李可染畫院是為紀念“苦學派”知名畫家李可染先生而建立的博物館性質(zhì)的美術館，李可染畫院由美術館、博物館、圖書館以及信息中心組成。

李可染畫院是經(jīng)文化部管理部門及國家事業(yè)單位管理局登記備案的國家級畫院,成立于2012年8月19日，2012年適逢李可染誕辰105周年，由李可染先生夫人鄒佩珠發(fā)起、李可染藝術基金會倡議成立了李可染畫院，其宗旨是研究李可染學術體系、藝術思想，傳承中國畫藝術，并通過開展各種學術活動和對外交流，推動當代美術事業(yè)蓬勃發(fā)展。鄒佩珠任李可染畫院理事會理事長兼畫院院長，執(zhí)行院長李庚。在北京舉行成立大會并揭牌。
李可染畫院是一個中國畫創(chuàng)作與研究的學術團體,研究李可染先生學術體系藝術思想傳承中國畫藝術,開展李可染書畫研究開展學術活動組織美術展覽及相關培訓,加強中外文化藝術交流,畫院吸納了眾多優(yōu)秀的藝術家與理論學者加入以研究和發(fā)展中國畫藝術為己任,弘揚民族文化為目的,發(fā)揚李可染先生“苦學派”精神,建立“中國派”畫院.李可染畫院內(nèi)設:李可染紀念博物館,李可染畫院美術館,李可染藝術研究中心,學術報告廳,教學研究工作室,名師講堂,圖書館,典藏部,展覽部為學員提供完善的學習條件和一流的學習環(huán)境。
 
李可染先生簡介

一九〇七年（丁未  光緒三十三年）三月二十六日（農(nóng)歷二月十三日）
出生于江蘇徐州，父親原為貧農(nóng)，逃荒到徐州，先以捕魚為生，后做廚師。母親為城市貧民，雙親均不識字。生有三男五女，大哥名李永平，三弟早逝，可染兄弟排行第二，原名永順。還有一個姐姐、四個妹妹。

一九一二年（壬子）五歲
平民兒童，無禮教約束，得流連于民間游藝場所。童年時酷愛戲曲繪畫，常用碎碗片在地上畫戲曲人物，博得鄰人圍觀。

一九一四年（甲寅）七歲
入私塾，窮巷無良師，兩年無所得，唯常在堂上寫字畫畫，塾師寵愛，不加阻止。

一九一六年（丙辰）九歲
喜用大筆練字，曾據(jù)記憶仿徐州畫家苗聚五，寫大幅“暢懷”二字，因傳書名。兩三年間，求寫春聯(lián)者不絕。同期喜畫水墨鐘馗。

一九一七年（丁巳）十歲
始入小學。圖畫教師王琴舫，擅畫花卉。老師見他聰慧好學，“孺子可教，素質(zhì)可染”，遂給他取學名可染。

一九一八年（戊午）十一歲
自學拉胡琴，常暗隨街頭藝人，默記琴音，深夜始回。

一九二〇年(庚申）十三歲
暑假游徐州快哉亭，見集益書畫社室內(nèi)數(shù)位老畫師正在作畫，窗外凝神伏觀，一連數(shù)日，戀戀不肯離去。由此得登堂入室，拜徐州畫家錢食芝為師。習王石谷一派山水。錢食芝，字松齡（一八八〇-一九二二）。畫宗王石谷，畫摩漢魏兼習劉世庵。詩追陶淵明。著作有《懷微草堂詩書畫集》。

一九二二年（壬戌）十五歲
在家鄉(xiāng)幸逢罕見的京劇大會演。親聆楊小樓、余叔巖、程硯秋、荀慧生、王又宸、王長林、錢金福等名家演唱，印象至深。是年，錢食芝逝世。

一九二三年（癸亥）十六歲
高小畢業(yè)，入劉海粟創(chuàng)辦的上海私立美術專門學校普通師范科學習國畫、手工兩年，教師有朱聞韻、潘天壽、倪怡德。得見吳昌碩真跡，然無緣拜見，抱憾終生。在學校一次紀念會上，聽康有為演講，言數(shù)年來周游全球，確認中國唐宋繪畫為世界藝術高峰。激發(fā)可染立志，現(xiàn)身繪畫藝術。其間有幸得識戲曲家、戲評家、上海私立美專兼課教師蘇少卿，經(jīng)蘇先生介紹，拜會胡琴圣手蘇佐臣。聽其金聲玉振之琴音，聆其學藝之苦，深為感動。

