古代女子無才便是德，所以古代女子有才氣的也很少有表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，但是明清兩代是古代女性繪畫空前發(fā)展的時(shí)期，無論畫家人數(shù)還是作品數(shù)量都超過了以往歷代女畫家，在繪畫語言表現(xiàn)上更是遠(yuǎn)勝于以往各代女畫家。
這一時(shí)期的女性繪畫，題材范圍廣泛，山水、花鳥、人物均有所表現(xiàn)；藝術(shù)手法多樣，既有工筆，又有寫意，既有重彩，又有水墨；冊頁、卷軸及扇面等載體形式也一應(yīng)俱全。盡管明清女畫家在當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境、生活環(huán)境及封建倫理道德規(guī)范等因素的制約下大都沒有形成自己獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，繪畫語言的建樹上尚不能超越男性畫家，但她們在創(chuàng)作中能自然地傾注自己的真情實(shí)感，使作品帶有一種女性特有的細(xì)膩情愫，流露著一種淡淡的憂思與哀愁，雅秀清麗。她們的作品開拓了揭示女性感情世界的表現(xiàn)天地，這在中國畫史上無疑具有獨(dú)特的意義。
故宮博物院一直很重視對古代女畫家繪畫作品的收藏，通過社會(huì)認(rèn)購、收藏家捐贈(zèng)等途徑，陸續(xù)收存了明清時(shí)期女畫家的作品250余件，其中有很多重要女畫家的代表之作。本展覽展示了故宮博物院庋藏的27位女畫家的代表作品42件，從中可略窺中國古代女性繪畫的基本風(fēng)貌。
1、仇珠（生卒年不詳），活躍于明代中期，號(hào)杜陵內(nèi)史，原籍江蘇太倉，寓居吳郡。當(dāng)女性在封建社會(huì)的重重倫理道德的束縛下，政治上無地位、經(jīng)濟(jì)上不獨(dú)立、婚姻中不自主時(shí)，她們的繪畫藝術(shù)亦不為社會(huì)所關(guān)注，只是在專業(yè)性較強(qiáng)的書籍中才有關(guān)于她們簡單而重復(fù)的記載。仇珠僅知為"吳門畫派"畫家仇英之女。她自幼觀父作畫，漸通筆墨之道，深受仇英工筆重彩人物畫風(fēng)的影響，擅繪仕女畫，筆致工細(xì)精整，設(shè)色于明麗鮮亮中毫無媚俗浮躁之氣。
《女樂圖》軸，明，仇珠作，絹本，設(shè)色，縱145cm，橫85.5cm。
款題"吳門仇氏畫"。鈐"杜陵內(nèi)史"印。
畫家以極其敏銳的觀察力和卓越的表現(xiàn)將人物演奏時(shí)愉悅的心境及舉止生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了出來。人物衣紋線條流暢，運(yùn)筆圓勁有力，設(shè)色以青、綠、紅原色為主，冷暖色和諧搭配，艷而不俗。殿宇為界尺、直筆表現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)復(fù)雜精巧，卻不失華麗而莊嚴(yán)的整體性美感。
2、李翠蘭，生平不詳，擅以宋李公麟白描法創(chuàng)作人物畫，線條外柔內(nèi)剛，富有表現(xiàn)力度。
