銅墨盒是晚清和民國(guó)才興起的文房用品之一,銅墨盒早期不算是文房四寶，只能算是雜項(xiàng)。但是銅墨盒隨著中國(guó)藝術(shù)品收藏興起，銅墨盒收藏已經(jīng)走入收藏家視野里。而且知名拍賣(mài)公司也開(kāi)始分門(mén)別類(lèi)的小規(guī)模的拍賣(mài)起銅墨盒。
銅墨盒起源于清朝同治年間，是古代文人用盛載墨汁的小器物，銅墨盒比石硯更輕巧靈便,方便攜帶，并能保持墨色的滑潤(rùn)和黑亮。所以光緒、民國(guó)時(shí)期成為文房四寶不可缺少的墨寶器物之一。銅墨盒的起源銅墨盒最早起源于清中期同治時(shí)期，據(jù)史書(shū)齊如山的《北京三百六十行》中記載：“刻墨盒始于陳寅生”。文物學(xué)家鄧之誠(chéng)在《骨董瑣記》中也記載：“京師廠肆專(zhuān)業(yè)墨盒者，推萬(wàn)禮齋為最先；刻字則始詳于陳寅生秀才…時(shí)同治初元也。”都明確的記載了銅墨盒起源時(shí)間。陳寅生，張樾丞，馬壽華，姚茫父。近現(xiàn)代的齊白石、張大千都喜歡銅墨盒。
銅墨盒工藝
銅墨盒大多以白銅、黃銅制作外殼，也有鎏金、白銀的，并輔以紫銅為內(nèi)膽，在民國(guó)初期，為了傳承和發(fā)揚(yáng)這種技藝，一些書(shū)畫(huà)名家、雕刻大家，齊白石、陳師曾、姚茫父、王雪濤、金城、溥儒、陳半丁等京都畫(huà)壇大師扶植了上世紀(jì)初期的刻銅藝術(shù)——詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印百花齊放的刻銅墨盒。
1.刻銅工藝雕刻銅墨盒是以手工鏨刻盒面圖案，以刀代筆，適合表現(xiàn)線條的寫(xiě)意性和深刻性，刻銅篆刻工藝純用手工，不可重復(fù)，優(yōu)秀之作別有金石韻味，獨(dú)具優(yōu)美意境，堪稱(chēng)藝術(shù)奇葩。
2.印刷壓印工藝
印刷壓印工藝是將原稿拍攝成網(wǎng)目底片，然后在銅版上涂上化學(xué)藥品，再用硝酸腐蝕，銅版上出現(xiàn)凸凹不平，進(jìn)行印刷。這種技術(shù)可以真實(shí)再現(xiàn)原作的風(fēng)貌。腐蝕版墨盒技術(shù)是從印刷版借鑒來(lái)的，但墨盒所需的腐蝕畫(huà)面要比印刷版腐蝕痕跡更深，這就需要浸液在腐蝕液體內(nèi)的時(shí)間更長(zhǎng)。
3.烏銅走銀工藝
烏銅走銀工藝是云南的又一種獨(dú)特的銅墨盒圖案雕刻方法，始創(chuàng)于云南石屏。它以銅為胎，在胎上雕刻各種花紋圖案，然后將熔化的銀（或金）水填入花紋圖案中，冷卻后打磨光滑處理，時(shí)間久了底銅自然變?yōu)闉鹾冢赋鲢y（或金）紋圖案，呈現(xiàn)出黑白（或黑黃）分明的裝飾效果，古香古色，典雅別致。由于一般多以鑲嵌白銀為主，故稱(chēng)“烏銅走銀”。過(guò)去，此工藝品多為文房用具等。
銅墨盒鑒別
1.看名號(hào)。任何收藏品不僅要看材質(zhì)、還有看工藝是否好是否出于大家之手。清末至民國(guó)時(shí)期，刻銅墨盒的名家有陳寅生、張樾臣、萬(wàn)禮齋等，他們刀法清新，字字珠璣，有較強(qiáng)的藝術(shù)性，倍受收藏愛(ài)好者青睞。韓子固、竹庵、義合成、京明齋、古松齋等，他們把銅墨盒推向刻銅藝術(shù)頂峰，使其成為集文字、圖案、紋飾、款識(shí)為一體的精美絕倫的藝術(shù)品。
2.看雕刻工藝。墨盒的雕刻藝術(shù)表現(xiàn)手法是以陰文刻、陽(yáng)文刻、雙鉤線刻為主，在工藝上吸取了平雕、竹刻、篆刻的技法，其銘刻題材多以書(shū)法、繪畫(huà)、治印形式出現(xiàn)。刻銅墨盒融雕、鏤、刻、鑲、磨等工藝于一身，匯詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印成一器。藝匠們視銅如紙，以刀代筆或采用留青竹刻的技法，或采用照相腐蝕手法，變化多端。或仿石雕、木雕、磚雕，深則入木三分；或仿漢代玉雕游絲工藝，淺則細(xì)如發(fā)絲。