一九二五年（乙丑）十八歲
畢業(yè)創(chuàng)作以其王石谷派細筆山水，名列第一。劉海粟校長為之題跋。是年回徐州，在第七師范附小和私立徐州藝專任教，至一九二八年冬。

一九二九年（己巳）  二十二歲
越級考上西湖國立藝術院研究生，得林風眠校長賞識愛重。春季入學，師從林風眠、法籍教授、油畫家克羅多(Andre Claouodot一八九二-一九八二)，專攻素描和油畫。同時自修國畫，研習美術史論。同年與好友張?zhí)魍瑫r加入杭州“一八藝社”。

一九三〇年 (庚午)  二十三歲
春，張?zhí)鞅徊丁Ｎ骱�國立藝術院改制。李可染在該院教授研究室任助理員，半工半讀。

一九三一年（辛未）二十四歲
五月，杭州，“一八藝社”在上海舉行美術習作展，魯迅為展覽寫《一八藝社習作展覽會小引》（一九三一年五月二十二日），可染作品始受注意。
在西湖與蘇娥結(jié)婚。蘇娥，一九〇九年生，徐州人。曾就讀于上海新華藝專，為戲曲家、戲評家蘇少卿之長女，能戲擅畫。生有一女三男：李玉琴（女）、李玉霜、李秀彬、蘇玉虎（從母姓）。同年秋，可染因“一八藝社”活動被迫離校，得林風眠先生暗中保護，離開西湖，回到徐州。

一九三二年（壬申）  二十五歲
 重返徐州舊居，歷五年，直至抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)。春季舉辦第一次個人畫展。創(chuàng)辦“黑白畫會”。是年創(chuàng)作大幅鐘馗。后入選南京第二屆全國美展，報紙刊載專文介紹，評價甚高。同年，再次應邀到私立徐州藝專任教，兼任徐州民眾教育館美術干事。與倪姓同事開辟抗日宣傳畫，創(chuàng)作展示《日本侵華史》，創(chuàng)作大量抗日愛國宣傳畫。創(chuàng)辦黑、綠兩色套印石版《抗日畫報》，積極從事愛國宣傳活動。

一九三五年（乙亥）二十八歲
游泰山，并同友人陳向平專程至北平訪謁故宮博物院，遍賞歷代名畫。
同“一八藝社”友人、畫家汪占非（占輝）、王肇民（兆民）在北平會晤。見汪占非住室墻上懸有座右銘：“必須舍棄”，也成了李可染自勵箴言。

一九三六年（丙子）  二十九歲
九月，兼課于徐州第三女子師范學校，至次年。

一九三七年（丁丑）  三十歲
抗日戰(zhàn)爭。是年秋，領導徐州藝專生創(chuàng)作抗日宣傳畫將近百幅，畫在大幅竹布上，巡回展覽。冬，為謀求機會從事抗日宣傳工作，偕四妹李畹（現(xiàn)為著名山水畫家）赴西安。

一九三八年（戊寅）  三十一歲
春，武漢成立國民政府軍事委員會政治部第三廳。五月，加入國民政府軍事委員會政治部第三廳美術科，從事抗日愛國宣傳畫創(chuàng)作活動。十月，武漢失守，三廳文化人在杜國祥率領下，轉(zhuǎn)赴長沙。

十一月十三日長沙大火。
長沙失守，經(jīng)湘潭、衡山、衡陽輾轉(zhuǎn)抵桂林。

一九三九年（己卯）  三十二歲
春，三廳人員乘卡車經(jīng)貴陽到重慶。始知蘇娥于一九三八年秋在滬病逝，全家貧困度日，朝不保夕，頓受刺激，突患失眠癥與高血壓癥。為激發(fā)人民仇恨，畫《是誰破壞了你快樂的家園？》

