陶彩繪持琵琶女俑，唐，高34厘米，寬7.8厘米。

　　女俑梳雙螺髻，內(nèi)穿襦衫，外披帔帛，下著及地長裙。站立，手持曲項(xiàng)琵琶演奏。
　　琵琶從西域傳來，其演奏技巧歷經(jīng)兩漢魏晉南北朝時(shí)期不斷普及、發(fā)展與提高，到了唐代達(dá)到頂峰。從廣義上說，唐代琵琶大致分為四類：第一類為秦漢子，或稱阮咸。日本正倉院所藏唐代的阮咸，為紫檀木質(zhì)，外施螺鈿，紋飾精美，圓體修頸，四弦四軫，多柱，可視為典型代表。第二類為曲頸琵琶。頸短曲，轉(zhuǎn)折成直角或鈍角，近似瓢形，多為四弦四軫。第三類為五弦琵琶，也即古籍中所稱的五弦。其音箱形狀基本與曲頸琵琶相同，只是稍小于曲頸琵琶，五弦五軫。第四類介于秦漢子與曲頸琵琶之間，形體在圓與橢圓之間，音箱較大，頭部微向內(nèi)卷收，四弦四軫。琵琶演奏多用撥，初唐時(shí)樂工裴神符開始以手彈，深得唐太宗喜歡，這種演奏方法被稱為琵琶。從現(xiàn)有的文獻(xiàn)、文物資料分析，手彈琵琶始自唐初，它是對傳統(tǒng)演奏方式的一種改進(jìn)。這種演奏方式在當(dāng)時(shí)并不普遍，只有技藝高的人才能掌握這種技巧，一般樂工仍沿襲傳統(tǒng)，這就是多見撥而少見手彈的緣故。唐代產(chǎn)生了一大批名揚(yáng)天下的琵琶演奏家，如曹妙達(dá)、曹善才、曹綱、康昆侖、段善本等，他們多來自粟特地區(qū)的曹國、康國等地（今中亞地區(qū)），唐代詩人岑參“涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶”之句生動地描寫出“胡人”對琵琶的喜愛，由此也可見外族文化對唐朝文化影響之深刻。
　　此俑手中未見拿撥的痕跡，當(dāng)采用手彈之法，可見其技藝高超。