解放時(shí)期新中國(guó)剛剛發(fā)展了十年，中國(guó)畫家仍在探索中前進(jìn)，那時(shí)是的畫家生活很清貧，沒(méi)有人談?wù)撍囆g(shù)和認(rèn)可藝術(shù)。
1959年1月，55歲的畫家傅抱石，在《美術(shù)》雜志發(fā)表《政治掛了帥，筆墨就不同》，宣布中國(guó)畫找到了新的創(chuàng)作方法，即黨的領(lǐng)導(dǎo)、畫家、群眾三結(jié)合的辦法。

關(guān)于黨對(duì)畫家創(chuàng)作事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，傅抱石的文字姿態(tài)低到謙卑——“當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)同志為我們的創(chuàng)作反復(fù)推敲、又高興又婉轉(zhuǎn)地提出意見，特別指出某部分的缺點(diǎn)時(shí)候，真是令人激動(dòng)又令人佩服。當(dāng)我們經(jīng)營(yíng)某一主題，如《人民公社食堂》而遭遇困難無(wú)法解決的時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)同志既謙遜而又極其中肯的講話，幫助我們打開了思路，解決了問(wèn)題；又當(dāng)我們緊張、愉快地完成了初稿時(shí)，我們自己也知道還存在很多問(wèn)題，而我們聽到的卻是鼓勵(lì)，和解決問(wèn)題的辦法。”
1959年李可染國(guó)畫年度計(jì)劃：
（1）風(fēng)景畫，繼續(xù)寫生。內(nèi)容為美麗河山、城市風(fēng)景、新的事物、農(nóng)村、工業(yè)風(fēng)景。
（2）人物畫，素描練習(xí)、水墨、色彩。
（3）外地寫生，武漢、湖南農(nóng)村、長(zhǎng)沙、桂林、陽(yáng)朔。3－5個(gè)月。
（4）在頤和園寫生1個(gè)月；長(zhǎng)城5天；北京城1個(gè)月，地點(diǎn)北海、中山公園、文化宮、故宮、天壇、碧云寺、胡同、大街等。

1959年春天，李可染去桂林寫生，創(chuàng)作了《象鼻山南望》、《桂林山水》等20余幅水墨畫。返回北京后，李可染根據(jù)毛澤東詩(shī)詞《清平樂(lè)·六盤山》創(chuàng)作國(guó)畫《六盤山》。陳湘波認(rèn)為：李可染一改在寫生中的一邊一角的小景風(fēng)情，高山峻嶺的蜿蜒山道上，以不盡的紅軍隊(duì)伍，表現(xiàn)了“今日長(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍”的主題，這張作品可以說(shuō)是李可染山水藝術(shù)風(fēng)格的形成標(biāo)志。
“大躍進(jìn)”后的李可染，絕不僅僅畫“所見”，更要畫“所知”，“所想”，宣傳紅色江山——“我們作山水畫，就是為祖國(guó)河山樹碑立傳”。
那個(gè)時(shí)代做國(guó)畫也要跟毛澤東思想統(tǒng)一，相結(jié)合。這就是解放時(shí)期中國(guó)畫家傅抱石和李可染的藝術(shù)狀態(tài)