一九四〇年（庚辰）  三十三歲
八月，三廳改組為“文化工作委員會”（一九四五年四月解散）。在郭沫若領導下，轉(zhuǎn)入文委會工作至一九四三年春，共歷時五年。文委會，地點分為兩處，一處在重慶天官房（府），一處在郊外金剛坡下金家院子。在此期間，先后創(chuàng)作反妥協(xié)投降宣傳畫多幅。
文委會工作受阻，成員轉(zhuǎn)向研究崗位。此時住金剛坡下的賴家橋，和理論家蔡儀同室工作，得以共同探討新藝術理論，并恢復中國畫的研究和創(chuàng)作。

一九四二年（壬午）  三十五歲
金剛坡下賴家橋農(nóng)舍住房，緊鄰牛棚，始用水墨畫牛，寄托愛國胸懷。（據(jù)一九七七年李可染《自述》，見本書附錄）。
是年，徐悲鴻先生偶見某會議廳陳列可染水彩風景畫，贊賞信至。寫信附親筆水墨畫《貓圖》贈之，用以交換可染水彩風景畫一幅，是為兩畫家訂交之始。
又在重慶參加當代畫家聯(lián)展，其參展作品水墨寫意畫《牧童遙指杏花村》為徐悲鴻先生訂購。同時期，古典寫意人物《屈原》、《王義之》、《杜甫》以及山水畫《風雨歸牧》等作品問世，獲好評。

一九四三年（癸未）三十六歲
應重慶國立藝專校長陳之佛邀請，任中國畫講師，至一九四六年九月。在此期間，致力于中國畫教學和研究，主攻山水、古典人物、牧牛圖。對民族傳統(tǒng)，提出“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”，并以此為座右銘。同年，與鄒佩珠結(jié)婚。恩師林風眠主婚。鄒佩珠，著名女雕塑家，一九二〇年生，杭州人。畢業(yè)于重慶國立藝專，攻雕塑，擅戲曲。生有二男一女：李小可、李珠（女）、李庚。
是年，屋后竹林生發(fā)幼竹，伸展入畫室。嫩葉新綠，拂于窗前案旁，古人有句：“何可一日無此君耶”，乃自命畫室“有君堂”。
作《松蔭觀瀑圖》、《執(zhí)扇仕女圖》、《擬八大山人》、《仿石濤八大》等。

一九四四年（甲申）三十七歲
在重慶舉辦李可染水墨寫意畫展，徐悲鴻作序，老舍撰寫《看畫》一文，品述推崇。

一九四五年（乙酉）三十八歲
與林風眠、丁衍鏞、倪怡德、趙無極等舉辦《現(xiàn)代繪畫聯(lián)展》。
在昆明舉辦李可染水墨寫意畫展。
是年，二月十九日，郭沫若作《「老聃、關尹、環(huán)淵」追記》，感謝李可染抄記久已失蹤的《老聃、關尹、環(huán)淵》一文。收《郭沫若文集》十六卷《青銅時代》（據(jù)《郭沫若年譜》）。作《放鶴亭》、《棕下老人圖》等。

一九四六年（丙戌）三十九歲
同時受到杭州和北平（京）兩份聘書。因北平文化古城，有故宮藏畫，有齊白石、黃賓虹兩位前輩大師在，決定北上。應徐悲鴻校長邀請，任北平國立藝專中國畫副教授。經(jīng)徐悲鴻先生引薦，得識國畫大師齊白石。明確意識到，四十歲的人如果不向前輩藝術家學習，不向傳統(tǒng)學習，讓傳統(tǒng)中斷，會犯歷史性錯誤。

一九四七年（丁亥）四十歲
春，首次帶作品二十幅拜謁齊白石，齊見畫極為賞識。同年，執(zhí)弟子禮。此后，為齊白石磨墨理紙十年之久。齊師愛之甚篤，極力推崇。
拜師后，齊師為之作《五蟹圖》。題句云：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟之書畫可以橫行矣。”
后為李畫《瓜架老人圖》題句：“可染弟畫此幅，作為青藤圖可矣。若使青藤老人為之，恐無此超逸也。”
詩人艾青藏有可染《耙草歇牛圖》。白石老人于一九四七年題句：“心思手作，不愧乾嘉間以后繼起高手，八十七歲白石丁亥。”

齊師又為李畫《牧童雙牛圖》題句，“中國畫后代高出上古者，在乾嘉間，向后高手無多。至同光間，僅有趙撝叔。再后只有吳缶廬者。缶廬去后約二十余年，畫手如鱗，繼缶廬者有李可染。今見可染畫多，因多事饒舌。八十七歲齊白石，丁亥秋”。

