胡也佛的春宮圖《金瓶梅秘戲圖》是描寫西門慶跟潘金蓮、李瓶兒和龐春梅的故事，胡也佛的工筆仕女圖在上個世紀(jì)30年代就風(fēng)靡上海灘，胡也佛為了畫好仕女，苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，不但要求一氣呵成，而且筆筆均勻有力。胡也佛“一生所畫的仕女最出名，都說是仇十洲第二，張大千自認(rèn)畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻”。
胡也佛的這本《金瓶梅秘戲圖》，共創(chuàng)作了30幅。金瓶梅春宮圖既重寫意，也重寫實，運用西洋畫中透視的方法，以特殊的毛筆、精細的勾勒，從人物的造型、室內(nèi)之陳設(shè)、背景之布置、雞鴨貓鼠之動作、服飾冠冕之式樣，外間景色之鋪陳，古董時玩、官窯膽瓶、瓶內(nèi)插范、點心果盒、菜肴盤盞，體現(xiàn)出幾分幽人野客之致，都寄托了繪者的巧思。繪畫，尤其是人物，貴在傳神。
《金瓶梅秘戲圖》中的潘金蓮
此春宮圖是西門慶和潘金蓮，也就是金瓶梅中的“金”.
《金瓶梅秘戲圖》中的李瓶兒
胡也佛 金瓶梅秘戲圖之二此圖是嘉德拍賣公司2010年秋拍以392萬成交，畫的是西門慶和李瓶兒，也就是金瓶梅中的“瓶”
實際上，春畫始于漢代，《漢書·景十三王傳》：“海陽畫屋為男女裸交接，置酒請諸父姐妹飲，令仰視之。”《迷樓記》：“煬帝令畫工繪仕女交合之圖數(shù)十幅，懸于閣中。”中國現(xiàn)存最早的筆繪春畫，是原存敦煌的伯2702寫經(jīng)卷背面的四幅唐人男女性愛圖，圖畫得十分粗俗，這是以圖畫形式表現(xiàn)唐人《天地陰陽交歡大樂賦》。明代馮夢龍《山歌》有“春畫歌”，云：“姐兒房里眼摩矬，偶然看著子介本春畫了滿身酥，個樣出套風(fēng)流家數(shù)儕有來奴肚里，那得我郎來依樣做介個活春圖。”
《金瓶梅秘戲圖》之西門慶和李瓶兒
《金瓶梅秘戲圖》中的龐春梅
金瓶梅秘戲圖之三西門慶和龐春梅
胡也佛 金瓶梅秘戲圖之三西門慶和龐春梅是嘉德拍賣公司2011年春季拍賣中的拍品
在《金瓶梅》所描繪的時代里，那種及時行樂式的頹廢的享樂主義致使風(fēng)氣所及，某些地方的大家閨秀也擅于此道。明徐樹丕《識小錄》云：“虞山一詞林，官至大司成矣。子娶婦于郡城，婦美而才，眷一少年。事露，司成必置少年于死地，而其子反左右之。司成以憤成疾。其子婦能畫，人物絕佳，春宮尤精絕。”明代托名著名畫家仇英、唐寅畫有春宮圖，清代如費丹旭、改琦等也有春作。據(jù)記載，清代畫春冊多出于豐潤、溫州兩地婦女之手，臨窗渲染，雖路人駐足而觀，也旁若無人。少女亦能鉤勒之，然佳作甚少。《古玩談舊聞》中載有民國十五年前后，張學(xué)良藏有長卷春畫一百單八式，精致細膩，嫵媚多姿。
胡也佛的《金瓶梅秘戲圖》，是他一生從事藝術(shù)創(chuàng)作的登峰造極之作，也是他深入研究傳統(tǒng)，廣泛吸收外來技巧創(chuàng)作方式的成功。他熟練地運用傳統(tǒng)筆墨的功力，善于以環(huán)境景物或室內(nèi)陳設(shè)一一鋪敘，完全突破了統(tǒng)一時空的局限，如果撇開有關(guān)“性”的畫面，仍可看到他在繪畫中表現(xiàn)了新的創(chuàng)作方法，給作品注入了新內(nèi)容，他傳承了前人之風(fēng)范，博采眾家之長，也就達到了融會貫通而又別出心裁。
胡也佛一生比較坎坷，胡也佛在抗戰(zhàn)期間迫于生計，不得已以賣畫為生。10歲時出嗣給叔父，但沒過多久，叔父去世了。胡也佛14歲時，叔母親自將他送到寧波一所中學(xué)讀書。兩年后，叔母病逝。中學(xué)畢業(yè)后，18歲的胡也佛入上海美專學(xué)畫，后轉(zhuǎn)入上海新華藝術(shù)專科學(xué)校西畫系。為了學(xué)畫，他賣掉了叔父母留下的一點家產(chǎn)，并為白俄老師在法國總會畫壁畫貼補生活，但還是無法維持生活，最后一學(xué)期不得已中途輟學(xué)，蒙校方贈給畢業(yè)文憑，算作應(yīng)屆畢業(yè)生。
于1929年辭去公職，后進入上海商務(wù)印書館美術(shù)編輯部任高級職員，與潘思同、張令濤主編《兒童畫報》。此時開始啟用胡若佛筆名。1933年25歲入商務(wù)印書館從事繪畫工作。抗戰(zhàn)前（25—29歲） 商務(wù)印書館停辦《兒童畫報》，與張令濤一起被辭退。從此走上了坎坷的生活道路，先后經(jīng)營過照相館、糖果食品店、兒童讀物書店、連環(huán)畫出版社。均開業(yè)不到一年便相繼虧損倒閉。抗戰(zhàn)初期，胡也佛還在世界輿地學(xué)社繪制地圖掛圖。同時，以胡也佛的筆名開始在他的“大空堂”里創(chuàng)作國畫。1939年（31歲）其仕女畫、人物畫在國畫界享有盛名。抗戰(zhàn)勝利前夕（37歲）為畫好仕女，苦練線條。練正圓、橢圓、弧線。
解放后（41歲以后）與張令濤合作，創(chuàng)作了大量連環(huán)畫。1951年，胡也佛入上海燈塔出版社，專職繪連環(huán)畫。1952年公私合營后，轉(zhuǎn)入新美術(shù)圖畫書店。1956年，入上海人民美術(shù)出版社，從事國畫編輯。一度改名胡丁文。1958年（50歲）及以后參與籌建“朵云軒”，并負責(zé)木版水印總設(shè)計。進入朵云軒水印木刻社任構(gòu)描組長。從此接觸大量古畫真跡，繪畫進入了新境界。在創(chuàng)作中，貫穿“眼高手低發(fā)展到眼高手不低”的思想。對一山、一石、一 草、一木等均要求一絲不茍，繪人物時更是要求細膩。書法練習(xí)也從不停止，主要臨摹宋徽宗“瘦金體”及唐代“懷素自敘帖”。1968年（60歲）從朵云軒退休后仍堅持每日作畫、練字的習(xí)慣。以臨石濤的山水為主。“文革”期間（58—68歲） 被定為“地主”成份，屬“黑五類”。
“文革”后（68歲以后）成份改還為“自由職業(yè)者”。因患肺癌而手臂顫抖，使許多作品無法親筆落款，故只留印章為記。1980年（72歲）因肺癌在上海逝世。
胡也佛的《金瓶梅秘戲圖》一筆落紙，既要狀物傳神，又要抒情達意，還要顯現(xiàn)個人風(fēng)格，其難可見。為《金瓶梅》插圖或作全圖者，自清代至今天，無有出胡也佛其右者。