《陶靖節(jié)遺像》卷，明，李翠蘭作，絹本，墨筆，縱26.8cm，橫469.2cm。
.款題"萬歷壬午年秋七月永安李氏寫于閨中。"鈐"翠蘭"印。壬午年為明萬歷十年（1582年）。
全卷共分13段，分別表現(xiàn)了東晉陶靖節(jié)（即陶淵明）的畫像及其作品歸去來兮詞等內(nèi)容。此圖當(dāng)為有本而摹的一件臨摹之作，但從中亦不難看出李翠蘭熟練的白描功底，行筆流暢自如，線條蕭散圓潤。陶靖節(jié)不為五斗米折腰，毅然解印去職，他高尚的人品令歷代文人志士紛紛寫詩作畫加以表現(xiàn)，而女畫家中僅見李翠蘭一人取此題材，因此該作品又別具一層特殊的意義。
3、傅道坤（生卒年不詳），會(huì)稽（今浙江紹興）人。自幼受良好的家庭文化環(huán)境影響，喜書擅畫，"尤工山水，唐宋名畫，臨摹逼真，筆意清麗，神色飛動(dòng)，咸比之管夫人。"（明姜紹書《無聲詩史》）
《古木竹石圖》軸，明，傅道坤作，紙本，墨筆，縱115.5cm，橫30.8cm。
全畫以簡取勝，構(gòu)圖分上下二部分，上半部不畫一筆，僅以行書體署款："辛酉七夕寫于玉蘭山舍，道坤傅氏。"鈐"傅孟氏"、"道坤之印"二方。下半部繪枯木二株，相伴生于石坡地上，景致簡單明了。從傅道坤嫻熟的畫石技法中，可見其藝術(shù)功底之深厚。石先以淡墨勾勒出輪廓線，再以潤墨暈染石面，最后以重墨點(diǎn)苔，外柔內(nèi)剛之美頓現(xiàn)。
4、馬守真（1548－1604年），小字玄兒、月嬌，號(hào)湘蘭，金陵（今江蘇南京）人。秦淮名妓。她聰穎機(jī)敏，能詩擅畫，又輕財(cái)重義。其往來于文人墨客間，尤與文士王稚登（字伯谷）最為友善。馬守真以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚(yáng)江南，因此自號(hào)"馬湘蘭"。其作品不注重對蘭之外在形態(tài)的細(xì)致刻劃，而重在通過對蘭的描繪抒發(fā)內(nèi)心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣，與男性文人畫家，尤其是"吳門畫派"中文徵明等人的花卉有著更多的相近之處，反映了妓家對男性文人畫家的迎合性及師承性。
《蘭竹石圖》扇，明，馬守真作，紙本，墨筆，縱16.3cm，橫50.3cm。
款題"甲午中秋日寫，湘蘭馬守真子。"鈐"湘蘭"、"守真玄玄子"印。甲午為明萬歷二十二年（1594年）。
此圖筆法看似豪放狂野，實(shí)則筆墨、構(gòu)圖頗為講究。圖中的蘭葉以不見線痕的墨筆一揮而就，迅速的行筆令葉面深淺有別，枯潤有致，在豐富了視覺效果的同時(shí)，張揚(yáng)了蘭之飄逸灑脫的韻致。
《蘭竹圖》扇，明，馬守真作，金箋，墨筆，縱15.8cm，橫48.2cm。
款題"癸卯仲秋日寫，湘蘭馬守真。"鈐"湘蘭"、"守真玄玄子"印。
癸卯為明萬歷三十一年（1603年）。
圖中的蘭、竹葉雖只繪三、五撇，但皆翻轉(zhuǎn)有致，富有表現(xiàn)力度，且彼此間互為襯托。蘭、竹是妓女畫家最熱衷表現(xiàn)的題材。一來，蘭以其清幽，竹以其虛靜被歷代文人贊譽(yù)為"君子"，通過表現(xiàn)有君子風(fēng)范的蘭竹 ，可以標(biāo)示出她們自身雖墜入青樓，但仍不失高潔情懷的特殊心態(tài)。二來，當(dāng)繪畫作為文人雅士與妓家間交流的一項(xiàng)重要文化內(nèi)容時(shí)，蘭竹以形象簡單，創(chuàng)作用時(shí)短，縱情涂抹三兩枝，便可形完氣足的特點(diǎn)，而吸引著妓家們?yōu)橹畡?chuàng)作，以助一時(shí)之興。
