紅木家具一直是收藏家喜歡收藏的比如太師椅、圈椅，尤其是明清家具，無論是在材質(zhì)和制作工藝上都是古典家具的經(jīng)典之作。古代明清家具制作工藝不用一跟釘子通過榫和卯就能拼接完成，而且結實耐用，這是中國明清家具的收藏魅力所在，也是中國古代勞動人民的的智慧結晶，更是值得收藏的藝術品。
中國古代家具都是珍貴的楠木、黃花梨、小葉紫檀，所以不能浪費材料也不能對木材造成損害，古代的手工藝者就發(fā)明了中國特色的家具鏈接工藝，采用科學合理的榫卯結構。榫卯結構家具的堅固性，體現(xiàn)在制作上不是靠釘子和膠，而是以精確的榫卯使家具牢固地結合起來，并且方便拆裝和修理。明清家具中嚴謹精密、形制各異的榫卯，是我們祖先的偉大創(chuàng)造，也是明清家具具有獨特魅力的一個重要方面。明清家具中，不同的家具采用不同的榫卯結合，在平板拼合中，多采用龍鳳榫加穿帶；橫豎材結合中用格肩榫榫等；四面平家具中采用粽角榫；圈椅的靠背采用楔釘榫；案型結構中的腿和牙條結合時采用插肩榫、夾頭榫等。

明清家具榫卯工藝：
一.橫豎結合的榫結構
    橫豎材結合在明清家具中使用得極為普遍，如桌案的橫棖與腿部的連結，衣架或四出頭官帽椅的搭腦與椅腿的相接，或杌凳、椅子的管腳棖與腿足的相交，花牙的橫豎材攢接等等。根據(jù)家具的構造要求，橫豎材接合時采用不同的接合方式。比如大件家具因其受力較大，在交接處多采用“雙夾榫”的榫卯形式，雙夾榫即在直材的端處并排開出兩個榫頭，同樣榫眼也是兩眼，這樣使榫卯相接時，接觸面更大，增加了橫豎材交接處的剛性作用。
    1、抱肩榫
    抱肩榫一般在有束腰家具的腿足與束腰、牙條相接合時使用。抱肩榫在交接時涉及牙條、束腰和上部面板，有時還有托腮，因些構造比較復雜。其制作方法，在腿頂端切出方形實體，兩側為45o斜肩，斜肩與實體間都挖出直角榫眼，實體兩側另開出斜形榫頭，頂端開出長短榫頭，牙條端頭開有榫頭和45o斜肩，內(nèi)側開有斜形榫槽。裝接時牙條從上向下插入拍合，形成牢固的架子。端頭的長短榫是為了和面板結合所備。家具的面框由大邊和抹頭組成，面框下面交角處挖有兩個榫眼，大邊上開得深，短抹上開的淺，這樣就是為了避免大邊嵌夾于短抹的榫頭，而腿頂端的長短榫也是因此設計，面框拍合后，整個抱肩榫構造完成。

    2、夾頭榫
    夾頭榫是從晚唐至北宋時期發(fā)展起來的，在明清案型結構家具最為常用的榫卯形式。它的制做方法就是在腿端上部開出較深的通槽口，牙頭和牙條嵌夾在通槽中，牙條背部有嵌夾腿的槽口，牙頭用木板另制，背部開槽插入腿上部和通槽中。四腿上端高出牙條部分為榫頭，與桌案面相連，形成完整的案型結構。這種結構，由于四腿把牙條夾住，連接成方框，上接案面，而使案面和腿足角度不易變動，并且能把案面的受力均勻地分布到四條腿上平。夾頭榫作為一種科學合理的復合結構，不僅在明清家具中被廣泛使用，直到現(xiàn)在還常使用。
    3、粽角榫
    粽角榫因其形狀與粽子角相似而得名，在江南民間木工中也稱作“三角齊尖”，多用于四面平家具中。樣子收藏網(wǎng)總結它的特點是每個角都以三根方材格角結合在一起，使每個轉(zhuǎn)角結合都形成六個45o格角斜線。粽角榫在制做時三根料的榫卯比較集中，為了牢固，一方面開長短榫頭，采用避榫制作，另一方面應考慮用料適當 粗碩些，以免影響結構的強度。粽角榫結構家具外觀上嚴謹、簡潔，氣質(zhì)古樸典雅。
    4、格肩榫
