呂紀（約1439—1505年），字廷振，號樂愚，浙江寧波人。明孝宗弘治年間（1488—1505年）宮廷畫家，官至錦衣衛(wèi)千戶和指揮同知。以花鳥畫著稱，典型風(fēng)格為工筆重彩畫法，源自本朝邊景昭，上溯五代黃筌，亦能工筆淡彩和水墨寫意法。所取題材，多賦予吉祥富貴寓意，形式上也追求富麗華美的審美意趣，風(fēng)格是鮮明的宮廷藝術(shù)特色。筆墨表現(xiàn)多工寫結(jié)合，花鳥工細，背景粗健，通過對比、陪襯，有力地突出了主體禽鳥。其畫風(fēng)在明代宮廷花鳥畫中影響最大。

《桂菊山禽圖》軸，明，呂紀作，絹本，設(shè)色，縱192cm，橫107cm。
　　此圖為工筆重彩花鳥與寫意樹石相結(jié)合的作品。所繪主體花鳥：綬帶鳥、八哥、桂花、秋菊，均屬于祥瑞、珍貴之物，寓有富貴長壽和君子節(jié)操含意，內(nèi)容明顯地反映了皇家的藝術(shù)和審美旨趣。
　　畫面的物象既真實地展現(xiàn)了生物的自然本性，也形象地表達了內(nèi)涵的寓意。桂樹干粗葉茂，枝頭繁花如錦，黃色金桂似散出陣陣幽香；石畔數(shù)叢菊花，紅、黃、粉、白，色彩斑斕，競相斗艷；枝頭八哥相對鳴叫，突出了其善鳴秉性；綬帶鳥身姿優(yōu)美，深藍色羽毛分外奪目。花鳥絢麗的色澤和生動的情致，營造出喜慶、歡悅的氣氛和吉祥、華美的意趣。
　　此圖畫法工整鮮麗，繼承了“黃家富貴”的宮廷“院體”花鳥傳統(tǒng)。同時，工筆重彩的花鳥與粗筆水墨的樹石相間，也反映了呂紀兼工帶寫的成熟花鳥畫風(fēng)格。