《蘭竹石圖》卷，明，馬守真作，冷金，墨筆，縱28.8cm，橫243.3cm。
款題"離離瀟艾不堪珍，九畹湘皐更可親。入室偏能忌嗅味，始知空谷有幽人。甲辰孟秋二日寫，湘蘭馬守真。"鈐"湘蘭"、"守真玄玄子"印。甲辰為明萬歷三十二（1604年）。
馬守真最擅繪坡地上隨勢而生的野生蘭，墨色在行筆中自然顯出濃淡、干濕的變化，極富層次感。蘭葉多以沒骨寫出，行筆流暢，線條飄逸。地面苔草信手點(diǎn)染，大小間雜，聚散相生，與蘭花相映，彌現(xiàn)生機(jī)。石頭以潤筆散鋒隨意勾出，與蘭、草相配，更顯現(xiàn)出畫面樸素?zé)o華的天然野趣。
5、方維儀（1585－1668年），名仲賢，字維儀，桐城(今屬安徽)人。人物畫創(chuàng)作在女性畫家的筆下較為豐富，既有仕女畫，又有宗教人物畫、還有反映男性社會(huì)生活方面的題材。這其中表現(xiàn)救苦救難教義的佛像畫最多，婦女們既已墜入塵寰中的苦境，自然向往解脫痛苦。方維儀便因命運(yùn)坎坷多難，導(dǎo)致她畢生以虔誠之心繪制帶有救苦救難教義的觀音、羅漢像，以求精神上的寄托。
《觀音圖》軸 ，明，方維儀作，紙本，墨筆， 縱56.5cm，橫26.6cm。
款題"皖桐姚門方氏維儀薰沐寫，時(shí)年七十有一。"鈐"清芬閣"、"伯子曰仲氏兮字余曰維儀"等印。
觀音面部以細(xì)勻的淡墨線條勾勒，而用濃墨表現(xiàn)眼、口、衣紋等。作者以富有表現(xiàn)力的簡略的白描線條與簡明的構(gòu)圖使該畫于嚴(yán)整的法度中顯露出超凡脫俗之美，給人以豐富的想象空間及審美感受。
6、薛素素（生卒年不詳），名薛五，字潤娘，號(hào)雪素。她是位相貌俊美，而于詩文、書畫、簫、弈、馬術(shù)、刺繡等又無所不能的江南名妓。繪畫上的造詣更使她從容地走進(jìn)文人們的筆墨酬答之中。她"尤工蘭竹，下筆迅掃，各具意態(tài)。雖名畫好手，不能過也。"（胡應(yīng)麟《甲乙剩言》）
《蘭竹松梅圖》卷，明，薛素素作，紙本，墨筆，縱29cm，橫417.5cm。
款題"戊戌秋日薛素素寫"。鈐"素心人"印。本幅末有明趙真題記，尾紙?zhí)幱忻鲝堷P翼等人跋，又有清人顏翔繪薛素素小像。戊戌明萬歷二十一年（1598年）。
作者以迅疾的中鋒運(yùn)筆，線條沉著簡勁，物象在不事雕琢中而得活潑靈秀之趣。構(gòu)圖雖依據(jù)畫卷的特點(diǎn)，所繪物象呈長條狀排列，但彼此之間互為呼應(yīng)，以意到筆不到的內(nèi)在神韻相連。
《墨蘭圖》扇，明，薛素素作，金箋，墨筆，縱15.8cm，橫45.3cm。
款題"辛丑夏日戲筆，薛素素。"鈐"薛"、"素"印。辛丑明萬歷二十九年（1601年）。
作者巧妙地將叢蘭、湖石等主體紋飾安排在畫面一側(cè)，而以飄逸輕柔的蘭葉向另一側(cè)舒展伸延，從而使畫面既充實(shí)又空靈。
《溪橋獨(dú)行圖》扇，明，薛素素作，金箋，墨筆，縱15.5cm，橫48.2cm.
