米芾是宋四家之一，跟蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄齊名，他們被后世認(rèn)為是最能代表宋代書法成就的書法家。米芾個性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。宋徽宗詔為書畫學(xué)博士。又稱“米襄陽”、“米南宮”。
米芾（1051-1107），自署姓名米或?yàn)檐罚�芾或�(yàn)轫闧fú]。米芾能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創(chuàng)立了米點(diǎn)山水。集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。
神宗熙寧八年乙卯（1075年）二十五歲，十月前在臨桂尉、含光尉任，十月后官長
清任伯年繪《米顛拜石圖》
清任伯年繪《米顛拜石圖》
沙椽至神宗元豐五年壬戌（1082年）三十二歲。
神宗元豐八年乙丑（1085年）三十五歲，官杭州從事。
哲宗元祐七年壬申（1092年）四十二歲，知雍丘縣。[2]
哲宗元祐九年甲戌（通常稱為紹圣元年,1094年）四十四歲，由雍丘縣令改監(jiān)中岳祠（嵩山）。
哲宗紹圣四年丁丑（1097年）四十七歲，在漣水軍使任上。
哲宗元符二年乙卯（1099年）四十九歲，由漣水軍使任改除蔡河撥發(fā)。
徽宗建中靖國元年辛巳（1101年）五十一歲，發(fā)運(yùn)司屬官，在江淮間。
徽宗崇寧二年癸未（1103年）五十三歲，由發(fā)運(yùn)司屬官改太常博士、書學(xué)博士。
徽宗崇寧三年甲申（1104年）五十四歲，仲春尚在書學(xué)博士任，后知無為軍。
徽宗崇寧五年丙戌（1106年）五十六歲，書畫學(xué)博士，禮部員外郎。
徽宗大觀元年丁亥（1107年）五十七歲，知淮陽軍。
米芾其書體瀟散奔放，又嚴(yán)于法度。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。
米芾平生于書法用功最深，成就以行書為最大。雖然畫跡不傳于世，但書法作品卻有較多留存。南宋以來的著名匯帖中，多數(shù)刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠(yuǎn)，在“北宋四大書家”中，實(shí)可首屈一指。康有為曾說：“唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣。”意為宋代書法家講求意趣和個性，而米芾在這方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。
米芾習(xí)書，自稱“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”(王文治)。這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。根據(jù)米芾自述，在聽從蘇東坡學(xué)習(xí)晉書以前，大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。
米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢，當(dāng)來自歐字的模仿，并保持了相當(dāng)長的一段時間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學(xué)段季展，“獨(dú)有四面”、“刷字”也許來源于此；褚遂良的用筆最富變化，結(jié)體也最為生動，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動隨人，而別有一種驕色”。
米芾對書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。
米芾的用筆特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。