樂清細(xì)紋刻紙的發(fā)展進(jìn)程中，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀藝人、設(shè)計(jì)師和許多經(jīng)典作品。其中以五代剪紙世家的林幫棟先生為佼佼者，1998年他被浙江省人民政府評為浙江省工藝美術(shù)大師，2001年由國家向聯(lián)合國教科文組織推薦為國際剪紙大師候選人，2003年，被授予“十大神剪”之一的稱號(hào)，2007年6月列入文化部第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。已故著名藝人陳朝芬身懷絕技，被譽(yù)為中國第一刀(細(xì)紋刻紙)。由柯拯明先生設(shè)計(jì)，他刻制的《九獅圖》成為樂清細(xì)紋刻紙的經(jīng)典作品。他的代表作有：《九獅圖》、《鳳戲牡丹》、《聞雞起舞》、《雙鵲》、《牛角掛書》和《十二生肖》等，作品多次被中國美術(shù)館收藏、獲國家級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)等。已經(jīng)發(fā)黃的《九獅圖》，在190毫米×150毫米的面積上竟然鏤刻了50多種圖案！工整、細(xì)膩、明快。2006年被浙江省評為工藝美術(shù)大師的盧發(fā)良從事剪紙藝術(shù)30余年，創(chuàng)作了數(shù)百幅剪紙作品，《琴棋書畫》被中國美術(shù)館收藏，近年來得大獎(jiǎng)20余次。子承父業(yè)的陳余華30多來年刻制了數(shù)以千計(jì)幅作品，多次得國家、省級(jí)大獎(jiǎng)，作品被中國美術(shù)館收藏，2006年被評為省工藝美術(shù)大師。老藝人鄭元遜默默無聞地為細(xì)紋刻紙事業(yè)奉獻(xiàn)一生，他技藝高超，刻制了大量的剪紙樣張，被刻紙藝術(shù)界所贊譽(yù)。老藝人黃寶林也是細(xì)紋刻紙界的重量級(jí)人物，為刻紙事業(yè)出了大力。目前從事細(xì)紋刻紙行業(yè)的實(shí)力派藝人還有余忠惠、伍溫敏、金錢妹、余忠干等。
工藝美術(shù)大師林邦棟
林邦棟是細(xì)紋刻紙的第四代傳人，出生于北白象鎮(zhèn)民間工藝世家。在家庭氛圍的熏陶下，自幼喜愛油漆畫和剪紙。祖父林祠明在油漆畫和制作龍船燈、紙?jiān)⑺茉旆鹣竦刃袠I(yè)中是本地高手。父親林松亭繼承了父輩的技藝，又在細(xì)紋刻紙方面有所發(fā)展。林邦棟13歲隨父學(xué)藝，家人見他非常著迷，便潛心授教。他善于從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，又敢于突破，使這門藝術(shù)到了他這一代更趨成熟，并有所創(chuàng)新、發(fā)展。在他20歲時(shí)，已能獨(dú)立設(shè)計(jì)制作細(xì)紋刻紙，還能在一方寸的紙面上刻出50條線條仍游刃有余。他刻的《魚躍龍門》、《松鶴延年》等作品多次在全國性的比賽中獲得一等獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)獎(jiǎng)狀有上百個(gè)，其中刻紙《魚躍龍門》已出展18個(gè)國家。
林邦棟不但精于刻紙，還扎得一手好龍，刷得一手好漆器。他制作的首飾龍船，巧妙地將中國傳統(tǒng)的書畫、剪紙、雕刻、刺繡、彩塑藝術(shù)和編織等的傳統(tǒng)工藝結(jié)合在一起。這只首飾龍長4.5米，寬2米，高2.3米，分4層長廊，共有100多個(gè)小窗，內(nèi)有400個(gè)人物，在窗口內(nèi)表演內(nèi)容有三打白骨精等古裝、戲曲人物和做年糕等充滿情趣的民間日常生活場景。首飾龍?jiān)谑」に嚸佬g(shù)展上獲得特等獎(jiǎng)，也曾上過中央電視臺(tái)和法國巴黎中文電視臺(tái)。1999年，云南省昆明世博會(huì)上林邦棟先生制作的首飾龍連展4個(gè)月，每天都有許多外國朋友和中國的參觀者站在展品前不肯離去，贊嘆不已。首飾龍已成為溫州民間喜慶活動(dòng)盛行的傳統(tǒng)彩燈一絕，被譽(yù)為“東甌古國，驚世之作”。
