中國(guó)造紙術(shù)已經(jīng)發(fā)明了幾千年，造紙技術(shù)一直在改變和進(jìn)步。尤其是用于書法和國(guó)畫的宣紙更是考究。那么古代字畫和今天用紙有什么區(qū)別呢？發(fā)展和演變的歷程是什么樣子呢？
麻紙是在宣紙之前誕生的，唐代之前的主要書畫用紙就是麻紙。
宣紙主要原料為青檀樹(shù)皮和稻草，另可少量加入楮、桑、竹、麻等。麻紙主要原料為山麻纖維、構(gòu)樹(shù)皮、桑皮、龍須草等。宣紙為白色，較細(xì)膩。麻紙差不多為褐色（原料顏色）或偏綠色或偏黃色，表面較粗糙，有麻纖維。生宣洇的很厲害，生宣進(jìn)一步加工可得不洇的熟宣和洇的較慢的半生熟宣。 　
麻紙雖是生紙，但介于生熟之間，洇的不是很厲害，和半生熟宣紙相比，稍偏生。
宣紙分生紙和熟紙之分，宣紙自唐代始，初用青檀樹(shù)皮，宋元以后用楮、麻、竹及草為原料，以其綿韌、細(xì)密、潔白、墨韻層次豐富著稱。徽宣做熟紙是以生宣經(jīng)過(guò)上礬、染色及涂蠟、灑云母等再加工，又名素宣、礬宣、加工宣。或有用蛋青、豆?jié){涂過(guò)的，熟宣的品種大致有檳榔、珊瑚、煮錘、蟬羽、云母箋、蟬衣、冷金、灰金、雨雪、冰雪、蠟箋、各色虎皮、羅紋等；生宣有凈皮、夾貢、玉版、單宣、棉連、十刀頭等，也可以據(jù)配料分為特凈、凈皮、棉料三類。
　　造紙的植物纖維主要分韌皮纖維、莖纖維、種毛纖維。草本韌皮纖維如大麻、宣麻，木本韌皮纖維有桑、楮、藤；一年生莖纖維如稻草、麥桿、蘆葦，多年生莖纖維如竹；種毛纖維主要是棉花。 　　
紙的種類以纖維主要是以纖維區(qū)分大致有麻紙、皮紙、藤紙、竹紙、棉紙、穰紙、海苔紙、密香紙（以密香樹(shù)皮和樹(shù)葉造紙）、草紙（如安徽之龍須草、蜀之蓑衣草）等。根據(jù)紙的加工工藝區(qū)分大致有生紙、熟紙、本色紙、染色紙、灑金紙、泥金紙、蠟箋、粉箋、粉蠟箋、砑花紙、描金紙、油紙、貼落、單宣、夾宣、砑光紙等。
每張紙抄出來(lái)都是生紙，熟紙是在生紙的基礎(chǔ)上再加工而成，再經(jīng)過(guò)施膠（或以具有膠性的蛋青、白芨、豆?jié){）、礬、加蠟、砑光后才制成熟紙的。生紙具有吸水性及滲水性，熟紙則不會(huì)滲化，吸水力極弱，經(jīng)砑光后熟紙比原來(lái)的生紙不僅光潔，而且緊密；生紙柔軟，熟紙堅(jiān)韌；熟紙因施膠礬而比原來(lái)的生紙略澀；熟紙久藏可能脆裂及產(chǎn)生漏礬現(xiàn)象，生紙久藏成陳紙（如陳十年、十五年、二十年），可產(chǎn)生“風(fēng)礬”效應(yīng)，帶有熟性，視環(huán)境情況可至半生熟或七、八成熟，而不會(huì)產(chǎn)生脆裂。熟紙筆觸清晰穩(wěn)定，但忌多水多墨，生紙筆觸視水分多少多有暈滲，水越多越不穩(wěn)定，甚至可能完全糊掉；熟紙筆觸不會(huì)向背后滲透，而是凸出來(lái)，兼有陽(yáng)文狀態(tài)。半生熟紙視其生紙比例，半熟以上者多熟性，以下者多生性，可兼二者之優(yōu)勢(shì)。生紙之使用自明代始，初以半生熟為主，筆觸多滲透性少滲化性，滋潤(rùn)中有厚重之質(zhì)，以王鐸、傅山、徐渭為典型。同時(shí)，他們選用綾絹本（明末清初的板綾）也帶有一定的生性，“水走墨留”，但其滲水及滲透狀況與今天的耿絹（生絹）效果差異較大。今之用紙生熟的選擇與明清以前的古法習(xí)慣不同，最大差異者，明以前作書完全用熟，今之作書者幾乎張張全生，仍言欲取晉唐法。于臨帖多不究原帖紙質(zhì)、紙性（范本亦無(wú)標(biāo)明），用紙與原帖無(wú)相似處，致使筆法動(dòng)作及筆鋒狀態(tài)變形。 　　