中國國畫大家都有自己最擅長的領域，有的擅長畫花鳥，有的擅長畫動物，有的擅長畫人物。龔心甫最擅長畫金魚、齊白石最擅長畫蝦、李苦禪最擅長畫大寫意花鳥、徐悲鴻最擅長畫馬，張大千最擅長畫虎，那么哪些古代畫家擅長畫工筆仕女圖呢？
1.我們最知道的風流才子唐伯虎就擅長畫仕女圖，唐寅的仕女圖開創(chuàng)了明代仕女畫的新典型,他一生畫了許多的仕女圖和春宮圖。《吹簫仕女圖》、《牡丹仕女圖》、《洞簫仕女圖》、《簪花仕女圖》。
《牡丹仕女圖》繪畫棗高髻仕女，右手持扇下垂，左手拈花上擎，體態(tài)豐盈，舉止有安詳之態(tài)，頭部勾勒精人暈染勻凈，似富貴人家少婦。畫臉、手等處流麗圓暢，而衣裙、披肩、腰帶則以飄舉方折之筆出之，這種方圓兼施富有對比的筆法，增強了這位少婦輕移蓮步的動態(tài)美。設色淺淡清雅，人物發(fā)髻扎帶和身軀下半部共有四處敷用淡朱色，而披肩和牡丹的葉子卻用淺淺的藍色，兩色相映襯，使畫中人愈加顯得明麗可人。。仕女形象娟秀端麗，眉目和發(fā)髻鉤勒精細，暈染勻整。
《吹簫仕女圖》作于1520年；款識：庚辰三月，吳郡唐寅畫；鈴印：南京解元(朱文)、六如居士(朱文)；鑒藏印：吳湖帆印(朱文)；現(xiàn)藏于南京博物院。
畫中一女子美麗端莊，雍容華貴，低頭吹簫，全神貫注，但眉間微帶哀愁，似乎黯然神傷，無助而無奈，獨自一人，在空曠中用簫聲傳達出她內心的哀怨，講述那凄涼的陳年故事，這難道不是唐寅晚年的自身寫照——無助的、無可奈何的，只有自己聆聽那委婉的簫聲。勾、點、暈、染，筆筆精到，大有古法，無論仕女的面龐、衣裝的絢麗、以及佇立吹簫的形態(tài)，都是地道的行家手筆。畫本身的精妙即有獨立價值，寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。但更進一步的含義，還在于唐寅的確有他的兩面性。他既有報效家國、博取功名之志，又有縱酒放浪、頹廢自處的名士做派。
2.第二位是唐代畫家周昉，他早期的仕女圖是學張萱而加以寫生變化，多寫貴族婦女，所作優(yōu)游閑適，容貌豐腴，衣著華麗，用筆勁簡，色彩柔艷。他畫的仕女圖形象是以豐厚為體，衣裳勁簡，彩色柔麗。
3.當代誰最擅長畫工筆仕女圖呢？我認為當選工筆畫畫家何家英。《簪花仕女圖》是他工筆仕女圖的代表作品，仕女圖人物線條簡勁圓渾而有力，對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規(guī)整但又非常流動。人物發(fā)髻精細過于毫毛，筆筆有飛動之勢。敷色濃艷而不俗，雖復雜但層次清晰，絲綢間的疊壓關系都畫的細致入微，手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現(xiàn)了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，質感十分逼真，傳達出柔和、恬靜的美感。充分體現(xiàn)了何家英工筆仕女圖人物畫創(chuàng)新技巧，他的人物工筆畫平和、含蓄、不激不厲、不拋不露有筆意。
4.古代中國最擅長畫仕女圖的唐代的張萱，他的仕女圖代表作品是《搗練圖》。他畫的仕女圖特點人物畫線條工細勁健，色彩富麗勻凈，畫仕女尤喜以朱色暈染耳根。人物生動和富有韻律的組合見長，還能為花蹊竹榭，點綴皆極妍巧，注意環(huán)境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染。以善繪貴族仕女，其婦女形象代表著唐代仕女畫的典型特征。
5.張大千也擅長畫仕女圖。中早年時期畫了很多仕女圖，張大千對仕女圖要求非常苛刻，他的仕女圖是苛刻的“美人”標準 .《梅花仕女圖》由中國著名山水畫大師——張大千于1934年所創(chuàng)作。該幅畫作的尺寸為:1205x470mm。
《雙仕女圖軸》，作者張大千， 民國1934年畫，縱126、橫54厘米，紙本。《雙仕女圖軸》描繪的是兩個仕女一正一側相對而立，姿態(tài)優(yōu)雅，女主人似乎對侍女有所吩咐，又仿佛欲說無語，表情生動自然，設色淡雅。

                                           張大千的仕女圖