3.看題材。刻銅同刻印、竹雕和制壺一樣講究名人效應(yīng)，所以銅墨盒的題材以名人書(shū)畫(huà)最重要，當(dāng)年，齊白石、陳師曾、壽石工、林琴南等名家都曾為刻銅藝人提供過(guò)畫(huà)稿，他們的山水人物、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、書(shū)法等，為墨盒增添了文玩韻味和藝術(shù)氣質(zhì)，提升了歷史價(jià)值和收藏價(jià)值。另外，在墨盒的制作上引入錯(cuò)銅等特殊工藝、器型獨(dú)特、墨盒與歷史人物和歷史事件有關(guān)等因素也能影響刻銅墨盒的市場(chǎng)價(jià)值。
4.看銅墨盒材質(zhì)。銅墨盒的材料多為白銅和黃銅，民國(guó)以前多為黃銅。它們大多以白銅、黃銅制作外殼，也有鎏金、白銀的，并輔以紫銅為內(nèi)膽。一般來(lái)說(shuō)，以白銅為原料制作的銅墨盒光澤柔亮，摩滑細(xì)潤(rùn)，盒面所刻文字、圖案表現(xiàn)力強(qiáng)，背景突出，銅質(zhì)越白亮，越有收藏價(jià)值。如果極好的工藝發(fā)揮在黃銅上，也值得收藏。另外，采用白銅、黃銅、紅銅共用，名為"三鑲"的墨盒最為特殊，比較少見(jiàn)，也值得收藏。
5.看銅墨盒品相。銅墨盒品相非常重要，直接體現(xiàn)它的收藏價(jià)值。雖然銅墨盒是金屬材質(zhì)，不易碰裂，但其蓋部邊沿材質(zhì)較薄，而且許多流傳下來(lái)的銅墨盒多為使用品，殘留墨汁，經(jīng)過(guò)幾十年、上百年的時(shí)間，邊緣易腐蝕，四角易開(kāi)裂，但古玩市場(chǎng)上以新品做舊的銅墨盒到處可見(jiàn)，所以應(yīng)仔細(xì)觀察上述部位是否更換或修補(bǔ)。同時(shí)在收集中要特別注意墨盒是否損裂，是否平整完好。
銅墨盒形制
銅墨盒材質(zhì)主要是白銅和紅銅為主，伸展性好，容易塑形。銅墨盒形制主要是以傳統(tǒng)的方形、圓形、長(zhǎng)方形為主，還有橢圓形、菱形、雙菱形、三角形、六角形、八角形、雙環(huán)形、棗核形、葫蘆形、桃形、石榴形、海棠形、書(shū)卷形、扇形、瓦形、元寶形、鼓形、刀形、雙錢(qián)形、如意形、半月形、梅花形、琵琶等樂(lè)器形、棺材形、煙袋鍋形等三十余種。銅墨盒紋飾銅墨盒面圖案上主要是以書(shū)畫(huà)為主圖，四周配以紋飾；紋飾多為梅、蘭、竹、菊、松、琴、棋、書(shū)、畫(huà)等，以梅花等文人經(jīng)常用來(lái)明志的紋飾。盒面圖案是山水畫(huà)為主的。配合刻銅工藝，在中國(guó)畫(huà)的筆墨中，銅墨盒特別強(qiáng)調(diào)“筆”，即線條的形式和內(nèi)涵。畫(huà)面多為寫(xiě)意和小寫(xiě)意風(fēng)格，也有工筆畫(huà)，但都以線條為中心，通過(guò)刀刻深淺、粗細(xì)的變化，勾勒物象，刻畫(huà)形象。繪畫(huà)題材多種多樣，包括人物、花卉、鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)獸、清供、博古、山水、亭臺(tái)樓閣等。繪畫(huà)寓意或吉祥美滿(mǎn)，或清雅高潔，符合中國(guó)傳統(tǒng)道德觀念和審美習(xí)慣。
還有以名人書(shū)法名帖為主的墨盒紋飾。以楷書(shū)、行楷、行書(shū)、隸書(shū)居多。篆書(shū)、鐘鼎文、石鼓文、瓦當(dāng)文字也占有一定比例，但旁邊多配以楷書(shū)釋文。書(shū)法內(nèi)容有名言警句、詩(shī)詞文賦等，包括從二、三、四字的警語(yǔ)，幾十字的律詩(shī)絕句，到數(shù)百字的文賦名篇，豐富多彩。中國(guó)古代詩(shī)文名篇，以《蘭亭序》、《桃花源記》、《歸去來(lái)辭》、《岳陽(yáng)樓記》、《赤壁賦》、《出師表》、《滕王閣序》、《長(zhǎng)恨歌》等文人經(jīng)常臨摹的帖子和詩(shī)詞。