工藝美術(shù)大師盧發(fā)良
在刻紙業(yè)中，有一個(gè)不為外人所知道的秘密：一般的人只會(huì)刻或者畫，而盧發(fā)良是自己設(shè)計(jì)自己刻。
盧發(fā)良從事樂清細(xì)紋刻紙始于1973年。當(dāng)時(shí)正是細(xì)紋刻紙的輝煌時(shí)期，樂清有好幾家剪紙工廠，有一支專業(yè)從事制作細(xì)紋刻紙的龐大隊(duì)伍。盧發(fā)良工作的樂清工藝美術(shù)廠有一個(gè)專門生產(chǎn)細(xì)紋刻紙的車間，是北京國際書店生產(chǎn)基地之一。盧發(fā)良對畫畫的愛好是通過自學(xué)培養(yǎng)起來的。他生長在樂清城北鄉(xiāng)一個(gè)很僻遠(yuǎn)的小山村，小時(shí)候照著香煙殼上的畫信手涂鴉。后來上初中和高中時(shí)，負(fù)責(zé)學(xué)校的黑板報(bào)，常畫些題花、插圖一類的東西。
盧發(fā)良很看重樂清工藝美術(shù)廠這份工作。最初他跟廠里一個(gè)老師傅學(xué)設(shè)計(jì)，一年后就承擔(dān)了廠里所有產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。他對自己設(shè)計(jì)的樣稿要求很高，每一幅樣稿出來前，都有一疊又一疊的初稿，畫上幾十遍是常有的事。時(shí)間不夠用，他加班加點(diǎn)，一直畫到自己滿意為止。設(shè)計(jì)熊貓圖時(shí)，他一口氣畫了200多張樣稿，最后只選了10張。
扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)使盧發(fā)良所設(shè)計(jì)的刻紙作品不僅構(gòu)圖飽滿、形象生動(dòng)，而且充滿濃郁的生活情趣。這基于他長期從真實(shí)生活中汲取養(yǎng)分。幾十年來，盧發(fā)良積累了一大批藝術(shù)素材，都被巧妙運(yùn)用到他所設(shè)計(jì)的刻紙作品中。1974年，他以自己周圍熟悉的女性為對象，創(chuàng)作了８幅一組的《新時(shí)代女性》，引起很大反響，專門經(jīng)營對外文化交易的北京國際書店一下子就訂了6000多套。繼而他設(shè)計(jì)創(chuàng)作了4條屏細(xì)紋刻紙《占領(lǐng)農(nóng)村文化陣地》，以吹拉說唱為內(nèi)容，真實(shí)反映了農(nóng)村文化生活的場景。作品一露面就受到廣泛好評，不光被推薦參加省美展，還入選了由文化部舉辦的1977年全國美術(shù)作品展覽。工藝美術(shù)大師盧發(fā)良
改革開放初期，外來文化成為一些人追求的時(shí)尚。藝術(shù)界也有人讓他嘗試一下前衛(wèi)的風(fēng)格，但盧發(fā)良認(rèn)為：“剪紙是傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，是國粹之一，借鑒人家長處是可以的，一味地搬與套，那是砸自己的飯碗。”他喜歡傳統(tǒng)題材，認(rèn)為老百姓叫好的藝術(shù)才是真正的藝術(shù)，在這個(gè)領(lǐng)域里，他的創(chuàng)作才能輕車熟路、游刃有余。1979年，他創(chuàng)作的《紅樓夢琴棋書畫》細(xì)紋刻紙4條屏，入選在北京舉辦的慶祝建國三十周年全國美術(shù)展覽，并被中國美術(shù)館收藏。1984年，他擔(dān)任樂清工藝美術(shù)廠廠長，繁瑣的事務(wù)從未使他放棄細(xì)紋刻紙的創(chuàng)作。當(dāng)年，中國剪紙學(xué)會(huì)在廣州舉辦中國現(xiàn)代剪紙大獎(jiǎng)賽，盧發(fā)良利用休息日，花了一個(gè)多月時(shí)間，潛心設(shè)計(jì)創(chuàng)作了大型細(xì)紋刻紙《金陵十二釵圖》。