在2018年6月17日北京保利2018年春拍“震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國書畫” 專場中，現(xiàn)場以9600萬元起拍，場內(nèi)后區(qū)直接報價1億元，一度以200萬的競價階梯交替上升，競價階梯雖小，但是現(xiàn)場出手的三位買家都舍不得放手，緊咬對方不放，拍賣競價到1.08億元，最終被場內(nèi)委托獲得，加傭金以1.242億元成交。這張宋人繪制《漢宮秋圖》作為南宋宮廷畫家的上乘之作，《漢宮秋圖》是迄今為止已知的唯一一幅留有漢武帝御容的古畫，收錄《石渠寶笈續(xù)編》，貯御書房。深受乾隆皇帝的喜愛。

 

宋人 《漢宮秋圖》  手卷   設(shè)色絹本    20×166 cm  北京保利2018年春拍

　　乾隆皇帝對此畫頗為喜愛，不僅為其御題引首“蕭景澄華 ”，并且還賦詩四首。關(guān)于《漢宮秋圖》的故事描述、主人公身份、何人所畫甚至名稱等尚未有著確鑿的認定，但無可否認的是，古代書畫鑒定和鑒賞的專家學者朱紹良和邵彥均認為這是一件“南宋精品”。而通過對四首詩的解讀，有助于我們理解此畫描繪的主題與蘊含的意義。其實這件《漢宮秋》之名，不過是“漢宮秋景”或“漢宮秋色”之意，不僅與王昭君故事毫無瓜葛，更與馬致遠所作《漢宮秋》雜劇了無相干。要言之，此卷《漢宮秋》，應(yīng)是創(chuàng)作于李唐《采薇圖》、《晉文公復國圖》、蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》流風之下的一件宋院畫杰作。

 

乾隆皇帝的四首御題詩

　　這件著錄于《石渠寶笈續(xù)編》的《漢宮秋圖》中，乾隆皇帝在隔水處有四首御題詩：

　　滿幅寒光秋意多，涼生別殿罷云和。尹邢相見驚真是，俛泣低頭嘆若何。

　　玉笙瑤瑟祀昆臺，王母知來知不來。剛得青鸞傳信到，珠簾翠扇一時開。

　　長信天街迤邐深，石床綈幾別松蔭。劉郎真是秋風客，落葉哀蟬獨自吟。

　　爾時院本出宣和，紈扇金砧斂怨娥。艮岳秋聲大相似，凄涼五國兆無訛。

　　其中，這第一首寫的正是尹邢相見的故事，第二首是漢武帝接見王母娘娘的故事，第三首正是漢武帝思念故人的故事。


　　“劉郎真是秋風客，落葉哀蟬獨自吟，這其實是出自于唐代李賀的《金銅仙人辭漢歌》中的“茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡”，茂陵就是漢武帝劉徹的陵墓，秋風客指的正是漢武帝，這剛好和畫面中主人公獨自一人的形象相符合。”朱紹良進一步印證自己對于這幅畫中的故事主人公判斷，暨漢武帝賜死鉤弋夫人后，暗自神傷思念的場景。

　　乾隆御題的四首詩也是今天我們對于這幅作品名稱的認定——《漢宮秋圖》，鮮明的點出了畫中的季節(jié)是秋天，但在邵彥看來，這畫作中的季節(jié)應(yīng)該是初夏，這畫的名稱更準確的說應(yīng)該是《園林消夏》。

本作  池塘中的荷葉

　　“乾隆帝也說了，這是滿幅寒光秋意多，涼生別殿罷云和。這幅畫是淺綠色的色調(diào)，讓人感覺也是秋涼的，但是這到底畫的是什么季節(jié)?我注意到一個細節(jié)，就是在畫尾處男主人公前的水面上有一些荷葉，出水并不是太高，荷葉片個頭也不大，還是新長出來的荷葉，并且開出了一些不是特別多的荷花，基本上就是現(xiàn)在這個季節(jié)，或者是再晚半個月到一個月的時間，應(yīng)該是陽歷的6月、陰歷的5月份的季節(jié)，實際上應(yīng)該是園林消夏的場景。

　誰最有可能是這幅畫的作者？現(xiàn)在認定為南宋無疑，但究竟是誰？


本作  石頭的畫法

　　“談到南宋時期的畫家，首先看皴法。李唐的皴法介于北宋和南宋之間，是中國山水畫的轉(zhuǎn)折，由原來的高山大川變成小景構(gòu)圖，李唐是承上啟下的人，他所擅長的小斧劈皴基本上在45度側(cè)峰進行構(gòu)圖。劉松年的畫法和李唐是不一樣的，劉松年在小斧劈皴的基礎(chǔ)上采用的是瓜斧劈皴，在這幅畫作的結(jié)尾的地方很明顯有劉松年的瓜斧劈皴。馬遠開創(chuàng)的是大斧劈皴，底下是橫的，而且是用濃墨、干筆從上到下;南宋四家之一的夏圭發(fā)明的則是拖泥帶水皴，用到濕筆，讓你既看到水又看到泥土。”朱紹良首先是從南宋四大家的所各自擅長的繪畫技巧說起。

　　這幅無款的《漢宮秋圖》比較接近的畫家風格面貌是比蕭照稍晚的李嵩。

　　這正是開端所說的，無論《漢宮秋圖》的作者、題材、名稱的認定如何，都不能影響這是一幅南宋精品的認定，是一幅高規(guī)格的畫作，所畫為宮廷而非民間。