同年春，投師黃賓虹門下。帶畫請教，黃師盛贊其水墨鐘馗。當即出示珍藏六尺元人《鐘馗打鬼圖》，欲贈之，可染敬辭未受。同年，在北平舉行首次個人畫展。徐悲鴻為畫展寫序，品評可染繪畫“獨標新韻”，“奇趣洋溢，不可一世，筆歌墨舞，遂罕先例。”（《李可染先生畫展序》，見本書附錄）。

一九四八年（戊子）四十一歲
在北平舉行第二次個人畫展。徐悲鴻先生收藏其《撥阮圖》、《懷素書蕉》等寫意人物畫近十幅，親自設計，精心裝裱。現(xiàn)藏于徐悲鴻紀念館。

一九四九年（己丑）四十二歲
出席中華全國文學藝術工作者第一次代表大會，當選為第一屆中華全國美術工作者協(xié)會理事。徐悲鴻任美協(xié)主席。

一九五〇年（庚寅）四十三歲
北平國立藝專、華北大學三部合并，中央美術學院成立。任中國畫副教授（一九五六年任教授）。創(chuàng)作新年畫。時徐悲鴻任中央美術學院第一任院長。
于《人民美術》創(chuàng)刊號發(fā)表其《中國畫的改造》，指出兩點：深入生活，開掘堵塞了的創(chuàng)作源泉；以科學方法批判接受遺產(chǎn)，改造因襲傳統(tǒng)之風，吸收外來優(yōu)良成分。
到大同云岡石窟考察。《人民美術》第五期發(fā)表其《云岡石刻印象》。
四月八日，《人民日報》發(fā)表《國畫大家白石老人》，為慶祝他九十壽辰（一九五〇年十一月十二日）而作。

一九五一年（辛卯）四十四歲
先往北京郊區(qū)農(nóng)村小紅門、龍掛樹村；后至廣西壯族自治區(qū)南寧農(nóng)村參加土改。創(chuàng)作新年畫《工農(nóng)勞動模范北海游園大會》等作品。

一九五二年（壬辰）四十五歲
再次到云岡石窟。參加中央文化部社會文化事業(yè)管理局、鄭振鐸主持的“甘肅永靖炳靈寺石窟考察團”（趙望云為團長，吳作人任副團長）赴炳靈寺考察。參加勘查的畫家還有常書鴻、李瑞年、張仃、夏同光、肖淑芳等人。沿途參觀龍門石窟、西安碑林、茂陵霍去病墓、咸陽順陵等石刻。

一九五三年（癸巳）四十六歲
出席中華全國文學藝術工作者第二次代表大會。再次當選中華全國美術工作者協(xié)會理事。齊白石任美協(xié)主席。代表大會期間，七月二十六日，徐悲鴻逝世。

一九五四年（甲午）四十七歲
為變革中國畫，鐫“可貴者膽”、“所要者魂”兩方印章。背負畫具，于上半年首次長途寫生，歷時三月余。從江南到黃山，畫稿盈篋。同行者有畫家張仃、羅銘。九月十九日，在北京北海悅心殿舉行三畫家水墨寫生畫聯(lián)展，引起強烈反響。白石老人年逾九十，持杖親臨展廳看畫，給與嘉許。
是年夏，于江南寫生途中，勾留西湖，在黃賓虹家待了六天，看黃師作畫，向黃師求教。又訪京劇藝術家蓋叫天，交流藝術心得。次年，黃賓虹逝世。

一九五六年（丙申）四十九歲
再次長途寫生。赴江浙，溯長江，過三峽，深入大自然，偕研究生黃潤華同行。歷時八個月，行程十數(shù)萬里，作畫近二百幅。從“對景寫生”發(fā)展到“對景創(chuàng)作”。代表作有《魯迅故鄉(xiāng)紹興城》、《萬縣》、《江城朝霧》、《嘉定大佛》、《峨眉秋色》、《巫峽百步梯》等。返回后，在中央美術學院大禮堂舉行“李可染水墨山水寫生作品觀摩展”三天，對美術界影響至深。
九月一日，《中國青年報》發(fā)表《中國杰出的畫家齊白石》。