款題"甲寅孟春薛氏素君為孟畹黃夫人寫。"鈐"薛□"印。甲寅明萬歷四十二年（1614年）
薛素素人到中年后嫁名士沈德符為妾，隨著身份的改變，她在繪畫選材上也有所變化，由熱衷于蘭、竹題材的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向人物畫和山水畫的創(chuàng)作中，從而開拓了自身藝術(shù)的表現(xiàn)范疇。薛素素的山水畫目前僅見此一幅，富有濃厚的文人畫氣息。山石在皴的基礎(chǔ)上以水墨暈染，使之于風(fēng)骨奇峭中透露出秀爽清潤的雅逸之致。畫中人物雖小僅寸余，但刻畫生動(dòng)，呼之欲出，仍不失為畫面表現(xiàn)的重點(diǎn)。
7、文俶（1595―1634年），字端容，長洲（今江蘇蘇州）人。明代畫家文從簡女，文徵明玄孫女。精于花草蟲蝶畫的創(chuàng)作。花鳥畫是女性畫家們最熱衷表現(xiàn)的題材，出于女性細(xì)膩的情感和她們對花鳥特有的偏愛，及花鳥具有托物言志、比興的審美意趣，促使深居中的女子，對自己生活中最常見的花鳥加以表現(xiàn)，并形成了一定的創(chuàng)作規(guī)模，文俶便是其中最有代表性的畫家之一。明末錢謙益給予文俶的藝術(shù)極高的評價(jià)："點(diǎn)染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨(dú)絕。"清代張庚在《國朝畫征續(xù)錄》中則賦予文俶更高的贊譽(yù)："吳中閨秀工丹青者，三百年來推文俶為獨(dú)絕云 。"
《萱石圖》軸，明，文俶作，金箋，設(shè)色，縱130cm，橫43cm。
款題"庚午仲夏廿又九日天水趙氏文俶畫"。鈐"端容"、"趙文俶印"二方。
庚午為明崇禎三年（1630年）。
文俶在花卉畫創(chuàng)作上始終孜孜不倦，她曾用4年時(shí)間悉心描摹內(nèi)府收藏李時(shí)珍的《本草綱要》中草藥插圖千余幅，并對照她婚后所居寒山中自然界的花草寫生，繪有《寒山草木昆蟲狀》上千幅圖。在文俶的花草世界里，有大量的作品是反映與母性、生子有關(guān)的萱草、罌粟畫，從中可見她作為一名封建社會(huì)中的女性，迫切地希翼為夫家生兒育女的心態(tài)。
這是一幅利用冷暖色調(diào)的對比以加強(qiáng)審美意趣的成功之作。色澤鮮艷的萱花與墨染的湖石形成高度的冷暖色差，花之艷冶與石之堅(jiān)凝都在這種對比中而更為鮮明。雖描繪的景致不多，但豐富的視覺效應(yīng)使畫面充滿勃勃生機(jī)。
《花卉圖》冊，8開，明，文俶作，紙本，設(shè)色，縱27.8cm，橫42.8cm。
款題"辛未十又二月天水趙氏文俶畫"。每開分別鈐"文俶"、"端容"、"文俶之印"、"文端容氏"、"趙文俶印"等印。辛未為明崇禎四年（1631年）。
此冊花卉以兼工帶寫的小寫意繪出，筆致纖秀，設(shè)色典雅清麗，構(gòu)圖考究，芳叢之側(cè)佐以文石。全圖冊在成功地表現(xiàn)出苞萼鮮澤、枝條荏苒、迎風(fēng)浥露之態(tài)時(shí)，充盈著細(xì)膩婉約、秀麗典雅的女性畫作氣息。
