北京石景山法海寺壁畫主要是大雄寶殿內(nèi)保存完整的明代巨型壁畫。現(xiàn)存十幅壁畫分布在大殿的扇面墻，東西山墻和后山墻壁，面積 236.7 平方米，有 《祥云圖》、《佛眾赴會(huì)圖》、《三大士圖》和《帝釋梵天圖》 ，所繪內(nèi)容是佛眾菩薩、二十諸天、飛天仙女、動(dòng)物花卉和山水祥云等。壁畫是由當(dāng)時(shí)的宮廷畫士官宛福清、王恕，畫士張平、正義、顧行、李原、潘福、徐福林等 15 人所繪。大雄寶殿內(nèi)原有三世佛和十八羅漢等塑像在“文革”期間被毀，但壁畫被完整保留了下來。
法海寺壁畫的重大特點(diǎn)是繼承了唐宋時(shí)期純粹佛教內(nèi)容的風(fēng)格。其價(jià)值無法用金錢衡量，它代表著明代中國(guó)壁畫的最高藝術(shù)成就，與西方的壁畫藝術(shù)所走的是完全不同的兩條道路，可與歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的壁畫相媲美。我國(guó)元明清以來現(xiàn)存少有的由宮廷畫師所做的精美壁畫，是北京歷史文化名城在壁畫方面的代表、與甘肅敦煌、山西永樂宮壁畫相比各有千秋。
后殿門左右的兩鋪出現(xiàn)在眼前的是一個(gè)由帝后、天龍八部、鬼眾組成的浩浩蕩蕩的禮佛護(hù)法的行列，左右兩鋪人物共三十五人，三五成組，互相呼應(yīng)，統(tǒng)一而有變化，人物的服飾華麗，儀態(tài)美好，加以線條流暢，色澤膿麗，形成滿壁風(fēng)動(dòng)美不勝收的動(dòng)人場(chǎng)面。
左鋪壁畫共十六個(gè)人物，面目和進(jìn)行的方向大致向右。走在隊(duì)伍前端的是四個(gè)豐盈莊麗的女像，第一個(gè)托著花缽；第二個(gè)看去是一個(gè)女后，合十前進(jìn)；第三第四是兩個(gè)嬪從，一個(gè)捧盤一個(gè)撐幡，緊緊護(hù)衛(wèi)著她們的是廣目天王和多聞天王，立眉瞪眼，體態(tài)魁梧；中部前排立著如意輪觀音，腳下有獅子、狐貍和豹，有一放大鏡對(duì)準(zhǔn)狐貍的頭部，我們可以清晰地看到那狐貍耳朵上的一根根毛發(fā)以及毛細(xì)血管；觀音的前面走著三個(gè)女像，一個(gè)手中托著菩提樹，兩個(gè)撐著飄拂著的寶幡。觀音身后還有兩個(gè)女像，前者著鳳紋白衣云頭華履，后者右手拿著扇子，左手撫著一個(gè)合掌膜拜的幼童。在畫的后半段，可以看到一個(gè)持斧鉞的金剛和一個(gè)半裸體拿著杵的力士，還有一個(gè)扛著長(zhǎng)鋸的小鬼和一個(gè)撐著幡的長(zhǎng)發(fā)鬼伴隨著一個(gè)戴著冕旒的長(zhǎng)須帝王前進(jìn)。
郭沫若意外發(fā)現(xiàn)壁畫
1956年，法海寺走進(jìn)了另外一位名人郭沫若，當(dāng)時(shí)，北京修建永定河引水渠工程，這個(gè)工程就在法海寺山腳下，就在引水工程即將完工之際，位于模式口的隧道洞口發(fā)生了塌方。事故發(fā)生后，時(shí)任北京市市長(zhǎng)的彭真和全國(guó)人大代表郭沫若來到工地視察、慰問，塌方的洞口在翠微山腳下，距離法海寺一步之遙。郭沫若看到山上有一處寺院，便欣然前往。
此時(shí)的法海寺，正用作北京九中的男生宿舍，北京九中是1952年遷到承恩寺的，法海寺則成為男生宿舍。學(xué)校非常重視文物保護(hù)，不準(zhǔn)學(xué)生隨意進(jìn)入大殿。為了保護(hù)壁畫，特意用荊條編制成護(hù)板放在壁畫前面，避免壁畫受損。
當(dāng)時(shí)九中看管寺院的宿舍管理員吳效魯為郭沫若打開了大雄寶殿的殿門，請(qǐng)他參觀殿內(nèi)的壁畫。盡管殿內(nèi)的光線暗淡，墻內(nèi)布滿塵土，但這位著名的文物專家一眼就看出了壁畫的價(jià)值，他認(rèn)為，法海寺壁畫是與敦煌石窟、芮城永樂宮壁畫一樣寶貴的藝術(shù)珍品，應(yīng)該妥善保護(hù)。臨走的時(shí)候，郭沫若握住吳效魯?shù)氖郑J(rèn)真叮囑說：“這里的壁畫很好，希望你能好好看管。”郭沫若的一番話，讓吳效魯覺得自己擔(dān)負(fù)的責(zé)任更加重大，并下決心一定要保護(hù)好壁畫。
郭沫若回到單位后，很快就向國(guó)家相關(guān)部門提出了保護(hù)法海寺壁畫的意見，受到有關(guān)部門的高度重視。1957年10月，北京市人民政府公布法海寺為第一批市級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。1958年，一支古建隊(duì)進(jìn)駐法海寺，對(duì)法海寺壁畫的大殿進(jìn)行修繕，并安裝了避雷設(shè)備。
1956年法海寺壁畫圖片
