平遙推光漆器屬于髹器技藝是山西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。平遙推光漆器是以煉漆樹的汁液髹飾木制或皮制器皿。平遙推光漆器是我國四大名漆器之一（北京－金漆；福建－脫胎；揚(yáng)州－點(diǎn)鑼；平遙－彩繪），以手掌推光和描金技藝著稱。
平遙推光漆器工藝流程
傳統(tǒng)遙推光漆器漆工藝有描金彩繪、雕刻鑲嵌、堆鼓罩漆、刻灰雕填等，經(jīng)過幾十道手工藝才能做好平遙推光漆器。
煉制成罩漆
（罩漆是用天然桐油和天然大漆經(jīng)一定的配方制成熟漆用特殊配方、技藝及設(shè)施煉制大生漆；
披麻掛灰
漆器髹漆前需在木胎上披麻、掛灰，通常使用三種灰漿，一是生漆土籽灰，二是豬血灰，三是黃土膠灰。生漆灰需褙布，豬血灰需披麻，黃土膠灰需褙紙，然后掛灰。掛灰是一道非常重要的工藝程序，通常要掛四道灰以上，木胎披麻掛灰，生漆灰須褙布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褙紙；
漆栓
高檔漆栓用少女的頭發(fā)制作，乍看是約一尺長、三寸寬、三分厚的一只硬板，使用時(shí)需用特制的刀切開一端，叫開栓，一般的漆器藝人制作不了這種工具。
漆器晾曬干燥
 天然大漆的干燥過程不僅僅是水分的自然蒸發(fā)，還需要特殊的溫度和濕度條件。所以，平遙推光漆器在每上一道漆之后，要在特制的陰房中陰干。傳統(tǒng)推光漆工藝，從底漆到面漆，每髹飾一道大漆都有不同的工藝要求。
描金彩繪
描金彩繪，包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋殼鑲嵌等傳統(tǒng)技法；
推光
老手藝人用手抹上麻油、磚灰，給漆器“推光”然后用砂紙、木炭、頭發(fā)、磚灰、麻油等逐次推光，推光漆是指最后一道面漆用手掌推磨、拋光的工序。通常的作法是先用細(xì)砂紙把漆面打磨光滑，為了增加漆面的黑度，要用優(yōu)質(zhì)椴木燒制的木炭塊細(xì)細(xì)蘸水打磨，然后再用頭發(fā)蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的細(xì)磚灰和麻油推光，漆面要達(dá)到光亮如鏡的效果。
漆器裝飾
采用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝進(jìn)行裝飾。

平遙推光漆器特點(diǎn)
平遙推光漆器外觀古樸雅致、閃光發(fā)亮，繪飾金碧輝煌，手感細(xì)膩滑潤，耐熱防潮，經(jīng)久耐用，誠為漆器中之精品。2006年5月20日，該技藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
平遙推光漆器興旺于明清至民國中期，當(dāng)時(shí)平遙古城內(nèi)有14家生產(chǎn)漆器的店鋪，還有兩家專賣生漆的店，有一家做金銀箔的店。1937年日軍入侵平遙后，平遙漆器店鋪全部關(guān)門。新中國成立后的1958年3月，平遙縣推光漆器廠成立，老藝人喬泉玉、任茂林等進(jìn)廠獻(xiàn)藝帶徒，平遙推光漆器工藝進(jìn)入黃金發(fā)展期。從上世紀(jì)50年代開始，平遙漆器產(chǎn)品陸續(xù)進(jìn)入國際市場(chǎng)，銷往歐、美、東南亞等三十多個(gè)國家和地區(qū)，成為有影響的出口創(chuàng)匯產(chǎn)品。人民大會(huì)堂和中國工藝美術(shù)館珍品部都陳列和收藏著平遙推光漆器，是我省具有地方特色和藝術(shù)價(jià)值的民間工藝品。1986年第六屆中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)漆器評(píng)比大會(huì)在平遙推光漆器廠召開，平遙漆器獲國家銀杯獎(jiǎng)，1989年獲國家金杯獎(jiǎng)。

   1956年，在山西省大同石家寨司馬金龍墓出土了一件較完整的漢代人物故事彩繪屏風(fēng)，朱漆底上勾墨線輪廓，內(nèi)填黃、白、青、綠、橙、紅、灰等色，這些色彩是地道的北方漆器。它與平遙古代漆器在用料上、風(fēng)格上很接近。公元639年，唐太宗李世民巡游玄中寺時(shí)，見雕梁畫棟，佛桌、坐椅等漆器制品奇巧別致，經(jīng)詢問得知為平遙藝人所制，于是在文成公主入藏時(shí)，攜帶平遙木匠、漆工等藝匠三十余人，參與修建著名的文成宮大昭寺。