夏魯寺壁畫受尼泊爾藝術(shù)影響在薩迦寺和夏魯寺等寺院形成的繪畫樣式，被稱為“夏魯風(fēng)格”。夏魯寺壁畫藝術(shù)成就杰出、保存完好、特點(diǎn)清晰。
魯寺壁畫風(fēng)格的主要是1333年主體建筑修復(fù)后的作品。環(huán)繞大殿為封閉式轉(zhuǎn)經(jīng)回廊，回廊外壁繪滿佛傳故事和本生因緣故事。一層配殿內(nèi)繪金剛界大曼茶羅、五方佛、及杰•喜饒炯乃、龍女等主題的壁畫。二層前殿回廊繪有須摩提女請(qǐng)佛故事。夏魯寺最高藝術(shù)水準(zhǔn)的壁畫作品主要在大殿回廊，一層配殿和二層前殿回廊這三處。
夏魯寺壁畫的整體藝術(shù)水平高超而整齊，產(chǎn)生了藏族繪畫史中的最杰出作品，風(fēng)格和諧統(tǒng)一，藝術(shù)樣式明確，自成體系。其風(fēng)格的構(gòu)成要素有三個(gè)主要方面：第一個(gè)方面，11至13世紀(jì)興起的波羅式藏族繪畫傳統(tǒng)為夏魯藝術(shù)走向輝煌打下了良好的造形基礎(chǔ)和審美起點(diǎn)。
第二個(gè)方面，尼泊爾藝術(shù)為夏魯風(fēng)格體系的形成提供了直接的風(fēng)格范式，構(gòu)成夏魯寺繪畫風(fēng)格的核心部分。第三個(gè)方面，夏魯寺第二次擴(kuò)建有大量漢族工匠的參與合作，其建筑即是漢藏建筑風(fēng)格完美結(jié)合的產(chǎn)物。這一表現(xiàn)不光在建筑中，同時(shí)在壁畫當(dāng)中我們發(fā)現(xiàn)了這種中原文化的影響，并有機(jī)地融入藏民族的繪畫。
夏魯寺壁畫的出現(xiàn)是藏族繪畫史上的大事，宣告了后宏期早期波羅風(fēng)格藝術(shù)影響的結(jié)束，夏魯寺繪畫樣式取代了波羅樣式在畫壇的統(tǒng)治地位，而以全新的藝術(shù)魅力影響了整個(gè)14世紀(jì)，并為江孜白居寺藝術(shù)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)，后來(lái)影響到阿里拉達(dá)克西部地區(qū)的江孜藝術(shù)養(yǎng)份中留有夏魯藝術(shù)的精氣，同時(shí)在中原地區(qū)元代的藏傳佛教經(jīng)書插圖中也留下了夏魯風(fēng)格的芳蹤。
與夏魯屬同期同類風(fēng)格的壁畫還有江孜宗的覺(jué)囊寺的江蚌摩齊塔和日吾齊寺等處，這都是夏魯藝術(shù)樣式在14世紀(jì)廣泛流行于后藏各地的實(shí)例。
夏魯寺壁畫風(fēng)格的主要特點(diǎn)是：
1．臉形從方正略長(zhǎng)變?yōu)榉秸远蹋^部上寬下窄上大下小，五官較集中，眼的位置下降了許多，眼以上的眉額部顯大，如兒童的面部比例關(guān)系。四肢修長(zhǎng)，手足較小，人物戴單層五葉冠，軸狀耳飾已被大耳環(huán)取代。
2．主尊式構(gòu)圖布局中有加婁羅、舞蹈龍人、龍女、摩羯魚、卷草魚尾等古老形制；蓮座平直，五彩蓮瓣多為單層上合或下翻，斜出的瓣形圓多于方；臺(tái)座中間跶飾布，有團(tuán)花或卷草；臺(tái)座柱間飾異獸珍禽、力士、舞樂(lè)的供養(yǎng)天女等形象。
3．線描都是不求變化的“鐵線描”；人物的面部、衣帶、首飾上的寶珠和植物的葉莖等都有表現(xiàn)立體感和光澤的“高光點(diǎn)”，或暗示高光的裝飾亮線。
4．造型單元更為卷草化，在所有的局部和細(xì)節(jié)當(dāng)中都可以找到卷草的節(jié)奏律動(dòng)與組織方式；中原藝術(shù)傳統(tǒng)的滲透使衣帶有寬肥、飄動(dòng)的趨勢(shì)。
