故宮里收藏了一些明清象牙筆筒精品，都是皇帝使用的文房四寶，象牙筆筒流行于明清兩代，器形似筒狀，另外也有方形、束腰形、竹節(jié)形等式樣。除了象牙材質(zhì)的筆筒以外，主要流行青花瓷器、釉里紅、五彩、粉彩、斗彩等瓷器品種。
象牙鏤雕花卉人物筆筒，清，高16.3cm，口徑10.5cm。
　　筆筒圓形。筒身以鏤空古錢紋為地，凸雕山石、樓閣、人物。人物中有對(duì)弈飲酒者，有扶欄眺望者等等，應(yīng)為桐蔭消夏圖。筒身下粘合牙座，座底周邊鏤空纏枝蓮紋。
　　此筆筒雕工精細(xì)，為廣東牙匠高手所為。

象牙雕山水人物圖筆筒，高14.6cm，口徑10.8cm，底徑11.5cm。
　　筆筒用象牙雕成，直筒形。外壁雕一高冠博帶手捧牙笏的官員，款步徐行，前面小童提燈引路，后面侍從掌扇相隨。背景在煙嵐霧靄中樓臺(tái)隱現(xiàn)。筆筒背面雕一青年，牽馬執(zhí)鞭欲行，旁立老者拄杖，似在諄諄叮囑。兩圖連續(xù)，表達(dá)了十年寒窗，一朝得中，即可平步青云的主題。并有陰刻行書題詩：“龍樓鳳閣九重城，新築沙堤宰相行。我貴我榮君莫羨，十年前是一書生。”提點(diǎn)畫意。
　　這個(gè)象牙筆筒采用淺浮雕技法，其造型、刀法、紋飾乃至細(xì)節(jié)刻畫都具有明代象牙雕刻工藝的典型風(fēng)格。

牙雕開光進(jìn)寶圖轉(zhuǎn)芯式筆筒，清中期，高12.7cm，筒徑8.5cm。清宮舊藏。
　　筆筒圓體，象牙雕，口唇過渡柔和，口沿陰刻回紋帶，器表高浮雕山水人物。人物幾達(dá)數(shù)十，分成多組錯(cuò)落置于山水間，有推車者，有托盤者，有抱瓶者，有驅(qū)象者，大都興高采烈，所盛裝的皆為珊瑚、寶石、靈芝等殊方異寶。底為后配，底中央突出一圓形臺(tái)，與筒身以螺口相連。外層又鏤雕一字紋地方形開光圓筒，套于口沿與足沿之間，可以旋轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到不同角度，開光內(nèi)顯現(xiàn)的紋飾亦不同，給靜態(tài)裝飾帶來了豐富的變化，是此筆筒最為精彩的一筆。
　　筆筒壁上之圖景實(shí)際即清代常見的番人進(jìn)寶圖之變體，其人物均著西洋服飾，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)中西交流的頻繁以及清代統(tǒng)治者所秉持的天朝上國的倨傲心態(tài)，頗堪玩味。

象牙雕松梅圖筆筒，清早期，通高15.1cm，口徑12.4cm，足徑13.5cm。
　　筆筒截取一段象牙隨形雕成，外壁雕作古干虬枝狀，其上密布癭節(jié)疤痕。口沿及底沿雕出數(shù)枝松枝，松針茂密，如笠如輪，生意盎然。又從口沿處向器身斜伸出一枝梅花，怒放于枝頭，饒有韻味。松干沉郁，梅枝矯健，動(dòng)靜相生。
　　筆筒構(gòu)圖只截取局部而能生動(dòng)自然。又采用深刻和減地浮雕法表現(xiàn)樹癭、枝杈。對(duì)梅花的處理上主要是通過鏟出花瓣的傾斜度以突出花蕊，顯示出立體效果，頗具匠心。
這個(gè)象牙筆筒無底，紅木底座為后配。