制蠟箋、粉箋、粉蠟箋、金箋、朱紅箋等工序大致相同，現(xiàn)選上好料紙如綿紙等，用膠礬水（膠礬水四或膠七礬三）過(guò)一道，再將箋粉如朱砂、金粉研細(xì)和濃膠重研，平涂紙上，或?qū)⒐{粉直接以筒吹勻至紙上，后罩清礬水，最后打蠟砑光。各種顏色箋之不同為所涂箋粉或呈油蠟性、或呈粉性、或呈略帶少許金屬性，打蠟砑光程度不同，紙性有差別。書寫時(shí)如墨呈油性而不粘紙，可調(diào)配少許高度白酒。以上各類箋紙因料紙上有涂層，已不再是原料紙紙性，其筆觸細(xì)膩、肯定，為熟性。若有折痕，容易斷裂，不能還原。彩色粉箋、蠟箋、粉蠟箋的顏色大致有朱紅、深青、明黃、深檀、深綠等，亦可單面或兩面飾以灑金，此多為明清宮廷御用紙。 　　屑金、片金、泥金等灑金紙三式，小片細(xì)碎如雨者稍屑金、銷金、兩金；大片者稱片金；全部用金者稱泥金、冷金，分有紋、無(wú)紋兩類。其材料為金箔，有以刀切亦有揉碎者。料紙施膠后，趁濕灑于紙面，稍壓即成。
　貼落是手繪壁紙，另于明李漁《笠翁偶集》曾載一式：糊書房壁，先以醬色紙一層，糊壁作底，后用豆綠云母箋，隨手裂作零星小塊，或方或扁，或短或長(zhǎng)，或三角或四五角，但勿使圓；隨手貼于醬色上，每縫一條，必露醬色紙一線，務(wù)必大小錯(cuò)雜，斜正參差。則貼成之后，滿房皆冰裂碎紋，有如哥窯美器。 　　
唐代用以響拓雙鉤摹寫法帖的硬黃是將桑皮或麻類熟紙以黃檗和蠟涂染，瑩澈透明、質(zhì)地堅(jiān)韌，摹寫時(shí)不會(huì)污染范本。用亦可用以抄經(jīng)及小字。僅涂蠟者謂之硬白，專用于寫字，亦稱蠟紙，一般以雙面加蠟，再經(jīng)砑光，此法至宋元時(shí)箋紙制作仍沿用。 　　砑花及水紋紙類制法有二，其一先在抄紙用紙簾上用線編成圖案，抄紙時(shí)凸起于紙簾上的圖案處漿薄，成紙后呈現(xiàn)紋理。其二，先以木板雕成模，以紙覆模，以蠟砑之，為使紋理清晰，復(fù)以豬牙（專門的砑光工具，光滑順手，不會(huì)劃傷紙張）再砑。李建中《同年帖》（藏于北京故宮博物館）由大小二紙聯(lián)成，其小紙8.4cm×33cm，呈現(xiàn)半透明的水波紋，米芾《韓馬帖》呈現(xiàn)云中樓閣紋理。宋代的羅紋紙?jiān)�理亦如此�?　　發(fā)箋及長(zhǎng)纖維草筋紙類制法是在撈紙前，往紙漿中添加少許有色纖維（如綠色的水苔、黑色的發(fā)菜、長(zhǎng)纖維草筋），然后再杖槽抄紙，于紙面上形成自然紋理。此法自西晉發(fā)明，主要用于寫字。 　　夾宣（二層夾、三層夾）相對(duì)于單宣而言，用所謂單抄雙曬法，即將紙漿抄出時(shí)趨濕疊在一起，微干壓之即成，三層夾則疊三層。夾宣可再分層剝開(kāi)，書寫后同樣可以剝開(kāi)，高水平裝裱師均可如此。
生絹亦稱耿絹，礬絹即為熟絹。 　　染綾絹所用姿色就以植物性資料為主，同時(shí)應(yīng)在染料中兌適當(dāng)?shù)哪z礬水，以固定顏色，使之持久不褪。礬絹用的膠礬水不宜過(guò)濃，用舌尖嘗，稍澀即可。手法是先將廣膠用熱水溶化調(diào)勻，選上層膠水使用，再將明礬溶化，將礬水與明膠水摻合，不斷翻倒，使之充分融合。膠礬的用量為一礬二膠。用膠礬的比例與所處地區(qū)的氣候有關(guān)，亦與季節(jié)相關(guān)，有記載云：“冬日膠一兩，用礬三錢，夏日膠七礬三最宜。”如果用膠礬過(guò)濃，既難行筆，又難于保存。如元代李衍所云“太過(guò)則絹澀難落墨。”如清代沈宗騫所云“夫絹之所以不久者，礬重故耳，今人不解用礬道理，生絹上欲以膠礬糊沒(méi)其縷眼，不糊沒(méi)又不可以作畫，故絹地不數(shù)年使碎裂無(wú)完……，嘗聞前人論云‘輕粉入絹素捶如銀板。’古者多用蛤粉，今當(dāng)以石灰代之。”上述描述的具體做法是先將耿絹在石灰水里拉一遍，晾干，熨平，捶之，再略上淡膠礬水。如此便可以保證畫面所著色經(jīng)久不變。