作品運(yùn)用樸實(shí)無華的表現(xiàn)手法，以簡潔、洗練的線條，塑造了12位紅樓夢人物形象。作品里人物表情各異，內(nèi)容豐富，描繪的故事情節(jié)讓人浮想聯(lián)翩，達(dá)到了雅俗共賞的效果。作品一問世，即在全國引來廣泛好評，先后在日本、香港等國家和地區(qū)展覽，央視二套《藝術(shù)品鑒賞》欄目曾兩次專門介紹過該作品。1986年，盧發(fā)良設(shè)計(jì)了一套16張的《三國人物》，尚未參加訂貨會(huì)，就有外地客人找上門來，訂走了好幾萬套。
工藝美術(shù)大師盧發(fā)良
九十年代以后，工藝美術(shù)行業(yè)開始萎縮，樂清的細(xì)紋刻紙也出現(xiàn)了滑坡。盧發(fā)良卻對細(xì)紋刻紙情有獨(dú)鐘，始終沒有放棄過。為搶救這門藝術(shù)，2003年，他與南石開先生自投獎(jiǎng)金創(chuàng)辦了樂清龍花細(xì)紋刻紙研究所，并免費(fèi)向青少年和中小學(xué)教師傳授刻紙技藝。
2005年10月，盧發(fā)良作為浙江省文化藝術(shù)代表團(tuán)成員參加了在法國尼斯市舉行的“法國·中國浙江文化周”。活動(dòng)期間，他為法國觀眾作了細(xì)紋刻紙現(xiàn)場表演，吸引了來自世界各地的眾多游客。他們豎起大拇指，稱贊中國人了不起。阿爾卑斯濱海省副議長阿蘭?弗萊爾博士兩次到他的展位參觀，并選購了多件刻紙作品。
盧發(fā)良從事細(xì)紋刻紙工作幾十年，設(shè)計(jì)了成千上萬幅作品，曾先后多次被評為市、縣級(jí)勞動(dòng)先進(jìn)分子，獲得全國和省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)多達(dá)50多個(gè)，1992年被省人民政府評為優(yōu)秀工藝美術(shù)設(shè)計(jì)人員，2006年被評為浙江省工藝美術(shù)大師。
現(xiàn)在，盧發(fā)良有了自己的藝術(shù)工作室，專門從事細(xì)紋刻紙、刺繡設(shè)計(jì)及佛像的創(chuàng)作。
工藝美術(shù)大師陳余華
在擁有中國民間藝術(shù)之鄉(xiāng)美稱的樂清市象陽鎮(zhèn)寺前林，有一位年過半百的細(xì)紋刻紙高手、浙江省工藝美術(shù)大師陳余華。陳余華是陳朝芬的兒子，15歲隨父學(xué)藝，16歲參加樂清市藝術(shù)雕刻廠工作，作品多次在國內(nèi)、國際上獲獎(jiǎng)。是中國民間剪紙研究會(huì)會(huì)員、溫州市民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、樂清市剪紙研究會(huì)理事。
陳余華能在魯班尺一寸見方的紙上刻出50余根紋線，成為全國最高記錄。他的作品清新多姿，洋溢著時(shí)代氣息，既繼承傳統(tǒng)又刻意創(chuàng)新。
40多年來，陳余華潛心鉆研，從國畫、版畫及裝飾畫中吸取精華，創(chuàng)作的《四季鳥》、《四大美女》、《沖出亞洲》、《獨(dú)生子女》、《觀音》、《連年有余》、《百花熊貓》、《九龍圖》、《花蝶》、《戰(zhàn)國茶壺》、《龍鳳呈祥》、《戲龍舟》等數(shù)以百計(jì)的原色、套色、點(diǎn)色紙刻作品，具有簡練明快、纖秀細(xì)膩、構(gòu)思優(yōu)美、造型活潑和富有生活情趣等藝術(shù)特色，博得行家好評。《四大美女》1992年在紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表五十周年美術(shù)展上獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。為繼承家父的精湛技藝而學(xué)刻的《九獅圖》，刀法細(xì)膩工整，在象陽首屆浙江民間藝術(shù)精品展中獲一等獎(jiǎng)。