一九五七年（丁酉）五十歲
與畫家關良同訪問德意志民主共和國，歷時四個月。柏林藝術科學院為兩畫家舉辦聯(lián)合畫展。德累斯頓精印大幀李可染山水畫作品數(shù)卷。
《美術》第八期發(fā)表理論家王朝文評李可染山水寫生《有情有景》一文。
是年，齊白石逝世。李可染正值出訪期間，未及參加追悼會，深感喪師之痛，抱憾終生。

一九五八年（戊戌）五十一歲
五月，發(fā)表《談齊白石老師和他的畫》。

一九五九年（己亥）五十二歲
赴桂林寫生。九月、十月，中國美術家協(xié)會在北京主辦李可染水墨山水寫生畫展。先后在上海、天津、南京、武漢、廣州、重慶、西安等八大城市巡回展出。
同年，捷克斯洛伐克為其在布拉格舉辦《李可染畫展》，作品主要選自捷克國家博物館及私人藏品。《紅色權利報》刊文評介。
同年，《美術》第五期發(fā)表《漫談山水畫》一文。六月二日《人民日報》摘要轉(zhuǎn)載《漫談山水畫》，題為《山水畫的意境》。《美術》第九期發(fā)表張仃：《可染的藝術》。
同年，北京人民美術出版社出版《李可染水墨山水寫生畫集》。

一九六〇年（庚子）五十三歲
提出“採一煉十”的主張。意思是說，采礦是艱辛的，冶煉更加需要付出十倍百倍的勞動。真正的藝術創(chuàng)造，必須兼有采礦人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。這是畫家勤于實踐、勇于創(chuàng)造的實驗總結(jié)。
同年，出席中國文學藝術工作者第三次代表大會。何香凝任美協(xié)主席。

一九六一年（辛丑）五十四歲
中國美術家協(xié)會主持拍攝藝術紀錄片《畫中山水》。介紹畫家潘天壽、傅抱石、李可染的中國藝術。
于中央美術學院中國畫系分科之際，李可染山水畫室成立，逐步形成山水畫教學體系。李可染中國畫藝術進入成熟期。
同年四月二十日《人民日報》第七版，發(fā)表《談藝術實踐中的苦功》。
此后三年，冬季至廣東從化、夏季到北戴河療養(yǎng)作畫，許多作品如《魯迅故鄉(xiāng)紹興城》、《黃海煙霞》、《鼎湖飛瀑》、《暮韻圖》、《鐘馗嫁妹圖》等都在這一期間完成。
一九六二年（壬寅）五十五歲
作《黃山煙霞》、《漓江》、《萬山紅遍》（一）畫稿。作《五牛圖》。

一九六四年（甲辰）五十七歲
作《清漓天下景》。又創(chuàng)作《萬山紅遍》（二）。作丈二巨幅《漓江》。其后連續(xù)完成《巫山云圖》、《山下水田》等。

一九六六年（丙午）五十九歲
文革開始，被迫停筆，中斷了“大放”、“大變”、“大超越”的探索。通過書法磨練基本功，勤奮不輟。

一九七一年（辛亥）六十四歲
下放湖北丹江口干校，為時三年。

一九七二年（壬子）六十五歲
周恩來調(diào)令一批畫家返回北京，為外事部門作畫。重新致力于中國畫創(chuàng)作，為民族大飯店作大幅《漓江》。

一九七三年（癸丑）六十六歲
作六米巨幅《漓江勝境圖》，歷時三個月完成。作《樹梢百重泉》，作為國禮贈送給友好國家元首。

一九七四年（甲寅）六十七歲-一九七五年（乙卯）六十八歲

“四人幫”發(fā)動“批黑畫，反擊資產(chǎn)階級黑線回潮”運動。名作《陽朔勝境圖》被指為“黑畫”，遭批判。原陳列于公共場所的可染力作全部禁展撤下。身受嚴重迫害、打擊，精神橫遭摧殘，患重病失語，靠書寫和家人對話。仍以頑強的毅力，堅持“習字日課”；自創(chuàng)“醬當體”，抒寫大楷，筆勢格局，重如碑拓。

