您現(xiàn)在的位置：首頁(yè) > 國(guó)畫 > 業(yè)內(nèi)動(dòng)態(tài) > 故宮收藏的十二金釵圖冊(cè)

故宮收藏的十二金釵圖冊(cè)

來(lái)源：瀏覽 2690 次

《十二金釵圖冊(cè)》是清代擅繪仕女圖國(guó)畫家費(fèi)丹旭所作的仕女十二金釵圖冊(cè)，現(xiàn)在收藏于故宮博物院。費(fèi)丹旭（1802—1850年），字子苕，號(hào)曉樓、環(huán)溪生、偶翁，烏程（今浙江湖州）人。自幼從父玨（芝原）習(xí)畫，擅繪仕女，筆致輕靈淡雅，頗得女性娟秀之美、柔弱之態(tài)。工于肖像，以如鏡取影、情神酷肖為人稱道。亦能山水、花卉，取法惲壽平，筆墨潔凈清麗，具閑散意趣。長(zhǎng)年流寓上海、江浙一帶，交游于文士間，藝術(shù)修養(yǎng)廣博深邃。
《十二金釵圖冊(cè)》取材于清曹學(xué)芹名著《紅樓夢(mèng)》。作者根據(jù)小說對(duì)林黛玉、薛寶釵、史湘云、賈迎春、賈惜春、李紈、巧姐等12位女性的描述生動(dòng)地刻畫出她們栩栩如生的形象，故取圖名為《十二金釵圖》冊(cè)。
《十二金釵圖冊(cè)》款署：“辛丑春日為蘭汀大兄大人屬，曉樓弟費(fèi)丹旭。”鈐“子苕”、“丹旭”等印。鑒藏印鈐“蒼尗過眼”、“笙魚秘玩”、“寶瑯之華”等。后幅有清袁松等人跋2段。辛丑為清道光二十一年（1841年）。

《十二金釵圖》冊(cè)，清，費(fèi)丹旭繪，絹本，設(shè)色，每開縱20.3cm，橫27.7cm。
《紅樓夢(mèng)》作為深具思想性、藝術(shù)性的經(jīng)典小說，一經(jīng)問世，備受社會(huì)各界的矚目并迅速成為各種藝術(shù)表現(xiàn)的題材。人物畫家們紛紛為小說繪制插圖、畫冊(cè)、畫頁(yè)等，著名的有王希廉本、聚珍堂本、翰苑樓本、點(diǎn)石齋石印本、云聲雨樓石印本以及改琦創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)圖詠》、《紅樓夢(mèng)圖》、《紅樓夢(mèng)臨本》等，一時(shí)推動(dòng)了插圖藝術(shù)的發(fā)展。費(fèi)丹旭作為以擅繪仕女著稱的畫家，深受《紅樓夢(mèng)》配圖之風(fēng)的感染和啟發(fā)，他于25歲時(shí)便應(yīng)人之邀繪有具民間風(fēng)格的《紅樓夢(mèng)人物圖》冊(cè)一本。40歲時(shí)，他又受蘭汀先生之請(qǐng)繪成此12開圖冊(cè)，每開繪1人，行游于山石、樹木、房舍間。作者依據(jù)小說的描寫和自身對(duì)作品的理解描繪出不同人物的年齡、身份、行為特征及其精神氣質(zhì)，圖中人物雖未標(biāo)識(shí)姓名，但可以通過畫面得以確認(rèn)。如樹下持鋤葬花的女子，頗具“風(fēng)露清愁”的氣質(zhì)，她便是“孤標(biāo)傲世”的林黛玉；醉臥芍藥花叢中的是史湘云；衣著華飾、行于宮苑臺(tái)階之上的是賈元春；臨窗而坐、展紙吮毫的是賈惜春；燈下托頤沉思的是秦可卿；執(zhí)扇撲蝶的是為人謹(jǐn)慎的薛寶釵；端坐書幾旁、體態(tài)虛弱的是妙玉；手扶柴門四下張顧的是巧姐等。
　　清秦祖永《桐陰論畫》言費(fèi)丹旭“補(bǔ)景仕女，香艷中更饒妍雅之致，一樹一石，雖未能深入古法，而一種瀟灑之致頗極自然。”圖中以沒骨法繪制的點(diǎn)景山石、樹木，于簡(jiǎn)潔明了中構(gòu)筑出特定的人物活動(dòng)環(huán)境，有助于揭示人物內(nèi)在的精神情感，同時(shí)令畫面飽滿并富有情趣。所繪人物為典型的晚清仕女畫形象，符合當(dāng)時(shí)仕女畫的審美時(shí)尚，鴨蛋臉，柳葉眉，鼻若懸膽，口似櫻桃，并以朱紅點(diǎn)唇。這種美人畫式樣不僅為改琦、費(fèi)丹旭等文人畫家積極表現(xiàn)，在天津楊柳青、山東濰縣、蘇州桃花塢的民間年畫里亦屢見不鮮。圖中部分人物的面容、衣裙有斑駁的黑污色，這是因?yàn)樽髡咚褂玫陌追蹆?nèi)含有金屬成份，在氧化作用下出現(xiàn)返鉛的結(jié)果。