2018年10月23日至25日，佳士得將成為首個(gè)出售 AI 藝術(shù)品的大型拍賣行，以“適應(yīng)藝術(shù)市場的變化。”
待拍賣的是一幅男子肖像作品，由法國藝術(shù)團(tuán)體 Obvious 通過算法開發(fā)完成。畫中的男子面目模糊，似乎來自 18 世紀(jì)。注釋中這么寫道，“復(fù)雜性的惡魔被家人喚醒，那陰影正縈繞在我的心頭。那時(shí)一切都那么簡單。”這幅目前在佳士得倫敦展出的作品，將參與紐約的“版畫及限量作品拍賣會(huì)”，估價(jià)為 7000-10000 美元。佳士得的一篇新聞稿提到，“這標(biāo)志著 AI 藝術(shù)將踏上世界拍賣舞臺。”
Edmond Belamy 人物像，2018，由 GAN 創(chuàng)作；圖 / Obvious Art
這幅作品基于 GAN （生成式對抗網(wǎng)絡(luò)，Generative Adversarial Network）模型而生成。藝術(shù)家們首先喂入了 14-20 世紀(jì)之間的 15000 張肖像畫，在學(xué)習(xí)這些初始訓(xùn)練集之后，兩個(gè)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)互相對抗，生成網(wǎng)絡(luò)（generator）隨機(jī)生成一張圖片，判別網(wǎng)絡(luò)（discriminator）則判斷生成的圖片是否真實(shí)。二者相互博弈，不斷學(xué)習(xí)，最終生成能“以假亂真”的作品。
Obvious團(tuán)隊(duì)里負(fù)責(zé)技術(shù)的 Hugo Caselles-Dupré 同時(shí)也是 AI 專業(yè)的博士。在接受《時(shí)代》采訪時(shí)，他表示，“很酷的地方在于，這是一幅獨(dú)創(chuàng)性的畫，是第 15001 張畫。”O(jiān)bvious 來自巴黎，成員包括藝術(shù)家和研究者。他們希望將 AI 藝術(shù)帶出技術(shù)領(lǐng)域，引入傳統(tǒng)市場，最終促進(jìn) GAN 技術(shù)的民主化，并為 AI 藝術(shù)正名。他們把這項(xiàng)推廣視作一項(xiàng)全新的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，并將之命名為 “GAN-ism”。“我們真的相信 AI 可以成為藝術(shù)的新工具。在1850 年相機(jī)出現(xiàn)時(shí)，只有水平很高的工程師使用它，其藝術(shù)潛力也因此被忽略了。我們認(rèn)為我們處于相同的情況，人們認(rèn)為我們是工程師，但我們真的覺得，這種技術(shù)將越來越多地用于藝術(shù)。” Caselles-Dupré 對藝術(shù)市場資訊網(wǎng)站 Artnet 表示 。他說，這樣的想法起初被傳統(tǒng)藝術(shù)市場視為異類，但“隨著我們進(jìn)一步解釋自己正在做的項(xiàng)目、想分享的理念及希望表達(dá)的意思，藝術(shù)界就會(huì)對我們的作品有更多關(guān)注。”團(tuán)隊(duì)另一名成員 Gauthier Vernier 說，大多數(shù)人在想到藝術(shù)時(shí)想到的第一件事，就是博物館中的帶有金色的邊框的肖像畫。這次嘗試正是希望借用人們的這種印象，強(qiáng)調(diào) AI 作品與所謂“正確藝術(shù)”的聯(lián)系。
佳士得版畫及限量作品的國際負(fù)責(zé)人 Richard Lloyd 則表示，“佳士得一直關(guān)注著藝術(shù)市場的變化，以及技術(shù)如何影響藝術(shù)的創(chuàng)造和消費(fèi)。AI 已被當(dāng)代藝術(shù)家當(dāng)作創(chuàng)作工具使用，隨著這項(xiàng)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，我們很高興能夠參與這些持續(xù)的對話。”他認(rèn)為，AI 技術(shù)將影響未來的藝術(shù)市場——盡管還不清楚具體會(huì)發(fā)生什么，但“見證這場革命如何上演，將是令人興奮的事。”
這張即將拍賣的畫作屬于一個(gè)包括了 11 張肖像的系列，人物都來自被虛構(gòu)出來的 Belamy 家族，據(jù)說這個(gè)名稱旨在通過翻譯向 2014 年在論文中提出 GAN 模型的 AI 學(xué)者 Ian Goodfellow 致敬。而據(jù) Artnet 報(bào)道，今年 2 月，系列中的另一幅畫以約 10000 歐元的價(jià)格賣給了一名來自巴黎的私人收藏家。
每幅畫右下角都有一串“署名”，其實(shí)這還是 GAN 的目標(biāo)函數(shù) 圖 / Obvious Art盡管 AI 繪畫對藝術(shù)市場和藝術(shù)圈來說相對陌生，但一些利用 GAN 等機(jī)器學(xué)習(xí)的技術(shù)生成的作品已經(jīng)具有相當(dāng)強(qiáng)的偽裝性。在一篇論文中，研究者發(fā)現(xiàn)四分之三的情況下人們認(rèn)為這些作品出自人類，這個(gè)比例甚至要比一個(gè)人類對照組高出 27%。
不過，至于這些作品是否具有創(chuàng)造性，或是否屬于藝術(shù)，目前尚無定論。一種爭議在于，以 GAN 技術(shù)為典型的生成方式往往需要大量的訓(xùn)練數(shù)據(jù)，因而缺乏獨(dú)創(chuàng)性，但上述論文作者、羅格斯大學(xué)的計(jì)算機(jī)科學(xué)教授 Ahmed Elgammal 卻反過來提出，藝術(shù)家的創(chuàng)作何嘗不需要借鑒自己的經(jīng)驗(yàn)和其他藝術(shù)作品。