8、李因（1610－1685年），字今生，號(hào)是庵、龕山逸史，錢塘（今浙江杭州）人。早年為江浙名妓，后嫁光祿寺少卿葛征奇為妾。她擅墨筆山水、花鳥。山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨點(diǎn)染，"以煙云掩映樹石"。花鳥畫在師法明中晚期陳淳（字道復(fù)，號(hào)白陽山人）的寫意畫風(fēng)基礎(chǔ)上，又以自然為師，從生活中汲取創(chuàng)作靈感。她最終在創(chuàng)作上避開了女畫家慣有的構(gòu)圖小氣、筆致纖弱等弊病，以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術(shù)風(fēng)貌備受時(shí)人贊許。
《花鳥圖》卷，明，李因作，綾本，墨筆，縱24.6cm，橫639.8cm。
款題"崇禎壬午孟夏寫于燕邸西湖李因"。鈐"李因之印"、"今生"印。幅上有葛征奇長題，鈐"葛征奇印"。崇禎壬午為明崇禎十五年（1642年）。
此圖印證了清竇鎮(zhèn)《國朝書畫家筆錄》中對李因花鳥畫的評介："水墨花鳥蒼古靜逸，頗得青藤（徐渭）、白陽（陳淳）遺意。所畫極有筆力，無輕弱態(tài)。"
《荷鴛圖》軸，明，李因作，綾本，墨筆，縱130cm，橫50cm。
無作者款題，鈐"李因印"、"亦史"印。葛征奇題四言詩一首，款題"時(shí)
崇禎十六年四月浴佛日識(shí)，海上葛征奇。"鈐"芥蓭"、"介龕氏"、"葛征奇印"。崇禎十六年為1643年。
此圖作于明末之際，李因與葛征奇因戰(zhàn)事將暫時(shí)分別，李因于是創(chuàng)作了此圖，以鴛喻征奇，于碧波青蓮中怡然暢游。該畫含有強(qiáng)烈的感情色彩，顯示出李因夫婦恩愛情篤。
《花卉圖》扇，明，李因作，金箋，墨筆，縱16.5cm，橫51cm。
款題"是庵"。鈐"李因"、"是庵"印。此扇構(gòu)圖簡明，僅截取了花卉的一部分加以描繪。由于作者筆墨技法嫻熟，雖一氣呵成，然枝葉穿插有致，墨色濃淡相宜，從而彌補(bǔ)了畫面單薄的缺憾。
9、柳如是（1618－1664年），本姓楊，名愛兒，字如是，號(hào)影憐、河?xùn)|君，江蘇吳江人。早年曾為南京名妓，后歸"東林領(lǐng)袖"錢謙益為妾。她博考群籍，能書擅畫，與黃媛介為詩、畫密友。柳如是雖賦才情，但流存下的畫作甚少。
《月堤煙柳圖》卷，明，柳如是作，紙本，設(shè)色，縱25.1cm，橫125cm。
幅上有錢謙益跋："寒食日偕河?xùn)|君至山莊，于時(shí)細(xì)柳籠煙，小桃初放，月堤景物殊有意趣，河?xùn)|君顧而樂之，遂索紙筆坐花信樓中圖此寄興。"此圖作于癸未崇禎十六年（1643年）。
由跋文可知，這是一幅寄興的寫生山水圖。因其為作者在短時(shí)間內(nèi)迅速勾畫而出，運(yùn)筆的線條較弱，物象造型亦不夠準(zhǔn)確，但它卻充溢著鮮活的生活氣息。作者以清新淡雅的設(shè)色，成功地再現(xiàn)了江南溫潤的水鄉(xiāng)風(fēng)貌。該幅作為現(xiàn)存最早的一件女畫家所創(chuàng)作的寫生山水圖，在中國畫史上具有重要的特殊的意義。
