《雙喜圖》是宋代崔白的代表國(guó)畫作品之一，《雙喜圖》圖縱193.7厘米，橫103.4厘米，絹本，設(shè)色，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
國(guó)畫《雙喜圖》描繪的是秋風(fēng)呼嘯的曠野，枯枝折倒，殘葉飄零，小草伏地，一片蕭瑟之中，兩禽鳥撲翅鳴叫，頂風(fēng)飛來。其一剛攀在樹枝上，目光俱向下，原來在殘枝敗草之中，有一只褐兔正回頭向它們張望。雙禽的鳴叫，不知是因?yàn)楹滞玫某霈F(xiàn)驚擾了它們，還是凜冽的寒風(fēng)警示冬的來臨令它們不安。場(chǎng)景蕭瑟寒凝，卻是自然界尋常生命景象的再現(xiàn)，體現(xiàn)出畫家對(duì)生活觀察的細(xì)致，令觀者回味無窮。
崔白在《雙喜圖》繪畫手法上卻頗具新意：工、寫結(jié)合，枝葉雙勾，甚至連細(xì)草也雙勾，但禽與兔則勾、點(diǎn)、染結(jié)合，褐兔皮毛以筆尖簇點(diǎn)，層層積染，而禽鳥的羽毛則填染白粉，皮毛的質(zhì)感強(qiáng)烈。土坡以干筆淡墨粗勾幾筆，然后略加皴擦，只在局部加以密集的皴筆，卻也將秋天曠野的落寞突現(xiàn)出來。飛鳥與褐兔的上下呼應(yīng)，將疾風(fēng)中零亂的一切涵容，而樹身、枝干的勾、皴、擦、染，老練而雄健，顯現(xiàn)其借鑒于山水畫，技術(shù)已經(jīng)非常之成熟。
這是一幅情景交融的佳作。可見宋人的寫實(shí)，并非只是簡(jiǎn)單地寫形、求真，而是通過對(duì)形的細(xì)微刻畫以營(yíng)造出一種特定的意境。中國(guó)畫的寫實(shí)，從一開始就兼顧形、神，追求意境。離開了形，何以言“神”？即使自言“逸筆草草，不求形似”，其實(shí)也只是筆墨精煉、形象簡(jiǎn)括而已，并非超脫形外。倒是現(xiàn)下有些公式化的花鳥畫，一折枝上棲一飛禽，畫得雖然十分逼真，卻毫無意境可言。
崔白，字子西，濠梁（今安徽鳳陽東）人。熙寧初，詔其與艾宣、丁貺、葛守昌等人畫垂拱殿御扆鶴竹各一扇。崔白最為出色，于是補(bǔ)為圖畫院藝學(xué)。崔白性情疏放，執(zhí)意辭卻，但皇上不允，也就只得勉強(qiáng)接受。他擅畫花竹、禽鳥，注重寫生，精于勾勒填彩，設(shè)色淡雅，別創(chuàng)一種清淡疏秀的風(fēng)格。其功力深厚，作畫不勾草稿，而能“曲直方圓，皆中尺度”。