1996年《九獅圖》和縮制的《紅樓夢》在浙江省鄉(xiāng)鎮(zhèn)工藝美術(shù)精品展中榮獲一等獎(jiǎng)，《龍船花》獲三等獎(jiǎng)，《沖出亞洲》在1999年10月第四屆中國黑龍江慶祝建國50周年全國剪紙展覽中獲得金獎(jiǎng)，《雙魚》在2000年9月第五屆中國黑龍江跨世紀(jì)全國剪紙展覽中榮獲銀獎(jiǎng)，《鳳戲牡丹》、《熊貓》和《九獅圖》1999年12月在上海舉辦的中國國家級(jí)工藝美術(shù)大師精品展中獲銅獎(jiǎng)，在1999年中國民間剪紙博覽會(huì)中《觀音》獲銀獎(jiǎng)、《獨(dú)生子女》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。《九獅圖》等五件作品被四川省博物館收藏。《連年有余》在1999年浙江中國民間藝術(shù)展中獲金獎(jiǎng)，2000年2月在中國美術(shù)館舉辦的中國剪紙世紀(jì)回顧展中榮獲一等獎(jiǎng)，并同《九獅圖》、《鳳戲牡丹》、《十二生肖》、《天女散花》一起被中國美術(shù)館、中國華夏剪紙博物館等處收藏。《花蝶》2001年10月在杭州舉辦的西湖博覽會(huì)首屆中國工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)中獲金獎(jiǎng)。《九龍圖》2001年在中國民俗風(fēng)情剪紙大賽中獲銅獎(jiǎng)、溫州工藝美術(shù)世紀(jì)回顧展中獲金鹿獎(jiǎng)。他所創(chuàng)作的細(xì)紋刻紙?jiān)谡憬〉谑粚么髮W(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)中獲特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2003年8月在杭州舉辦的國際民間手工藝品展覽中《戰(zhàn)國青銅器》獲金獎(jiǎng)。他的藝術(shù)傳略與作品分別載入《中國美術(shù)報(bào)》、《人民畫報(bào)》、《中華翰墨名家作品博覽》、《世紀(jì)珍藏版》、《中國工藝美術(shù)與禮品圖文總覽》、《溫州民間藝術(shù)一百年》及《中國民間剪紙集》等。他的藝術(shù)歷程被中央電視臺(tái)《東方時(shí)空》攝制組攝制并多次播放。2000年10月，浙江有線經(jīng)濟(jì)臺(tái)《非常人家》欄目又專題拍攝了他的藝術(shù)經(jīng)歷。2001年5月，溫州電視臺(tái)國際部特約拍攝《匠心細(xì)微處----陳余華和他的細(xì)紋刻紙》專題片。
近幾年來，陳余華潛心研究，不斷創(chuàng)新。他創(chuàng)作的作品刀法既工整細(xì)膩，又活潑流暢，將原來有60多種細(xì)紋圖案發(fā)展到100多種。刻紙作品暢銷國內(nèi)外。
樂清刻紙作品欣賞
八角雙魚
八角雙魚
十二生肖
劉海戲金蟾
劉海戲金蟾
九龍圖
九龍圖
百花熊貓
百花熊貓
連連有魚
連連有魚
觀音
觀音
共讀西廂
刻紙新秀金錢妹
出生在樂清象陽寺前的金錢妹，由于家境貧寒，兄弟姐妹又多，未讀完高中就輟學(xué)在家。當(dāng)時(shí)正值刻紙高峰期，受周圍很多人都在刻紙的影響，錢妹對刻紙產(chǎn)生了濃厚的興趣，開始嘗試著學(xué)習(xí)刻紙。沒有刻刀，先檢別人廢了的刀來刻，用的紙是作業(yè)本的廢紙，用肥皂來代替油盆。就這樣一刀刀地試著刻，漸漸地入了迷。
錢妹說：“學(xué)習(xí)細(xì)紋刻紙確實(shí)是件不容易的事，就拿磨刀來說吧，細(xì)小的刻刀用手指貼在磨石上磨，來來去去，一不小心手指就會(huì)擦破，血淋淋的手指鉆心地痛。夏天的夜晚，身上被油燈誘來的蚊子咬得一塊塊腫；冬天手指凍僵，刻刀就不聽使喚；其中還伴隨著一次次的失敗……幾經(jīng)嚴(yán)寒酷暑，幾度艱辛磨練，到了自我感覺還不錯(cuò)的時(shí)候，就試著把熟人未刻完的部份拿來刻，幾刀下去，壞了，把東西糟蹋了，真是好傷心啊!”