一九七六年（丙辰）六十九歲
文革告終。
雙足患疊趾，不利于行，作截趾手術，準備再次面向生活，深入大自然。
同年，為日本華僑總會作大幅《漓江》、《井岡山》圖軸。

一九七七年（丁巳）七十歲
鐫“白發(fā)學童”、“七十始知己無知”二印。由夫人鄒佩珠、傅派畫家李行簡、王兆榮先生陪同登廬山、井岡山，三上黃洋界，攀峰頂。是年完成《井岡山》
日本《世界美術全集（10《中國名畫集對開整版刊登《漓江天下景》。
同年，作《襟江閣》、《清漓風光圖》等。

一九七八年（戊午）七十一歲
再至黃山、九華山。因心臟病發(fā)，未能實現(xiàn)再度去三峽寫生的計劃。歸至武漢，六-七月間在東湖為湖北省美術家、輕工局山水畫學習班講學。湖北省工藝美術公司研究室整理《李可染先生講課概要》。
同年，作《黃山人字瀑》、《楓林暮晚》。
是年，當選為第五屆全國政治協(xié)商會議委員。此后繼續(xù)當選為第六、第七屆全國政協(xié)委員。

一九七九年（己未）七十二歲
春，《美術研究》復刊號第一期，發(fā)表《談學山水畫》，以其在武漢講課概要為基本內(nèi)容，整理成文。九月，由中央美術學院、北京科學教育電影制片廠聯(lián)合拍攝葉淺予、李可染、李苦禪、蔣兆和四畫家各自獨立的藝術教學影片，成立李可染藝術教學影片創(chuàng)作組（藝術顧問：朱丹、艾中信。成員：石梅音、孫美蘭、李行簡、萬青屴、李廷錚、張海潮等十余人）。拍攝藝術教學影片《峰高無坦途——李可染的山水藝術》及欣賞片《為祖國河山立傳》、《李可染畫牛》。一九八三年三部影片拍攝完成。
十一月，出席中國文學藝術家第四次代表大會，當選為中國美術家協(xié)會副主席、中國文學藝術聯(lián)合會委員。吳作人任美協(xié)主席。
同年，作《漓江邊上》、《蘭亭圖》。

一九八〇年（庚申）七十三歲
五至七月三個月，赴杭州、蘇州、無錫、桂林，沿途拍攝影片。
香港《美術家》總第十三期發(fā)表《李可染和他的山水藝術》，孫美蘭文。同期發(fā)表李可染作品約四十幅。

一九八一年（辛酉）七十四歲
春季，作為中國文聯(lián)代表團成員，應邀訪問日本，文聯(lián)副主席陽翰笙任團長。
十一月一日，中國畫研究院成立。李可染出任院長。

一九八二年（壬戌）七十五歲
 出席法國著名華裔畫家趙無極畫展開幕式。
上海人民美術出版社出版《李可染畫論》（王琢輯、秦牧序、王貴忱文）。

一九八三年（癸亥）七十六歲
十月，為紀念中日和平友好條約締結(jié)五周年，應中日友好協(xié)會、中日文化中心和朝日新聞社邀請，再度出訪日本，在東京、大阪舉辦《李可染中國畫展》，展出四十年代以來代表作共八十二件，出版畫展圖錄（日本版）。吳作人為畫展寫序，品評可染繪畫“藝術天地至廣，而于山水匠心獨通。峰巒隱顯，云煙吞吐，乃古人所未逮；嵐影樹光，以墨勝彩，創(chuàng)境界以推陳”。《李可染在日本展畫序》，收入《吳作人文選》，安徽美術出版社）赴長崎、熊本、京都、箱根等地訪問。與日本畫家東山魁夷、平山郁夫、加山又造、高山辰雄、宮川寅雄等好友交流藝事。參加了長崎市孔廟修復盛典。
同年秋，贈送《李可染中國畫展》圖錄給裱畫師劉金濤，親筆題語：“金濤先生留念并請指正。畫中作品全都由金濤先生裝潢托裱，為此誌感。一九八三年，可染。”

一九八四年（甲子）七十七歲
一月，湖南湘潭舉行齊白石誕生一百二十周年紀念大會，李可染親書對聯(lián)：“游子京都拜國手，學童白發(fā)感恩師”，贈齊白石紀念館（籌建組）。
同年，臺灣《雄獅美術》九月號發(fā)表《現(xiàn)代山水畫革新者——談李可染的藝術》，鄭明文。
臺灣《藝術家》刊出《李可染專輯》，發(fā)表專訪《淳樸無華，意境入勝》，黎明文，同期發(fā)表李可染作品四十幅。
《江山無盡圖》獲第六屆全國美術展覽榮譽獎。
同年，藝術欣賞片《為祖國河山立傳》參加由波蘭主持的國際短片電影節(jié)，獲國際銀龍獎。

