清三代瓷器指的是康熙、雍正和乾隆瓷器，這三代皇帝是大清王朝的鼎盛時期，也是是清代制瓷的高峰時期，從創(chuàng)新到繼承和發(fā)展，使得中國瓷器發(fā)展了巔峰，所以很多瓷器都值得收藏。而傳世的清三代瓷器，尤其是康雍乾官窯器則越來越見少。在清三代瓷器中，除了康熙以外，就要數(shù)雍正和乾隆瓷了，在收藏時需要特別懂得瓷器鑒別。
從瓷器風(fēng)格上鑒別
清代瓷器雖然很多以模仿明代瓷器的很多，但是康永全球瓷器還是有自己本朝的特點(diǎn)，兩朝彩瓷均較前朝有發(fā)展。清三代的白釉均非常潔白、晶瑩，尤其是雍正朝的白釉更顯滋潤，比乾隆朝玉質(zhì)感更強(qiáng)。另一種是白中閃青，也是晶瑩滋潤的，但比較而言，閃青的程度康雍乾三朝是逐漸減輕。
雍正時期的瓷器以精細(xì)著稱于世,歷史雖短,但燒制瓷器的質(zhì)量和工藝最是清代瓷器中的精品之作。
青花器在雍正朝其青翠、艷麗不如康熙，著色層次也不像康熙多，一般只有2-4個層次，晚期顏色深一些，層次更少，總的說此期青花色調(diào)較為柔和秀麗。乾隆朝的青花初期與雍正期差不多，以后的質(zhì)量就不如前朝精細(xì)了。顏色也更深沉些，成為藍(lán)中微閃紫色，層次也更少，立體感較差。
乾隆白釉的釉質(zhì)雖然較之前兩朝稍次，但仍是很潔白滋潤的，此外，乾隆白釉在釉面的轉(zhuǎn)折積釉處，常會呈現(xiàn)出淺淡的黃綠色。這也是識別乾隆瓷的一個特征。
兩朝官窯器及民窯精品的底足多現(xiàn)糯米粉感的所謂“泥鰍背”狀。與康熙朝的缺口齒咬狀有很大不同。
在瓷器的彩繪風(fēng)格上，較之康熙的古拙蒼老而言，雍正朝則顯淡雅柔和、疏朗俊秀，而乾隆朝則是華縟多姿、講求對稱。
瓷器款識鑒別
挖補(bǔ)款識：瓷器款識的這種方法是將某些已破損，但款識或底足尚完好的瓷器，用刀具將其有款識的底足切割下來，然后再嵌入新仿的陶瓷器上，移花接木，以冒充珍品。民國時期最盛行此技，而且鑲嵌技術(shù)極為高明，幾乎是天衣無縫。當(dāng)代景德鎮(zhèn)也有人精通此術(shù)，其偽品也曾在拍賣會上成交。鑒定這類偽品的要領(lǐng)是仔細(xì)觀察其底足銜接部位胎釉的異常痕跡及底足與器身胎釉的異常變化，并一定要借助高倍數(shù)的放大鏡仔細(xì)觀察。
后仿款：仿古和作偽都有仿造款識的，有的直接書寫款識，有的是用刀具在底足上刻出款識，然后填釉燒成后再打磨的。
鑒定后仿款的要領(lǐng)是把握真品款識的寫法。因?yàn)槊鳌⑶逄沾晒に嚪止O細(xì)，撰寫款識的工匠只負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作，同時代、同一窯口陶瓷的款識多出自同一人之手。即使不是出自一人之手，因時代、環(huán)境等因素的影響，同時代款識字體的風(fēng)格也基本相同。后仿者再高明，也往往只得貌似，而沒有神韻，難以魚目混珠。
從瓷器的胎釉上鑒別
要鑒識雍乾瓷，先看瓷胎。雍正時期的胎骨與康熙朝的差不多，也是潔白、堅硬、緊密、細(xì)膩的，放大鏡下可見糯米狀。但其胎質(zhì)較之康熙時期稍差一點(diǎn)，胎骨也要稍薄一點(diǎn)。
到了乾隆朝，初期與雍正期差不多，中期之后就比雍正朝的更顯遜色了，雖然瓷器胎質(zhì)尚可，可無論精細(xì)、硬度或潔白程度，均已不如雍正朝，同時，胎壁也大都比雍正期的略厚。這一點(diǎn)，尤其是初學(xué)者鑒別康雍乾瓷器只有在實(shí)物比較之中方能領(lǐng)悟。
瓷釉細(xì)潤，胎釉結(jié)合緊密，器物顯得精細(xì)。相對而言，乾隆朝的釉質(zhì)稍粗。但無論雍正還是乾隆，在放大鏡下均可見到釉面的普遍特征是有細(xì)微的橘皮紋，乾隆朝尤甚，有些器物底部釉面還會出現(xiàn)波浪紋。當(dāng)然，不是所有的雍乾瓷都有，但在多數(shù)瓷品中均可發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象。這也是一個重要清代瓷器鑒別依據(jù)。