中國(guó)最早的彩瓷始于六朝早期，它是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與陶瓷工藝的結(jié)合，其發(fā)展脈絡(luò)也是中國(guó)繪畫(huà)史的補(bǔ)充。
張浦生拿出第一塊瓷片，據(jù)他介紹是六朝早期的彩繪龍紋盤(pán)片。只有半塊巴掌大小。雖是碎瓷片，但碎瓷中央仍可見(jiàn)一條完整的龍的圖紋，說(shuō)是龍，筆觸極其簡(jiǎn)練，只有寥寥數(shù)筆，寫(xiě)意到像一條小蛇。張浦生說(shuō)，通過(guò)觀察這塊碎瓷，可知其畫(huà)風(fēng)很顯然繼承了楚漢時(shí)期的彩繪漆器。他曾拿著這塊碎瓷去做過(guò)科學(xué)測(cè)試，包括成分分析、胎釉分析和熱射光，發(fā)現(xiàn)這塊瓷片距今約1500年，其繪畫(huà)材料由錳、銅、鐵構(gòu)成，燒造溫度達(dá)到1100攝氏度。他據(jù)此推斷，中國(guó)最早的彩瓷始于六朝早期。
張浦生介紹中國(guó)彩瓷發(fā)展的三個(gè)高潮　

　中國(guó)彩瓷的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)高潮，第一個(gè)高潮是唐代長(zhǎng)沙窯。與之相對(duì)應(yīng)，張浦生拿出一塊他從長(zhǎng)沙窯窯口撿來(lái)的唐代長(zhǎng)沙窯彩繪翠鳥(niǎo)紋碗片。畫(huà)面中央是一只翠鳥(niǎo)和幾株搖曳的青草圖紋，畫(huà)面色彩略顯單調(diào)，僅有綠、黑兩種顏色，據(jù)他介紹，綠顏色的原料是銅，黑顏色的原料為鐵。

　　第二個(gè)發(fā)展高潮是宋代的磁州窯和吉州窯。磁州窯的窯口在河北，吉州窯的窯口在江西。“宋代彩繪瓷比六朝、唐代彩繪的進(jìn)步之處在于，六朝、唐代彩繪是青釉彩繪，到宋代磁州窯它變成白底彩繪，即所謂的‘白如粉，黑如漆，黑白分明’。”張浦生說(shuō)，他收藏的磁州窯“白地黑花垂釣圖瓷枕片”和吉州窯“米白地褐彩奔鹿圖小瓶”即是這一時(shí)期這兩個(gè)窯口彩瓷的典型代表。

　　此外，同為宋代瓷，南北方不同窯口的磁州窯和吉州窯瓷器放在一起比較，其風(fēng)格也相去甚遠(yuǎn)。“北方畫(huà)風(fēng)粗獷豪放，南方則顯得纖細(xì)秀麗；北方磁州窯是白如粉、黑如漆，南方吉州窯的白就變成灰白、米白。”

　　到了元、明、清是彩瓷發(fā)展的第三個(gè)高潮，以江西景德鎮(zhèn)為代表。景德鎮(zhèn)原來(lái)叫昌南鎮(zhèn)，北宋后期景德年間改為景德鎮(zhèn)。因南宋王朝遷都杭州，景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)展也得到了一個(gè)很好的機(jī)遇，中國(guó)制瓷業(yè)的中心就此轉(zhuǎn)移到景德鎮(zhèn)。1990年代后期，張浦生從景德鎮(zhèn)珠山御窯廠撿到一塊成化斗彩蓮花紋高足杯的碎片，雖殘缺不全，且由碎成多瓣的瓷片黏合而成，卻也小巧精致，尤其色彩鮮艷飽滿，其繪畫(huà)技藝和色彩多樣性都超出過(guò)去一大截。透過(guò)它，隱約可以想見(jiàn)歷史上品相完整的成化瓷的卓越風(fēng)姿。