    在方形豎材的交接中，一般以格肩榫相接，格肩榫又可分為大格肩榫和小格肩榫。格肩榫榫頭在中間，兩邊均有榫肩，故不易扭動，堅固耐用。小格肩榫通常在家具交接處表面起渦線時用，它的制作方法是：一根木棖端處開榫頭，兩側為榫肩，靠里面為直角平肩，外面格肩呈沒有角的梯形格角，兩肩部都為實肩，另一根木棖開出相應的榫眼，靠外面榫眼上面挖出一塊和梯形格角一樣的缺口，然后拍合。大格肩榫一般在家具交接處采用陽線時應用，它和小格肩榫的區(qū)別是肩部為尖角，肩部都為實肩。大格肩榫又有帶夾皮和不帶夾皮兩種做法。格肩部分和長方形的陽榫貼實在一起的，為不帶夾皮的格肩榫，又叫“實肩”。格肩部分和陽榫之間還鑿剔開口的，為帶夾皮的格肩榫，又叫“虛肩”。帶夾皮由于加了開口，膠著面增大，比不帶夾皮的要堅牢一些，但如果是較小的材料，則會因為材料剔除較多，而影響榫卯的強度。
方形材料的橫豎材接合形式，在角部時有些變化，如丁字形接合時采用全平肩穿鼻榫，又稱“齊頭碰”。這種做法簡單，榫頭均呈直角，榫眼呈相應形式。齊頭碰在形式上有透榫和半榫的區(qū)別。透榫的榫頭穿透榫眼而外露，氣質(zhì)較為古樸。半榫因其榫頭不露出而表面光潔，不影響家具表面裝飾。采用透榫還是半榫主要取決于結構需要的堅牢程度。榫頭必須有一定的長度才能保證結構的需要。
    圓形材料的橫豎材接合，如官帽椅搭腦與后腿的交接，圓形羅鍋棖與圓腿的交接，圓形直棖與橫棖的交接等，一般開榫頭時，兩側肩部里面都挖成圓弧形，交接后使其包裹部分圓形構件。因榫頭兩肩好象飄動的翅膀，故這種形式又被稱為“飄肩榫”。
    在明清家具中，用得較多的是格肩榫結構，如“全格肩穿鼻榫”，其橫豎材交接后，形成45o格角，這種結構從美學角度和家具的勻稱性來看都是合適恰當?shù)摹＿�有一種是“半格肩穿鼻榫”，其制作方法是一面平肩，一面格肩，這樣主要是考慮在轉(zhuǎn)角處和其它構件交接時有更大靈活性。
    5、插肩榫
    插肩榫和夾頭榫的外形不同，但結構基本相似，可以說是夾頭榫的一種變形結構。插肩榫的制做方法是，腿足上端開出槽口，外部開出八字形斜肩，用來嵌夾牙條和牙頭，牙條和牙頭前面也開出相應的八字形槽口，當牙條和牙頭與腿上端接后時，外面的八字形槽口也同時將腿嵌夾起來，使下面形成牢固的底架。腿的頂端開有高于牙條的榫頭與面框的大邊相連。插肩榫有一個突出的特點就是，上部的壓力越大，結構結合越緊密。此外其腿面、牙條、牙頭在一個平面上，更容易取得令人滿意的裝飾效果。
二.弧形材結構
　 弧形材結合最為典型的家具就是圈椅的椅圈，其交接通常采用楔釘榫。楔釘榫結構精密復雜，在制作時，先把弧形材交接處切割為上下兩片對稱的合頁形狀，每片合頁端處各設榫頭，合頁根部的轉(zhuǎn)角處開有榫槽，兩段弧形材合上時，端處的榫頭拍合進對方的榫槽中，這時，兩段弧形材不能上下移動，但還能左右移動，這就需要插入“千斤銷”，銷孔在兩段弧形材接合前已事先開好，此時拼接處已緊密結合在一起，上下左右不能移動。“千斤銷”是楔釘榫是不能缺少的構件，否則弧形材接合就會脫開。其制作方法就是用一塊小木片，做成一頭寬、一頭窄的長條形，寬頭約15毫米，窄頭約9毫米，厚度約4毫米，長度以弧形材的直徑而定。銷眼要避免和拼合縫成直角，要開成位置斜切為佳，形狀和銷條相對應。
三.攢邊打槽裝板結構
