古代制琴名家及款識(shí)特點(diǎn)
唐代的制琴高手有很多，除雷氏家族(雷威、雷霄、雷文、雷玨、雷遠(yuǎn)一)外，文獻(xiàn)記載的名家尚有：張?jiān)健⒐摺⑸蜱偟取？上С资锨偻猓嗾呓詿o作品傳世。宋代的制琴名家很多，如北宋朱仁濟(jì)、馬希亮、馬希仁、僧仁智，南宋金洲、金公路、陳亨道等，末期尚有嚴(yán)樽、馬大夫、梅四言等人。宋人制琴刻年款者較少，亦有很多落唐款的仿作。元代制琴名家有嚴(yán)古清、施溪云、施谷云、朱致遠(yuǎn)等，其中朱致遠(yuǎn)最為著名。朱琴的仿制品很多，其款識(shí)有刻為“朱智遠(yuǎn)”或“朱制遠(yuǎn)”的，望收藏者加以注意。明代制琴高手也很多，如涂明河、汪舜卿，最著名的要數(shù)張氏敬修、委修、順修等人。張岱《陶庵夢(mèng)憶》稱張敬修制琴為吳中絕技之一，“可上下百年保無敵手”。
古琴斷紋不經(jīng)百年而不出，這是鑒定古琴非常重要的一點(diǎn)。偽制斷紋古已有之，方法很多，如用猛火烘烤，再以冰雪激之使其進(jìn)裂；或以蛋白滲入灰中刷漆，做成后用甑蒸，然后風(fēng)干；或用石膏做灰底烤制等。其實(shí)，斷紋真?zhèn)谓?jīng)仔細(xì)觀察區(qū)別還是很大的，真斷紋紋形流暢，紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀；而假斷紋經(jīng)過冷熱催化或刀刻等過程，難免有失自然，出現(xiàn)破綻。古琴的銘刻，也是鑒定古琴真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。琴背均為刻款，而琴腹則有刻款和寫款兩種，刀刻者容易保存，墨寫的若年代長久，則較難辨識(shí)。古琴腹內(nèi)之刻款，如琴體兩側(cè)上下板粘合處無剖過重修的痕跡，大多是原款，若發(fā)現(xiàn)重修痕跡則需仔細(xì)研究。最難辨認(rèn)的是將老琴剖開重修刻上偽款而粘合處又做得天衣無縫者和用古木制琴時(shí)就刻上偽款者。不管腹款、背款，資深的鑒定家還可以從歷代帝王年號(hào)的慣稱、用字避諱及一個(gè)朝代或某書法家的書風(fēng)加以辨認(rèn)。以彈奏為主要目的收藏者，一定會(huì)以琴的音色為主要標(biāo)準(zhǔn)之一，我們聽一張古琴的聲音，音色沉厚而不失亮透，上中下三準(zhǔn)音色均勻，泛音明亮如珠而反應(yīng)靈敏，就知是一張上好的古琴了。有的古琴因有斷紋，而按音彈奏時(shí)會(huì)出現(xiàn)“剎音”，影響聽覺，此時(shí)要慎重權(quán)衡得失，切勿輕易棄之。收藏古琴一般選擇干燥墻壁垂掛，不宜長時(shí)間平放；若長時(shí)間平放，則容易造成“塌腰”。古琴作為樂器應(yīng)經(jīng)常彈奏為好，否則會(huì)使音色暗、澀，且會(huì)生蟲存蛀損壞古琴。