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      明清釉里紅瓷器的區(qū)別和鑒別

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      釉里紅是中國(guó)瓷器重要的釉色種類(lèi)之一,釉里紅起源于元代,發(fā)展于明清時(shí)期,明代釉里紅與清代釉里紅讓釉里紅瓷器走上巔峰,由于元代釉里紅創(chuàng)造,但是沒(méi)有太大發(fā)展,所以樣子收藏網(wǎng)介紹一下明代釉里紅與清代釉里紅瓷器區(qū)別和明清釉里紅瓷器鑒別。
      釉里紅屬于釉下彩品種之一,系以氧化銅為呈色劑在胎上彩繪,然后施釉,經(jīng)高溫一次燒成。因其在釉下彩繪,故稱(chēng)釉里紅。釉里紅的白地紅花,色彩鮮艷,給人以熱烈喜慶的感受,自元代創(chuàng)燒以來(lái),一直受到人們的喜愛(ài)。由于銅對(duì)窯室內(nèi)的氣氛要求嚴(yán)格,高溫下易揮發(fā),因此燒成難度大。元與明初的制品有些呈色不穩(wěn)定。明、清時(shí)燒制的釉里紅色彩穩(wěn)定,且更加艷麗,尤其是清雍正朝的釉里紅,不僅色澤鮮紅,而且成品率高。
      明代釉里紅瓷器特點(diǎn)
      明朝洪武年間,釉里紅得到了極大的發(fā)展,釉里紅瓷器的造型紋飾上頗有元代遺風(fēng),瓷器顏色淺紅淺灰,很少有純正的,尤其是洪武早期的釉里紅制品大多呈黑紅色,不夠鮮艷,有些甚至燒成了“釉里黑”。直到宣德年間,因?yàn)閷?duì)銅紅釉燒造技術(shù)掌握較好,所以出現(xiàn)了較純正的紅色,紋飾濃淡自如。值得注意的是,宣德釉里紅瓷器主要采用涂抹法,而洪武朝盛行的細(xì)線描繪圖案的釉里紅瓷器卻并不多見(jiàn)。
      清代釉里紅瓷器特點(diǎn)
        清三代時(shí),官窯很注重釉里紅技術(shù)的恢復(fù),這三朝官窯中都有上乘的釉里紅瓷器。清代釉里紅瓷器和明代相比,清代釉里紅呈色有了改進(jìn),呈色紅中透紫,既無(wú)元明釉里紅的紅艷,也無(wú)因燒制不好而出現(xiàn)的灰黑或燒飛。同時(shí),清代的釉里紅呈色已能分出濃淡色階,這是又一個(gè)重要進(jìn)步。這時(shí)的官窯釉里紅大多采用白描的方法,和同期青花復(fù)雜而多樣的繪畫(huà)方法相比,在表現(xiàn)能力上還有有一定差距這是明清釉里紅瓷器鑒別方法之一。采用青花和釉里紅合繪一體,是最多的裝飾手段,如雍正官窯的八仙過(guò)海青花釉里紅碗上,以青花畫(huà)八仙人物、釉里紅畫(huà)海水,形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。乾隆時(shí)的云蝠紋以青花畫(huà)靈芝云,以釉里紅畫(huà)蝙蝠,也是很成功的創(chuàng)作。這些成熟作品在清中后期的官民窯中被不斷仿制,但無(wú)論從青花、釉里紅的呈色和繪畫(huà)技巧來(lái)看,都相距甚遠(yuǎn),譏以效顰并不為過(guò)。

        清代中后期民窯的釉里紅生產(chǎn)一直沒(méi)有停止過(guò)。

       誕生于民窯的釉里紅在明代被官窯襲斷,到清代官民窯并舉的盛況又被民窯獨(dú)秀的局面替代。到了清末民初,釉里紅經(jīng)過(guò)數(shù)百年發(fā)展,至此也許是一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。

       

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