    攢邊打槽裝板的結構形式，是一種框架結構，在明清家具制作中被廣泛應用，如柜櫥的門，桌、案、椅的面等。其結構主要是將四根長短材攢接成框，然后在中間裝板。在框架制作中，將出榫頭的兩個長邊的叫“大邊”，將開榫眼的兩個短的叫“抹頭”或“短抹”。這種結構不僅僅在方形框架中出現(xiàn)，在一些圓形框架中也有應用。框架里面打槽，在框架的的槽框中裝入心板，嵌裝心板時，與四周留有一定的余地，以適應心板有不同氣候條件的干縮濕脹現(xiàn)象。攢邊打槽裝板結構的最大優(yōu)點是，結構剛中有柔，不會因木材板的脹縮而出現(xiàn)框架散開的現(xiàn)象。在材料使用方面又很節(jié)約，使薄板起到厚板的作用。在整個家具的構件中，又能使面框和其它構件有靈活的接合。此外，這種結構避免了木材自身在力學性質(zhì)方面的缺陷，增加了木材抗壓、抗拉和抗彎曲的能力。在制作時，還可根據(jù)需要，任意變換木材的紋理方向，嵌裝不同質(zhì)地和肌理的心板，使家具達到科學、美觀、實用的目的。
攢邊打槽裝板，如果是圓形的邊框，如香幾、圓凳等的面框，需用弧形彎材打槽嵌板心。彎材一般為四段，攢邊的方法除用楔釘榫外，還經(jīng)常采用逐段銜夾的做法，即每一段一端開口，一端出榫，逐一嵌夾，形成圓框，其打槽、裝板等與方形邊框的制做基本相同。
四.平板拼合
    明清家具制作中，由于板材的寬度有限，桌案的面心、柜門、椅面等常要用兩塊或多平板拼合。所謂平板拼合就是在一塊木板的側邊開出榫槽，另一塊木板的側邊開出相應的榫舌，即“龍鳳榫”，然后用魚膠粘合。榫舌的橫截面通常做為燕尾形，以加大榫卯的結合面，防止企口上下移動，并且使拼板不能從橫向拉開。現(xiàn)代的企口木地板采用的就是這種榫卯結構。為了進一步防止拼板翹曲變形，還在拼板的橫向穿嵌一條做有梯形長榫的木條，即“穿帶”。如果是較厚的板材拼合，則用平口拼合，也不用穿帶，把厚板的拼口用刨子刨刮平直，使兩塊厚板的拼貼面完全粘合。厚板也可用裁榫來拼合。
五.霸王棖
    霸王棖是明清家具中很有特色的一種結構形式，棖名“霸王”，寓意有擎天之力。霸王棖上端托著面心的穿帶，用銷釘固定，下端與腿足相連。棖子下端的榫頭向上勾，并且做為半個銀錠形，腿足上的榫眼下大上小，榫頭從榫眼下部大處進入，向上推入榫眼的小處，再用木楔墊塞，這樣棖子就無法拔出。要想取出棖子，須將木楔取出，把棖子的榫頭推落下來即可。霸王棖多用在桌、幾等家具中，這樣家具四腿之間沒有其它構件連結，靠霸王棖將面子的承重均勻地傳遞到四條腿足上。由于家具四腿之間沒有其它構件，因此其下部的空間相應地增大了。
六.腿足與托泥的結構
  圓形托泥是用弧形材料拼接而成，交接處靠內(nèi)部開出來去榫，中間開出上小下大的透眼，其透眼是在兩根弧形材交接處各個半個眼，足端面開出和透眼同樣形狀的榫頭，足端榫頭插入斗形透眼后，兩邊弧形材接合，因為榫頭上小下大，呈楔榫形，腿足就不能拔出了，托泥亦不會散開。此外，為了裝小足，弧形材兩邊各開半個榫眼，一般小足開“蟹鉗榫”，小足拍合后，托泥就成為一個牢固的整體。修理時，只有拆下小足才能使托泥交接處松開，拔出腿足。比如圓形家具如香幾、花幾、圓凳等，它們的外形均呈圓形，為了整體一致，它們的托泥一般也為圓形。
    方形家具的腿足與托泥結合，四周的木檔拼接有兩種制作方法。一種是格角拼接，兩根木檔端部都格成45角，開格角榫，長邊短抹的端部邊緣各開半個錐形透眼，腿足下部開相應的榫頭，足端放入透眼后，托泥檔子接合。此外，托泥的四角一般裝四個扁方形小足，作為托泥的堅固件。另一種方形托泥的大邊和抹頭是開丁字形“來去榫”，抹頭榫眼上面再開一個上小下大的榫眼，腿足下面開出相應的榫頭，足端榫頭裝入榫眼后，拍合框架，足端榫頭就封閉在榫眼中不能拔出。最后同樣在托呢的四角加裝小足，使腿足與托泥成為一個牢固的整體。
我國古代古典家具工匠在榫卯結構方面造詣神乎其技，已經(jīng)超出我們想象，有一些工藝至今已經(jīng)失傳，但是前人給我們留下的實物家具可以讓我們后來人去研究他們工藝和欣賞他們的精美。

                        黃花梨畫案