隨著技藝的不斷成熟，著名藝人陳朝芬將較細(xì)的畫面，如魚、蝦、蟹之類的作品拿給她刻，給她創(chuàng)造了錘煉、提高的機(jī)會(huì)。金錢妹勤學(xué)苦練、謙虛求教，經(jīng)常拿刻出來的作品去請教老藝人。在老前輩們的指點(diǎn)下，她的刻紙技藝突飛猛進(jìn)。
上世紀(jì)末，細(xì)紋刻紙受市場經(jīng)濟(jì)的沖擊，行業(yè)漸不景氣，金錢妹閑在家里。直到2003年底，樂清創(chuàng)辦了龍花細(xì)紋刻紙研究所，她才重新走上專業(yè)刻紙崗位。幾年下來，她的水平有了質(zhì)的飛躍。隨著知名度的提高，各地民間藝事活動(dòng)也經(jīng)常邀請她作現(xiàn)場表演。如：舟山民俗節(jié)、嘉興文化節(jié)、西湖博覽會(huì)、義烏文博會(huì)等，樂清電視臺(tái)還為她拍攝了專題片，各類報(bào)紙、雜志也多次報(bào)道過她。
金錢妹治藝的口訣是：“心靜、手穩(wěn)、眼準(zhǔn)、刀快。”她嚴(yán)格按細(xì)紋刻紙的工藝流程操作，一絲不茍地刻制，技藝已近于爐火純青的境界。稱她為細(xì)紋刻紙實(shí)力派中的高手，已是當(dāng)之無愧。
金錢妹現(xiàn)在是中華民族文化促進(jìn)會(huì)剪紙藝委會(huì)會(huì)員、中華特級(jí)剪（刻）紙技師。
共讀西廂
九獅圖
九獅圖
76歲那年，連普通話也講不好的林邦棟作為我省唯一一名民間藝術(shù)家到德國考布倫茨州的博物館參加中國民間剪紙藝術(shù)展覽，現(xiàn)場進(jìn)行剪紙表演和向德國人講述剪紙方法。
2007年6月8日，81歲的林邦棟走進(jìn)由文化部主辦的中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專題展，并在展會(huì)上現(xiàn)場表演細(xì)紋刻紙藝術(shù)。上午10時(shí)30分，溫家寶走進(jìn)年畫和剪紙的制作表演廳，和林邦棟等民間工藝傳人親切交談，了解文化遺產(chǎn)的保護(hù)情況。林邦棟告訴總理自己從藝已有68年，并說樂清細(xì)紋刻紙如今已經(jīng)有第六代傳人了。溫總理和他親切握手，高興地對他說：“老先生身體很健康，一定要把這個(gè)工藝傳承下去。”溫總理還說：“我對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有三句話的理解：第一，它是民族文化的精華；第二，它是民族智慧的象征；第三，它是民族精神的結(jié)晶。一脈文心傳萬代，千古不絕是真魂。文脈就是一個(gè)民族的魂脈。今天，保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，就是傳承民族文化的文脈。我們不僅要保護(hù)，也要繼承、發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新。”
林邦棟深受鼓舞，為這一民間藝術(shù)的奇葩殆精竭慮，老而彌堅(jiān)。他戴上老花鏡提刀刻花，仍然是手不顫、氣不亂，刀刀入微。他的剪紙風(fēng)格纖細(xì)娟秀，散發(fā)著江南特有的靈氣，不僅構(gòu)圖生動(dòng)活潑，令人驚嘆，那細(xì)膩線條絲絲相扣，令人叫絕。
做樣最原始的方法是在煤油燈上熏：先將樣兒和紙弄濕，貼在一起，放在煤油燈上用煙熏，即出現(xiàn)了白色的輪廓。它的缺點(diǎn)是臟，容易模糊。現(xiàn)在大多數(shù)藝人使用的是一種化學(xué)曬樣法：即將分析純（鐵氧化鉀）混合水用刷子涂在紙上，將紙樣覆于上，用玻璃壓上，放在太陽下小曬，即會(huì)出現(xiàn)白色的輪廓，照樣刻之。
刻紙的主要工具是刀和油盤。俗話說：“工欲善其事，必先利其器。”刻紙所使用的刀是一種特制的、厚約0.35毫米、寬5毫米的尖頭斜刀，要求十分鋒利。刀尖最好成25度角，靠身邊一側(cè)斜磨，另一側(cè)平磨。磨刀要掌握純熟的火候。油盤是一只大約30公分長、40公分寬的木盤。刻紙時(shí)墊襯在下面，便于縷空和剔去不需要的部分。上等的是牛油或羊油拌松花粉制成，松花粉南方采集的季節(jié)是清明節(jié)前一星期左右，要求細(xì)膩、軟硬適中，夏天應(yīng)硬些，冬天宜軟些。油泥的硬度以不粘刀又容易下刀為度。細(xì)紋刻紙的制作技藝，關(guān)鍵在操刀上下真功夫。下刀成90度直角，不偏不倚，剛好到位。完成的作品絲絲緊扣，橫看、豎看、斜看都必須要成一線，同時(shí)還要利索、不漲眼。不經(jīng)過多年實(shí)踐練就的苦功無法掌握并嫻熟運(yùn)用如此精湛的技藝。
