唐代之前的瓷器都是高古瓷，唐朝是中國從陶瓷到瓷器發(fā)展的一個分水嶺，唐代及唐代以前的陶瓷底部基本上都是平底，有麻紗底，線割底是現(xiàn)代仿品所有不具有的瓷器底部特征的。

唐代瓷器，不僅在做工工藝上有所發(fā)展，在釉面上也有了一個重大的發(fā)現(xiàn)，利用瑪瑙石制造瓷器釉，稱之為：“瑪瑙釉“。從上圖可以看出，唐代瓷器采用平底的比較多，墊支燒、線刮底很明顯。痕跡清澈。

唐代陶瓷底足圖片如下圖：

 宋代瓷器的底足特點(diǎn)
宋代瓷器我國陶瓷發(fā)展史上一個非常繁榮昌盛的時期。現(xiàn)時已發(fā)現(xiàn)的古代陶瓷遺址分布于全國很多個縣，其中有宋代窯址的就占大多數(shù)。宋代陶瓷窯以材料，工藝分很多瓷窯系，有時一個地區(qū)出現(xiàn)很多窯系，從生產(chǎn)性質(zhì)而言，有官窯與民窯之分。以地域而言，受唐朝制瓷業(yè)影響，有“南青北白”之說，南方以越窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)影青等青瓷為主，北方以邢窯、定窯等白瓷為主。宋代瓷器一方面具有因受其所在地區(qū)使用原材料的影響而具有的特殊性，另一方面又有受當(dāng)時的文化習(xí)俗、工藝水平制約而具有的共同性。瓷器底部修足時因各代工藝方法有異，就產(chǎn)生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況。
宋代瓷器的底足，宋代“五大名窯”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窯如：龍泉窯、越窯、等等瓷器的底，基本上都是使釉，而北方窯、地方窯的瓷器，基本上底不使釉，如越窯瓷器的底：

元代瓷器的底足特點(diǎn)鑒賞
元代瓷器的底足，上面介紹的窯口外，我們主要來研究元代景德鎮(zhèn)瓷器的底足，元代景德鎮(zhèn)瓷器具有代表性的一個足底：二元胎土，挖底留下挖痕，修足留有跑刀痕跡，火石紅自然、散釉漂亮，做工一流。元代景德鎮(zhèn)瓷器，基本上都是出口瓷器，在國內(nèi)，大多使用的是地方窯瓷器，總之，元代瓷器的底足工藝基本上是一致的，采用的是挖底，修足，不上釉。乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細(xì)小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬歷時又出現(xiàn)，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。

“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內(nèi)壁也有旋轉(zhuǎn)半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊梁。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。“棕眼”（針鼻孔），康熙時底釉處往往出現(xiàn)大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現(xiàn)在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”里一般看不到胎體。

“火石紅”（窯紅），明前由于胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。

“湖米底”，見于明與明前砂底大盤，由于胎中含鐵量高，燒后高溫下要通風(fēng)冷卻，吹風(fēng)的砂底處氧化成米飯燒焦似的片片的痕跡。

 從上圖我們可以看出，元代瓷器的底足工藝，是必須具備圖片中的特征的。

明代瓷器底足特點(diǎn)
        從明代中期，瓷器底足又有了新的突破，瓷器接底工藝一直到民國。什么叫做“接底“，就是一個瓷器的身子做好后，再將胎土做成一個帶，接得瓷器的底上，成為底足，才后進(jìn)行修邊。   從明代宣德開始，到民國時期，瓷器的底足基本上都是接底，就是說：將胎泥制成帶，接到瓷器底上，如圖片：

明代洪武時期的瓷器底足與元代瓷器的底足，基本是一致的，到了永樂時期，瓷器的底足發(fā)生了變化，出現(xiàn)了雞心底，也有一些玉碧底，由于這階段就幾十年，存世明朝的瓷器不是很多，所以，藏品的價(jià)值也是非常高的。如圖片：

清代瓷器的底足特點(diǎn)：
清代瓷器的底足，修邊后，成為半圓形，現(xiàn)在我們稱之為：“泥鰍背“。明代瓷器的底足修邊后，還是平足底
敲底”，見于道光時鈞紅，由于其釉肥厚，流到底足處燒后與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但盡管如此，由于年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。

“沾窯砂”，由于過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內(nèi)也沾有窯砂。