犀皮漆徽州當(dāng)?shù)刈罹咛厣�的傳統(tǒng)工藝，南宋時(shí)期，犀皮漆的漆器就作為貢品，為皇家所御用。平常人家一件難求，各代工匠更是將犀皮漆復(fù)雜的制作工藝，視為不傳秘法。

1999年，為了做“最好的漆器”，45歲的甘而可關(guān)掉了原本收入頗豐的古董店，轉(zhuǎn)身投入到犀皮漆工藝的研究與制作上，這項(xiàng)事業(yè)并不能帶來良好的收入，相反需要大量投入的時(shí)間、精力與財(cái)力。
好的東西從頭到尾的每一個(gè)步驟都要完美，這是甘而可的信念，要做就要從最基本的漆器胎骨做起。做一件漆器，完完整整的步驟，需要至少耗費(fèi)一年的功夫。

漆器做胎用得最多的是木胎、其他陶胎、金屬，金屬胎和皮胎也有。

為了讓胎骨堅(jiān)固，一般選用老楠木或者老銀杏的木，細(xì)膩堅(jiān)固，不易變形。得益于10年木工的經(jīng)驗(yàn)，甘而可做起木模來得心應(yīng)手，他能把碗的木胎打磨到像紙片一樣薄，而且碗口的大小、高度，幾乎沒有誤差。

胎形做好以后，要裱上夏布，再刷上生漆和古瓦灰制成的漆灰。古瓦灰經(jīng)過燒制最為穩(wěn)定，和生漆調(diào)和之后黏性更強(qiáng)，因此是上佳的選擇。

由于漆的黏合性，夏布會變得很服帖，一天之后趁漆將干未干時(shí)，再讓夏布進(jìn)一步壓實(shí)，批灰則要把夏布的孔全部填平。

這道工序是“層層裱布，層層批灰”，每當(dāng)批灰一次后，就要把胎體放入溫暖濕潤的陰房等它陰干后再重復(fù)進(jìn)行這道工序，時(shí)間長達(dá)幾個(gè)月。

“漆能不能干，是根據(jù)天氣、溫濕度決定的，裱布一般三五天、一個(gè)星期就干了，但有時(shí)候一旦錯(cuò)過最佳的干燥期，就會拖得很久。”

盡管時(shí)間長，但甘而可要求和他一起做漆器的師傅絕不在這上面偷工減料，因?yàn)樘ス堑膱?jiān)固才能保證漆器保存千年不腐。

在胎骨上制作出的凹凸紋理叫做“埝”，打埝是制作犀皮漆的關(guān)鍵步驟。埝的高低、形狀、走勢都決定了最后所呈現(xiàn)出的花紋，這也是犀皮漆不刻、不畫、不描，卻能形成美妙紋理的所在。

這一個(gè)動作看似輕松，卻將很多犀皮漆學(xué)匠拒之門外。甘而可說：“打埝時(shí)要掌握漆的那種流動性，迅速把漆布到點(diǎn)上去，力求胸有成竹，手法跟心法要一致。”

等埝完全干透，就可以刷上不同顏色的色漆，反復(fù)涂刷15次，漆層也只有1毫米厚。

漆需要反復(fù)涂40遍，沒刷一遍需要陰干，才能繼續(xù)下一次。漆在沒有完全干透的情況下，絕對不可以刷第二遍。

接下來就是最考驗(yàn)人的一步——打磨。四層漆加起來，也只勉強(qiáng)夠一張紙的厚度，打磨過了，這犀皮漆的紋理就沒有了，等于一件廢品，之前的數(shù)月功夫全部作廢，需要重新來過。

在打磨的最后階段，就是需要在這毫厘之間，反復(fù)摩挲。甘而可淡然表情的背后，是14年的心血與磨練。

漆器制作的最后步驟，是要在漆面進(jìn)行拋光或退光的處理。

甘而可堅(jiān)持用手代替工具，進(jìn)行最后的拋光。

他說：“唯有手掌的肌膚與經(jīng)驗(yàn)?zāi)芨袘?yīng)漆面推光的溫度與頻率，方能形成細(xì)膩、晶瑩的表面質(zhì)感。”

他追求漆面光亮照人，又不可以有任何劃痕，這種光亮感，在之前的漆器中從未有過。

2011年，漆藝大師甘而可制作的犀皮漆作品，被故宮博物院永久收藏。