蘇漢臣是北宋末汴梁人，是從民間進(jìn)入皇家的宮廷畫家。蘇漢臣大約活躍于北宋末至南宋初年，宋徽宗時(shí)期任畫院待詔，南渡后成為南宋王朝的宮廷畫家，隆興初又任承信郎。蘇漢臣曾為北宋宣和畫院待詔，南渡后又復(fù)職，他擅畫佛道、仕女，最擅長(zhǎng)畫嬰戲圖，所以繪畫成就主要表現(xiàn)在人物畫方面。
宋代畫家蘇漢臣（1094年―1172年），汴梁（今河南開(kāi)封）人，一說(shuō)為錢塘（今浙江杭州）人，。北宋徽宗宣和年間（1119~1125）任畫院待詔，南宋高宗紹興年間（1131~1162）復(fù)職，南宋孝宗隆興初年（1163）任承信郎。 蘇漢臣師從畫院待詔劉宗古，傳世作品有《秋庭戲嬰圖》、《五瑞圖》、《擊樂(lè)圖》、《嬰戲圖》等。
宋代蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》

北宋 蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》軸，絹本，設(shè)色畫 縱：197.5厘米，橫：108.7厘米

現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的《秋庭戲嬰圖》中有許多珍貴的細(xì)節(jié)，包括玩具、發(fā)型、首飾、服裝、家具、漆藝等等。中國(guó)的玩具、發(fā)型、家具等因少有正史全面詳錄，尚存空白，有待填補(bǔ)。圖中童子玩耍的推棗磨游戲[注]早已被繁多的游戲方式淹沒(méi)，現(xiàn)在鮮有人知。但這種游戲包含著杠桿力學(xué)原理，對(duì)孩童有很好的啟智作用，值得被研究、記錄。再看圖中的兩張漆藝鼓凳。鼓凳在唐朝時(shí)受蓮花座影響較大，從圖中可以看到，這種影響至宋朝還在：作品所繪鼓凳漆藝紋為纏枝蓮。凳身采用有眾多吉祥寓意的數(shù)字七，做成七鏤空七凳腿。鼓凳發(fā)展到現(xiàn)在有了很大的改變，其側(cè)面鏤空及凳腿隨設(shè)計(jì)師的審美偏好數(shù)目無(wú)拘。如圖中那樣漆藝凳身配織席凳面的工藝做法也很少見(jiàn)了。

　　所以，如《秋庭戲嬰圖》這樣描繪細(xì)膩的古代工筆風(fēng)俗畫尤顯珍貴，是多種文化的重要研究資料。

《妝靚仕女圖》扇面

北宋 蘇漢臣 妝靚仕女圖團(tuán)扇，絹本，設(shè)色。縱：25.2厘米，橫：26.7厘米。故宮舊藏，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓博物館

北宋 蘇漢臣 雜技戲孩圖團(tuán)扇，絹本設(shè)色，縱20．4厘米，橫20．4厘米。臺(tái)北故宮博物館藏。

北宋 蘇漢臣 蕉陰擊球圖 頁(yè) 南宋 絹本設(shè)色 25x24.5cm 北京故宮博物院藏