我們?cè)诓┪镳^看到的歷代中國名畫的時(shí)候，都會(huì)寫著設(shè)色畫，不知道設(shè)色畫是什么意思。
設(shè)色畫
蔡元培在《圖畫》中說“圖畫之設(shè)色者，用水彩，中外所同也.”古代中國都是宋之前都是用絹?zhàn)鳟嫞缓笥盟手ＴO(shè)色是在熟宣或絹上進(jìn)行。從配彩類別上可分為：墨彩、淡彩、粉彩、重彩。具體著色方法有：渲染（又分單色渲染、淡彩渲染、重彩渲染）、平涂、罩染、統(tǒng)染、立粉、積水、沒骨點(diǎn)寫、烘托等。
山水設(shè)色種類
山水設(shè)色，大體可分水墨淡彩、淺絳、青綠、金碧、沒骨等幾種。水墨淡彩。是指水墨為主，極少部分著以淡色的畫法。如元代王蒙“只以赭石著山水中人面及松皮，或僅用青、綠于苔點(diǎn)樹葉，或僅用赭石于小石坡側(cè)等，總之是用色既少而淡。
1.淺絳山水。絳是指暗土紅色。淺絳山水即是在水墨勾皴染點(diǎn)的基礎(chǔ)上，設(shè)以赭石（或加墨）為主，輔以花青、汁綠等的淡彩山水畫。最宜畫秋景。
2.青綠山水。青綠山水分小青綠和大青綠兩種。小青綠是在水墨淡彩或淺絳色的基礎(chǔ)上薄施石青、石綠；大青綠以色為主，墨骨多勾廓，少皴筆{或無皴筆，所謂“空勾無皴”}。
3.金碧山水。金碧山水是以大青綠的格式，用泥金勾皴山廓、石紋、坡腳、沙嘴，彩霞以及樓閣、宮室等建筑物。也有以金色籠罩，或檬在樹葉上加色點(diǎn)勾（也有用色筆蘸泥金畫山，表現(xiàn)初陽入照的，帶有沒骨的性質(zhì)），使景色“照耀陸離而明麗，同時(shí)得到全部調(diào)子的和諧。一般多用于朝暮及晴景，雪景山水施以泥金，更覺冷艷.
4.沒骨山水。沒骨法是指不用墨線勾皴，直接以色彩（或和墨，如以整合赭畫樹干，這里墨作色用）描繪物象。相傳南朝梁張僧繇創(chuàng)沒骨山水，唐楊升擅長(zhǎng)這種畫法。明董其昌，藍(lán)瑛，清王原祁等偶一為之。沒骨山水設(shè)色不能追求過多的層次變化，要求明快顯豁。
設(shè)色次序
淺絳山水的設(shè)色次序，一般是墨骨——>赭色——>汁綠——>花青等點(diǎn)飾而成。畫好墨綠，待干透,該用赭色（或赭墨、赭黃，如山石陽面有時(shí)用淡赭，有時(shí)用赭黃，有明亮之感）的地方，如樹的枝干、山石、舟車人物之類，通幅按其陰陽、凹凸、深淺上完，再待干，樹葉，草坡等，多少用以汁綠或花青。天、水、云、煙，則以墨或墨青、墨綠染，最后用汁綠等點(diǎn)苔、勾草或再加勾皴。淺絳山水主要用的是赭石，花青、藤黃三色加上墨，再合面用之，可以有深淺赭色、淺墨、淺黃、深淺花青、深淺墨青、深淺汁綠（老綠、苦綠）等的變化，如果再加上胭脂、朱縹的淡色、石綠淺色，已可“用之無盡”了。
青綠山水,尤其大青綠，設(shè)色層次較為煩多，通常不少于這幾道：墨骨——>底色（又從赭色——>汁綠、墨青等透明色）——>礦質(zhì)色（二鋪以上）——>透明色暈染——>汁綠或花青等勾皴，點(diǎn)飾苔草。金碧山水則又用泥金勾框、皴罩。如果畫在絹或較薄的紙上，背后又需用白粉或相應(yīng)的礦質(zhì)色涂襯，使正面的顏色更見厚重明凈。