以仕女畫最為著名，數(shù)量較多。曾畫《紅樓夢圖詠》五十幅，鐫版行世，筆下仕女形象柔弱削瘦，運筆輕柔，設色清雅，作品講究含蓄內(nèi)蘊，在刻畫人物心里狀態(tài)和經(jīng)營景物氣氛方面頗具匠心，創(chuàng)造了清后期仕女畫的典型風格。其花鳥、山水、蘭竹等，吸取前人之長，有一定造詣。代表作有《張夫人曉窗點黛圖》、《元機詩意圖》等。