一九八五年（乙丑）七十八歲
十月，江蘇徐州市修復李可染舊居，李可染捐贈其本人歷年書畫墨跡珍品四十件，連同部分傅派畫家贈品，長期陳列，供研究觀賞。
中國美術家協(xié)會第四次會員代表大會召開，繼續(xù)當選為副主席。
是年，在經(jīng)歷了一系列精神震蕩和內(nèi)心思索以后，構思了他一生最重要的、屬于未來的一方印章——“東方既白”。

一九八六年（丙寅）七十九歲
五月，“李可染中國畫展”在北京中國美術館舉行。由中國研究院、中央美術學院、中國文聯(lián)、中國美協(xié)聯(lián)合主辦，盛況空前。這是可染在世近七十年筆耕生涯的最后一次展覽。展覽全面反映了李可染革新中國畫歷時四十余年的艱苦里程，體現(xiàn)了早、中、近期不同階段的藝術造詣、風格演變與開拓貢獻。李可染總結(jié)自己的藝術生涯時說：“假如我的作品有點成就的話，那是我深入學習傳統(tǒng)、深入觀察描寫對象、深入實踐的結(jié)果。人離開大自然、離開傳統(tǒng)不可能有任何創(chuàng)造。”“我不依靠什么天才，我是困而知之，我是一個苦學派。”
又說，“現(xiàn)在我年近八旬，但我從來不能滿意自己的作品，我常想我若能活到一百歲可能就畫好了，但又一想二百歲也不行，只可能比現(xiàn)在好一點。無涯惟智，事物發(fā)展是無窮無盡，永無涯際，絕對的完美是永遠不存在的”。《李可染中國畫展》前言，《我的話》。

一九八七年（丁卯）八十歲
中央美術學院中國畫系、中國美術家協(xié)會先后舉行李可染先生八十壽辰慶賀活動。
為黃潤華、張憑、李行簡在日本舉辦聯(lián)合畫展寫《“苦學派”畫展前言》。提出學派的形成與發(fā)展問題。
七月，德意志民主共和國藝術科學院授予李可染通訊院士榮譽稱號。

一九八八年（戊辰）八十一歲
六月，臺灣中國文化大學研究生陳伯爵撰寫碩士論文《李可染畫論繪畫之研究》。指導教授：許坤成。
是年捐贈作品《雨過瀑聲急》以義賣所得四萬美元贈與國際修復長城。拯救威尼斯委員會。

一九八九年（己巳）八十二歲
一月二十三日北京，中國藝術研究院首屆（一九八八）優(yōu)秀科研成果評獎，召開頒獎大會。該院美術研究所副研究員、美術評論家郎紹君論文《黑入太陰意蘊深——讀李可染先生山水畫》獲評論一等獎。（《文藝研究》一九八六年三期）
同年，臺灣《藝術家》一月號發(fā)表《論李家山水》，李松文。同期發(fā)表李可染及其傅派作品七幅。
五月十二日，文化部舉行“著名國畫藝術大師李可染先生為中國藝術基金會捐款儀式”，表彰畫家捐款十萬美元，促進中國藝術事業(yè)發(fā)展。
八月二十四日在北戴河專家療養(yǎng)所，接待海外友人陳香梅女士。
十月二日，在林風眠藝術研討會上，以《一位真正的藝術家》為題，作專題發(fā)言。
十一月十五日，偕夫人鄒佩珠出席“林風眠畫展”開幕式，觀賞林風眠展品兩遍，贊譽林師藝術力量;「振聾發(fā)聵」。
十二月二日，捐贈人民幣十萬元給馬海德基金會，為消滅麻風病盡點義務，以償夙愿。
十二月五日上午十時五十分，因心臟病突發(fā)溘然長逝，享年八十二歲。

  　李可染是20世紀中國山水畫的一代宗師，其藝術精神與學術成就是一筆巨大的藝術遺產(chǎn)，對推動當代中國畫藝術的創(chuàng)新與發(fā)展將起到重要作用。