10、顧眉（1619－1664年），字眉生，一字眉莊，上元（今江蘇南京）人。秦淮名妓，后為崇禎進(jìn)士龔鼎孳（字孝升）寵妾，改姓徐，號(hào)善財(cái)君、梅生，時(shí)稱橫波夫人。她才貌雙全，精詩擅畫，通曉音律。尤以撇筆畫墨蘭為人稱絕，與以畫蘭著稱的馬守真難分伯仲。清張庚《國朝畫征錄》稱其："工墨蘭，獨(dú)出己意，不襲前人法。"古代女畫家無論閨閣還是妓家，她們的畫不為人所重，其原因之一是她們在創(chuàng)作上缺乏積極進(jìn)取的精神。顧眉畫蘭能不襲前人之法，實(shí)屬難得。
《九畹圖》卷，明，顧眉作，綾本，墨筆，縱28.5cm，橫183cm。
款題"癸未菊月偶寫九畹圖，共孝升作笑而已。"鈐"眉生"印。癸未為明崇禎十六年（1643年）。
圖中在起伏不平的坡地上，叢蘭與竹石相伴而生，縱橫交錯(cuò)，生機(jī)無限。此卷因蘭、竹、石的巧妙布置，自然地形成了數(shù)個(gè)段落。坡陀間幽蘭披拂偃仰，有的為一筆勾就，有的為富于線條粗細(xì)變化的雙勾，筆法豐富多樣。在這件顧眉精心繪制的九畹圖空隙處有龔鼎孳的墨題，夫妻恩愛之情溢于筆墨之間。
《蘭花圖》扇，明，顧眉作，金箋，墨筆，縱16.3cm，橫52.1cm。
款題"丙子秋望為子寅詞宗寫。秦淮顧眉。"鈐"眉生之印"。丙子為明崇禎九年（1636年）。
圖畫淡墨沒骨蘭花一株，疏花秀葉，清幽典雅。蘭葉以沒骨寫出，行筆流暢，線條飄逸，墨色在行筆中自然顯出濃淡、干濕的變化，極富層次感。
11、周淑禧（1624－約1705年），又作周禧，號(hào)江上女子，江蘇江陰人。嫁同鄉(xiāng)黃生。她與姊周淑祜自幼在父親周榮起的支持下學(xué)習(xí)書畫，及長，"二女以丹青著稱。所長花卉蟲鳥，用筆如春蠶吐絲，設(shè)色鮮麗，氣韻生動(dòng)。禧尤聰慧，兼工佛像，曲盡莊嚴(yán)端穆之狀。間作外域鞍馬，點(diǎn)染精工，思致茂密。"（明姜紹書《無聲詩史》）
《花果圖屏·柿子》，清，周淑禧、周淑祜合繪，絹本，設(shè)色，縱21.4cm，橫19.2cm。
無作者款。鈐"江左女子"、"祜禧合圖"印二方。詩堂處有周榮起介紹柿子物性的墨題。
周淑禧、周淑祜花鳥畫工寫兼?zhèn)洌�設(shè)色妍麗。她們既以自然物象為師，"家畜文禽，每作畫時(shí)，輒取而對之。"（清吳麒《圖繪寶鑒續(xù)纂》）同時(shí)又虛心地向文俶學(xué)習(xí)筆墨技法，用筆如春蠶吐絲，設(shè)色鮮麗，氣韻生動(dòng)。
《郊獵圖》卷，清，周淑禧作，紙本，設(shè)色，縱31.1cm，橫221.2cm。
款題"乙未秋杪江上女子周禧畫"。鈐"周禧"、"江上女子"印。乙未為清康熙四年（1665年）。
周淑禧在繪畫題材上能銳意開拓，如對鞍馬人物題材的描繪在女畫家中獨(dú)樹一幟。此圖是她31歲時(shí)依唐代詩人杜甫《驄馬行》詩創(chuàng)作的成功之作。為了表現(xiàn)郊獵娛樂的輕快閑適場面，周淑禧用明快靚麗的色彩點(diǎn)染人物、山水，并利用人物服飾及馬鞍的紅色與山石的綠色形成色調(diào)上的鮮明對比，以加強(qiáng)活潑明朗的視覺效果。