玉器壓金銀絲鑲寶是我國(guó)玉器中一個(gè)十分名貴的優(yōu)秀手工藝藝術(shù)品種，歷史上叫做“金鑲玉”工藝，并有“錦上添花金鑲玉”的美稱，東漢時(shí)期稱為“填絲”，乾隆年間稱為“嵌絲”，現(xiàn)代的制作工藝稱為“壓絲”，上述的不同名稱體現(xiàn)了不同年代的工藝特點(diǎn)，但都曾受過戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)成熟的“金銀錯(cuò)”工藝的影響，從這填、嵌、壓三種不同的名稱看，確切地反映了這種工藝的歷史發(fā)展。從東漢玉看，它是先用小壓鉈壓一道深溝，將金絲（或金片）用粘接物填在里面，金絲往下凹，玉面高于金面；“嵌絲”則是用小勾鉈劃好溝以后將金銀嵌進(jìn)去的，同樣也用粘接物。金銀絲往上凸，金面高于玉面。這兩種工藝效果都不好，都會(huì)掉絲、弓絲，不牢固，并不平整、不光澤，為了解決這個(gè)問題，現(xiàn)代的壓絲技術(shù)都完全采用了擠壓工藝，免去了粘接，取得了比較完美的工藝和藝術(shù)效果，發(fā)展了“壓金銀絲嵌寶”的工藝。玉器壓絲工藝是一種難度較大的琢磨工藝。它要求設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)作品時(shí)，必須十分精確，不能差之毫厘，在制作時(shí)工具尺寸也要求很準(zhǔn)確，技術(shù)手法要穩(wěn)準(zhǔn)，技術(shù)含量非常高，所以，至今能真正掌握此項(xiàng)技術(shù)的藝人非常少，清末時(shí)期已基本絕跡。
    新中國(guó)成立后，京城“玉器四杰”之一潘秉衡大師發(fā)掘了這項(xiàng)技術(shù)，使中斷了多年，未得發(fā)展的“錦上添花金鑲玉”的藝術(shù)，得到了繼承和發(fā)展，恢復(fù)了它的藝術(shù)青春。一九五四年壓絲傳人楊廣起，拜潘秉衡大師為師，使這門面臨絕跡的壓金銀絲嵌寶工藝得到了發(fā)展。楊廣起藝人在繼承的基礎(chǔ)上也有自己的新創(chuàng)意。楊廣起的壓絲工藝，一般喜與薄胎工藝相結(jié)合，當(dāng)年設(shè)計(jì)制作的薄胎碧玉大碗在天津口岸乃至全國(guó)都是搶手貨，可以用“一碗難求”來形容。一九七六年設(shè)計(jì)制作的“白玉壓金絲嵌寶瓶”參加全國(guó)工藝美術(shù)展覽會(huì)后被選中出國(guó)；一九八二年設(shè)計(jì)制作的“碧玉壓銀絲嵌寶大碗”榮獲河北省“百花獎(jiǎng)”；一九八四年設(shè)計(jì)制作的“碧玉浮雕壓絲嵌寶大碗”榮獲輕工部“優(yōu)秀創(chuàng)作二等獎(jiǎng)”；一九八七年設(shè)計(jì)制作的碧玉壓絲嵌寶“甄龍玉海”被列為國(guó)寶。
    楊恒強(qiáng)，生于一九五八年（楊廣起之子），子承父業(yè)，一九八二年制作的“碧玉壓絲嵌寶大碗”榮獲河北省“百花獎(jiǎng)”；一九八四年制作的“碧玉浮雕壓絲嵌寶大碗”榮獲輕工部“優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)”，一九八七年制作的碧玉浮雕壓絲嵌寶大碗“甄龍玉海”參加全國(guó)工藝美術(shù)展覽會(huì)后被列為國(guó)寶，現(xiàn)收藏于中國(guó)工藝美術(shù)館；一九九四年設(shè)計(jì)制作的碧玉“如意菊花盤”、翡翠“八寶碗”入選第一屆中國(guó)工藝美術(shù)名家作品展。楊恒強(qiáng)大膽的對(duì)過去工藝進(jìn)行了改進(jìn)。過去壓絲工藝的選料，一般來說要求質(zhì)地致密、細(xì)膩、堅(jiān)而不脆，色彩純真不夾雜質(zhì)、雜色。如白玉、墨玉、碧玉、青玉、青白玉等，一般不往翡翠、瑪瑙上壓絲，因?yàn)檫@兩種料硬度大而脆，金、銀絲很難壓牢固。為了攻克這一難關(guān)，楊恒強(qiáng)進(jìn)行了無數(shù)次試驗(yàn)，對(duì)工藝、工具進(jìn)行了改革，最終獲得了成功。近年來?xiàng)詈銖?qiáng)制作的壓金絲嵌寶翡翠酒具、手鐲，得到了消費(fèi)者的一致好評(píng)，真正的達(dá)到了“工藝品實(shí)用化”，這在壓金銀絲嵌寶藝術(shù)上是突破。使的“金鑲玉”這一古老藝術(shù)更加發(fā)揚(yáng)光大。