2017年9月29日故宮博物院和景德鎮(zhèn)市人民政府聯(lián)合主辦的“景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世弘治、正德瓷器對比展”在故宮博物院齋宮展廳開幕。
是明代社會、文化變遷的分水嶺,即明代社會開始由之前的保守、沉悶逐漸走向革新、活躍。表現(xiàn)在社會風(fēng)氣上,最突出的是淳厚樸實(shí)之風(fēng)逐漸消失,人們開始變得崇尚錢財(cái)、追求財(cái)富。
由于這兩朝景德鎮(zhèn)御器廠燒造的御用瓷器具有一定共性,如生產(chǎn)規(guī)模均相對縮小、品種都急劇減少、裝飾風(fēng)格也都相對樸素,因此,特將這兩朝瓷器一同展出。展覽共分弘治、正德兩個部分,每個部分分五個單元,分別為清新優(yōu)雅——青花、釉里紅瓷器;輕盈秀麗——五彩、斗彩瓷器;色彩繽紛——雜釉彩、素三彩瓷器;均勻純正——顏色釉瓷器;影響深遠(yuǎn)——后仿弘治、正德朝御窯瓷器。
弘治朝御窯瓷器基本上是成化朝御窯瓷器風(fēng)格的延續(xù),造型秀美,胎潔釉潤,做工精湛,器物表里處理精致如一。其白釉瓷器色白中略泛灰或青,玉質(zhì)感很強(qiáng)。成化朝盛極一時的斗彩瓷器在弘治朝已停止燒造。與成化朝相比,弘治朝御窯瓷器品種有所減少,但澆黃釉瓷、白地綠彩瓷、 黃地青花瓷等,均堪稱該朝最負(fù)盛名且可稱雄整個明代的品種。
弘治朝御窯瓷器大都在外底署年款,款識內(nèi)容基本都是“大明弘治年制”,以青料書寫,楷體六字作雙行排列,外圍青花雙圈。個別器物如黃地綠彩推拱云龍絞高足碗,在內(nèi)底錐拱篆體“弘治年制”四字雙行款。
故宮博物院研究員呂成龍介紹,清代皇家祭祀的標(biāo)準(zhǔn)禮器,要講究五行,要和大自然協(xié)調(diào),天是藍(lán)色的,祭祀天的時候要用施藍(lán)釉的禮器,祭祀地的時候要用施黃釉的禮器。該尊則是祭天的禮器。
弘治朝御窯青花瓷繼承了成化時期的特點(diǎn),只是紋飾更加纖巧細(xì)致、舒展流暢,所用青料仍為產(chǎn)于今江西樂平縣的“平等青”,這種顏料中氧化鐵含量低,氧化錳含量高,致使圖案紋飾呈現(xiàn)出柔和、淡雅、清爽的藍(lán)色。
從傳世和出土的明代官窯瓷器情況看,弘治朝御窯高溫顏色釉瓷有白釉、祭藍(lán)釉瓷。低溫顏色釉瓷有澆黃釉、瓜皮綠釉、茄皮紫釉瓷等。弘治白釉素以“肥腴細(xì)潤”而獨(dú)樹一幟。弘冶朝澆黃釉瓷器不但產(chǎn)置大,而且質(zhì)置高,堪稱明、清兩代澆黃釉瓷器之冠,深茄皮紫釉瓷器則為弘治朝首創(chuàng)。
正德御窯青花瓷器造型比成化、弘治朝御窯青花瓷器豐富得多,因應(yīng)社會需求而燒造的書房、客廳用器和寺廟用供器明顯增多。所繪圖案以龍、纏枝花卉、阿拉伯文、波斯文為主。所署年款既有青花楷體 “大明正德年制”六字款,也有“正德年制”四字款和“大明宣德年制”仿款,更有稀見的八思巴文款。
除了白地青花瓷以外,正德朝還燒造孔雀綠釉青花、黃地青花、綠地青花、青花加礬紅彩瓷等品種。 正德御窯釉里紅瓷器非常罕見,五彩瓷器在正德以前少有燒造,斗彩瓷器在成化朝盛極一時,弘治朝幾乎不見有燒造。從正德朝開始,五彩瓷器的產(chǎn)量明顯增多,斗彩瓷器亦又開始有少量制作。 正德朝御窯五彩瓷器大致可分為兩類:一類是純釉上五彩;另一類是釉下青花與釉上彩相結(jié)合的青花五彩。所用釉上彩有紅、 黃、草綠、孔雀綠等,造型見有梅瓶、香爐、香茼、盤、碗等,紋飾見有八仙、仕女、云龍、花鳥等。
正德朝斗彩瓷器造型見有爐、洗、瓶等, 紋飾見有纏枝石榴花、云龍、方勝、祥云、 阿拉伯文等。構(gòu)圖疏朗,所施紅、黃、綠 彩等一般都較淡雅,因此給人以清爽雅致之美感。
從傳世和出土情況看,正德朝御窯高溫顏色釉瓷有白釉、鮮紅釉、祭藍(lán)釉、回青釉瓷等。低溫顏色釉瓷有孔雀綠釉、茄皮紫釉、澆黃釉瓷等。其中以孔雀綠釉瓷發(fā)色最為純正,最受世人稱道。
澆黃釉,系指以氧化鐵為著色劑、以氧化鉛為助熔劑的低溫色釉。最早見于西漢時期的陶器上 , 但明代以前的低溫黃釉多施于陶胎上,且色調(diào)多為黃褐色或深黃色。
