紅釉是以氧化銅為著色劑，在高溫還原氣氛中燒成，最早出現(xiàn)于唐代的長沙窯。　純紅釉瓷器創(chuàng)始于元代晚期，元代始成功地燒制出紅釉器物。明代永樂、宣德時燒制出著名的“寶石紅”釉。清代康熙時，在繼承前代的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，先后燒制出郎窯紅、豇豆紅和霽紅。
　純紅釉瓷器創(chuàng)始于元代晚期，至明永樂年間完全成熟。明代鮮紅釉瓷器以永樂、宣德時產(chǎn)量最大，質(zhì)量也最好。宣德紅釉與永樂紅釉齊名，釉層肥潤，呈色鮮紅，釉面多有桔皮紋，口沿有整齊的“燈草邊”，紅白分明。器物以碗、盤、洗多見。宣德以后，紅釉趨于衰落，歷朝雖仍有少量制作，但成功者罕見。
明代永樂紅釉素有“鮮紅”之美稱，此時的紅釉瓷器繼承了洪武朝紅釉器制作的工藝成果，施釉均勻，釉面瑩潤，燒成火候恰到好處，釉色鮮紅明艷，完全改變了洪武朝紅釉瓷紅中泛黑的不純色調(diào)。
明代鮮紅釉瓷器以永樂、宣德時產(chǎn)量最大，質(zhì)量也最好，此后因瓷器燒造技術(shù)等方面的原因，生產(chǎn)漸入困境，產(chǎn)量銳減，成功之作很少見。至嘉靖時，雖然宮廷一再催燒鮮紅釉瓷器，但由于燒造難成，有關(guān)官吏不得不請求以容易燒造的低溫礬紅替代。
明成化鮮紅釉瓷器紅釉釉層肥腴，呈色鮮艷，燦若天然紅寶石。由于釉層氣泡大且密集，釉面泛桔皮紋，使入射光線發(fā)生散射，視之柔和悅目。圈足外墻積釉處紅里透黑，宛如青蝦之背。口沿因高溫燒成時釉料熔融、垂流而顯露白色胎骨，形成一道圓潤的白邊。胎體較厚。
鮮紅釉葵花式洗

鮮紅釉葵花式洗，高3.8cm，口徑15.9cm，足徑13cm。
　　洗通體作十瓣葵花式，敞口，淺身，腹壁近直，平底。通體施鮮紅釉，釉面勻凈，色鮮艷。口沿與腹壁花瓣出筋處顯露潔白的胎色，與器身的紅釉相映生輝。底施白釉，無款。
　　純紅釉瓷器創(chuàng)始于元代晚期，至明永樂年間完全成熟。宣德紅釉與永樂紅釉齊名，釉層肥潤，呈色鮮紅，釉面多有桔皮紋，口沿有整齊的“燈草邊”，紅白分明。器物以碗、盤、洗多見。宣德以后，紅釉趨于衰落，歷朝雖仍有少量制作，但成功者罕見。此洗憑其造型和紅釉特征來判斷，應(yīng)為稀有的宣德紅釉器珍品。
鮮紅釉盤

鮮紅釉盤，明永樂，高4.2cm，口徑19.3cm，足徑11.7cm。
　　盤撇口，淺弧壁，圈足。通體施紅釉，盤口顯白色胎骨，足內(nèi)施青白釉，無款識。
　　此盤造型規(guī)整，胎薄體輕，紅釉色澤鮮艷純正，是永樂朝官窯紅釉瓷作的典范。
　　明代永樂紅釉素有“鮮紅”之美稱，此時的紅釉瓷器繼承了洪武朝紅釉器制作的工藝成果，施釉均勻，釉面瑩潤，燒成火候恰到好處，釉色鮮紅明艷，完全改變了洪武朝紅釉瓷紅中泛黑的不純色調(diào)。
　　器物的口沿映出白色胎骨，是因為燒制時，釉層在高溫熔融狀態(tài)下自然垂流，致使釉層變薄，顯露出胎色，這種現(xiàn)象俗稱“燈草口”。

　明成化鮮紅釉盤

　明成化鮮紅釉盤，高5cm，口徑20.9cm，足徑13.5cm。
　　明成化鮮紅釉盤敞口，弧壁，圈足，底微塌。因形似鳥窩，俗稱“窩盤”。盤里及足內(nèi)均施白釉。外壁施高溫銅紅釉。紅釉釉層肥腴，呈色鮮艷，燦若天然紅寶石。由于釉層氣泡大且密集，釉面泛桔皮紋，使入射光線發(fā)生散射，視之柔和悅目。圈足外墻積釉處紅里透黑，宛如青蝦之背。口沿因高溫燒成時釉料熔融、垂流而顯露白色胎骨，形成一道圓潤的白邊。胎體較厚，外底青花雙圈，內(nèi)楷書“大明成化年制”雙行六字款，色澤淡雅，頓挫有力。
　　明代鮮紅釉瓷器以永樂、宣德時產(chǎn)量最大，質(zhì)量也最好，此后因技術(shù)等方面的原因，生產(chǎn)漸入困境，產(chǎn)量銳減，成功之作很少見。至嘉靖時，雖然宮廷一再催燒鮮紅釉瓷器，但由于燒造難成，有關(guān)官吏不得不請求以容易燒造的低溫礬紅釉取而代之。
　　傳世的成化鮮紅釉瓷器極其罕見，故極珍貴。前些年景德鎮(zhèn)珠山成化官窯遺址出土成噸的瓷片標本，鮮紅釉瓷標本僅屬個別，而上述鮮紅釉盤標本亦屬僅見，說明成化鮮紅釉瓷只是偶然燒造。這種盤的造型、釉質(zhì)（釉內(nèi)氣泡、桔皮紋等）均極似宣德鮮紅釉盤，如無款識，極易被誤認為是宣德器。