清三代瓷器指的是康熙、雍正和乾隆瓷器,這三代皇帝是大清王朝的鼎盛時期,也是是清代制瓷的高峰時期,從創(chuàng)新到繼承和發(fā)展,使得中國瓷器發(fā)展了巔峰,所以很多瓷器都值得收藏。而傳世的清三代瓷器,尤其是康雍乾官窯器則越來越見少。在清三代瓷器中,除了康熙以外,就要數(shù)雍正和乾隆瓷了,在收藏時需要特別懂得瓷器鑒別。
從瓷器風(fēng)格上鑒別
清代瓷器雖然很多以模仿明代瓷器的很多,但是康永全球瓷器還是有自己本朝的特點(diǎn),兩朝彩瓷均較前朝有發(fā)展。清三代的白釉均非常潔白、晶瑩,尤其是雍正朝的白釉更顯滋潤,比乾隆朝玉質(zhì)感更強(qiáng)。另一種是白中閃青,也是晶瑩滋潤的,但比較而言,閃青的程度康雍乾三朝是逐漸減輕。
雍正時期的瓷器以精細(xì)著稱于世,歷史雖短,但燒制瓷器的質(zhì)量和工藝最是清代瓷器中的精品之作。
青花器在雍正朝其青翠、艷麗不如康熙,著色層次也不像康熙多,一般只有2-4個層次,晚期顏色深一些,層次更少,總的說此期青花色調(diào)較為柔和秀麗。乾隆朝的青花初期與雍正期差不多,以后的質(zhì)量就不如前朝精細(xì)了。顏色也更深沉些,成為藍(lán)中微閃紫色,層次也更少,立體感較差。
乾隆白釉的釉質(zhì)雖然較之前兩朝稍次,但仍是很潔白滋潤的,此外,乾隆白釉在釉面的轉(zhuǎn)折積釉處,常會呈現(xiàn)出淺淡的黃綠色。這也是識別乾隆瓷的一個特征。
兩朝官窯器及民窯精品的底足多現(xiàn)糯米粉感的所謂“泥鰍背”狀。與康熙朝的缺口齒咬狀有很大不同。
在瓷器的彩繪風(fēng)格上,較之康熙的古拙蒼老而言,雍正朝則顯淡雅柔和、疏朗俊秀,而乾隆朝則是華縟多姿、講求對稱。
瓷器款識鑒別
挖補(bǔ)款識:瓷器款識的這種方法是將某些已破損,但款識或底足尚完好的瓷器,用刀具將其有款識的底足切割下來,然后再嵌入新仿的陶瓷器上,移花接木,以冒充珍品。民國時期最盛行此技,而且鑲嵌技術(shù)極為高明,幾乎是天衣無縫。當(dāng)代景德鎮(zhèn)也有人精通此術(shù),其偽品也曾在拍賣會上成交。鑒定這類偽品的要領(lǐng)是仔細(xì)觀察其底足銜接部位胎釉的異常痕跡及底足與器身胎釉的異常變化,并一定要借助高倍數(shù)的放大鏡仔細(xì)觀察。
后仿款:仿古和作偽都有仿造款識的,有的直接書寫款識,有的是用刀具在底足上刻出款識,然后填釉燒成后再打磨的。
鑒定后仿款的要領(lǐng)是把握真品款識的寫法。因?yàn)槊鳌⑶逄沾晒に嚪止O細(xì),撰寫款識的工匠只負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作,同時代、同一窯口陶瓷的款識多出自同一人之手。即使不是出自一人之手,因時代、環(huán)境等因素的影響,同時代款識字體的風(fēng)格也基本相同。后仿者再高明,也往往只得貌似,而沒有神韻,難以魚目混珠。
從瓷器的胎釉上鑒別
要鑒識雍乾瓷,先看瓷胎。雍正時期的胎骨與康熙朝的差不多,也是潔白、堅硬、緊密、細(xì)膩的,放大鏡下可見糯米狀。但其胎質(zhì)較之康熙時期稍差一點(diǎn),胎骨也要稍薄一點(diǎn)。
到了乾隆朝,初期與雍正期差不多,中期之后就比雍正朝的更顯遜色了,雖然瓷器胎質(zhì)尚可,可無論精細(xì)、硬度或潔白程度,均已不如雍正朝,同時,胎壁也大都比雍正期的略厚。這一點(diǎn),尤其是初學(xué)者鑒別康雍乾瓷器只有在實(shí)物比較之中方能領(lǐng)悟。
瓷釉細(xì)潤,胎釉結(jié)合緊密,器物顯得精細(xì)。相對而言,乾隆朝的釉質(zhì)稍粗。但無論雍正還是乾隆,在放大鏡下均可見到釉面的普遍特征是有細(xì)微的橘皮紋,乾隆朝尤甚,有些器物底部釉面還會出現(xiàn)波浪紋。當(dāng)然,不是所有的雍乾瓷都有,但在多數(shù)瓷品中均可發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象。這也是一個重要清代瓷器鑒別依據(jù)。