明代景徳鎮(zhèn)窯燒造的低溫黃釉瓷系在經(jīng)高溫素?zé)^的澀胎上掛釉,復(fù)入炭爐經(jīng)低溫焙燒而成。因使用“澆釉法”施釉,故而得名“澆黃釉”。自洪武至崇禎朝,澆黃袖瓷器的燒造幾乎未間斷,各朝燒造的澆黃釉瓷器釉色深淺雖略有不同,但是基本趨于明黃色。其中以弘治時期產(chǎn)品受到的評價(jià)最高,其釉色均勻、恬淡嬌嫩,又因其釉質(zhì)溫潤如雞油,故亦被稱作“雞油黃”。
后仿正德朝御窯瓷器一般系指造型、紋飾、年款等均模仿原作的一類仿品。除此之外,還有一類只署正德年款、但造型和紋飾則為當(dāng)朝風(fēng)格的瓷器,顯示出后人對弘治朝御窯瓷器的推崇。
明代晚期以來,隨著文人品評和收藏古玩之風(fēng)的盛行,明代永樂、宣德、成化、 弘治、正德各朝御窯瓷器均成為收藏者競相獲取的目標(biāo),致使其價(jià)格驟增。一些利欲熏心的人則趁機(jī)進(jìn)行仿制,以牟取暴利, 此風(fēng)一直影響到清代。
清代康熙、雍正時期,景德鎮(zhèn)盛行仿明代各朝御窯瓷器,御窯廠和民間窯場均有仿制。所見仿正德朝御窯瓷器品種有青花、斗彩、 白地礬紅彩、白釉、澆黃釉瓷等。個別仿品水平較高,幾能亂真。
統(tǒng)觀明代景德鎮(zhèn)御窯瓷器,弘治、正德朝產(chǎn)品雖不如永樂、宣德、成化朝產(chǎn)品名氣大,但亦算得上是品質(zhì)精良、不乏精品,其中有的品種頗具特色。弘治皇帝在位18年,奉行恭儉節(jié)制,致使統(tǒng)治相對穩(wěn)定、國家相對安定,弘治朝也因此被史學(xué)家稱為“弘治中興”,弘治皇帝則被譽(yù)為“中興之主”。從文獻(xiàn)記載來看,弘治年間鑒于被派往景德鎮(zhèn)督造瓷器的太監(jiān)往往假公濟(jì)私、用一造百,致使燒造御用瓷器擾民傷財(cái),有關(guān)大臣曾多次奏請裁減或罷免前往督造的內(nèi)官,弘治皇帝也采納了大臣的意見,但均未長久,不久即又復(fù)遣,這說明弘治皇帝對瓷器燒造感興趣。弘治朝御窯瓷器藝術(shù)風(fēng)格延續(xù)成化朝御窯瓷器,仍以造型俊秀、胎體精細(xì)、釉質(zhì)溫潤、裝飾文雅而著稱于世。目前統(tǒng)計(jì)弘治朝景德鎮(zhèn)御器廠所燒造瓷器品種大約有16個,幾乎只有前朝成化所燒造約29個品種的一半。其中尤以澆黃地青花瓷、白地綠彩瓷和澆黃釉瓷等取得的成就最高,最受世人稱道。尤其是澆黃釉瓷器,溫潤如雞油,色澤嬌嫩,博得“嬌黃”之美稱。
正德皇帝朱厚照在位16年,是明代近300年歷史中最能鬧騰的一位皇帝,是一位昏庸、荒唐、不正常的皇帝。朱厚照即帝位后,曾下令翌年改元以后暫停景德鎮(zhèn)御器廠燒造瓷器兩年,但不久即恢復(fù)燒造。正德十五年,正德皇帝遣太監(jiān)尹輔前往饒州燒造瓷器,工部因正德十四年所發(fā)生“宸濠之亂”曾給江西民眾帶來很大災(zāi)難,遂建議暫免差官前往督造,但正德皇帝對該建議未予采納。這說明正德皇帝對瓷器燒造也感興趣。正德朝是明代景德鎮(zhèn)御窯瓷器發(fā)展史上一個承上啟下的轉(zhuǎn)折點(diǎn),主要表現(xiàn)在逐漸擺脫了成化、弘治朝御窯瓷器胎體輕薄、造型較少、裝飾疏朗等特點(diǎn),而變得器物胎體趨于厚重、造型逐漸增多、裝飾偏向繁縟等。正德朝御窯瓷器品種多達(dá)20多個,少于成化朝,但多于弘治朝,其中尤以孔雀綠釉青花、素三彩、孔雀綠釉瓷等取得的成就最高、最受人注目,堪稱傲視明代御窯瓷器的名品。正德御窯瓷器在裝飾上的最顯著特點(diǎn)是大量使用阿拉伯文、波斯文作為裝飾。以八思巴文署四字年款(意為“至正年制”)亦為明代各朝御窯瓷器上所僅見,呈現(xiàn)一種非常有趣的現(xiàn)象。
景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世弘治、正德瓷器對比展系在雙方合作于2015年和2016年分別成功舉辦“明代御窯瓷器——景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世洪武、永樂、宣德瓷器對比展”、“明代御窯瓷器——景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世成化瓷器對比展”后,再次推出的一個專題瓷器展。
2017景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世弘治、正德瓷器對比展
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