　牙雕人物圖筆筒，明，高12.4cm，口最大徑7.5cm，底最大徑8.2cm。
　　筆筒橢圓體，口略小，底稍大，保有象牙原形。口邊較厚，底邊較薄，另配牙底。器表色澤較深，似經(jīng)染色，象牙紋理卻更為彰顯，成為裝飾的一部分。正背面陰刻人物各一，一跣足掮釣竿背漁簍，一褒衣博裳持羽扇斜坐于石上，面容相似，神態(tài)相同，似為同一人而身處顯達(dá)與隱逸的不同境遇，拼接入一幅畫面，含意深遠(yuǎn)。云煙繚繞中的巍峨建筑更增添了如夢(mèng)似幻的意境。

　　牙雕黑漆地描花筆筒，清中期，高13.7cm，最大徑11.5cm。清宮舊藏。
　　筒身6瓣花式，每一面均微凹入，通體曲線優(yōu)美。底部6頂角設(shè)6矮足。口、足邊沿飾變體夔紋，筒身主體紋樣則為開光內(nèi)飾各式折枝花卉，如牡丹、玉蘭、菊花、梅花等，圖案黑地白章，效果鮮明強(qiáng)烈。
　　此種工藝制作方法需首先于象牙表面去地淺浮雕紋飾，然后在空地上反復(fù)髹黑漆，直到漆面與紋飾高度平齊再加以打磨修整，并在局部如花蕊、葉脈等處配合陰刻填漆技法，才能達(dá)到最理想的裝飾效果。其整體觀感已經(jīng)突破象牙雕刻在色彩上的某些局限，這種工藝是清中期宮廷牙雕所取得的突出成就之一。

象牙雕松蔭高士圖筆筒，高14.4cm，口徑12.7cm，底徑12.7cm。
　　筆筒直筒式，玉璧形底。在口沿及底邊的回紋裝飾帶之間雕鏤人物場(chǎng)景，背景湖光山色，松柏長(zhǎng)青。其中人物可分三組：一組為老者攜杖徐行，二小童抱琴背囊相隨，興高采烈；一組為一老者立于橋上，回首停步，手指前方，似在引路，一小童于岸邊聞聲觀望；又一組為二老者伏案觀書，似忽有所感，與正在烹茶、提壺的小童一起遠(yuǎn)望。作者利用圓形的筒身鋪排情節(jié)，以山松為界，步步設(shè)景，每一轉(zhuǎn)側(cè)均為不同的畫面，而其間又有內(nèi)在聯(lián)系，藕斷絲連，十分巧妙。
　　此筆筒以高浮雕為主，并配合淺浮雕、鏤雕等技法，精巧嫻熟。其制作一絲不茍，連地面都琢磨得光滑圓整，顯示出這一時(shí)期象牙雕刻的典型風(fēng)格。

象牙刻松鹿圖筆筒，清，高11.5cm，筒徑6.8cm。
　　筆筒圓體，口微侈，底部弧凸一周，有3只矮足。器壁較薄，器形清秀規(guī)整。器身飾山巖間草坡上10只花鹿悠游于松蔭之下。花鹿分作4組，有獨(dú)立回望者，有結(jié)伴同行者，有雌雄相嬉者，有俯身飲水者，姿態(tài)各異，構(gòu)圖合理。尤為特出之處是紋飾的肌理應(yīng)為烙鐵燙出，色近焦糖，表層有因高溫而產(chǎn)生的細(xì)密龜裂和輕微剝脫。紋飾又有深淺、虛實(shí)之別，如物象邊緣，鹿的眼部、蹄、脊骨等處都為深色，其效果頗為巧妙。
　　筆筒工藝罕見，于象牙制品上施燙花裝飾且取得生動(dòng)效果者在故宮博物院的眾多收藏的藝術(shù)品中也不多見。

牙雕染色山水筆筒，清代，筆筒高13.8cm，直徑11.4cm。
　　筆筒為象牙染色作品，外壁仿照繪畫中的青綠山水而作。畫面上有峭壁、小徑、流水、白云、青松以及東方朔偷桃、仙女執(zhí)如意等，展現(xiàn)了一個(gè)令人神往的世外仙境。作品采用陷地深刻的技法，雕刻繁復(fù)、細(xì)致，層次的劃分清楚自然，染色技藝高超，色彩絢麗。

象牙刻山水筆筒，明朝，高13.5cm，筒徑10.6cm。
　　筆筒圓體，口壁厚而足壁薄，后嵌底。器身表面陰刻山林溪岸景色，并填涂黑色。構(gòu)圖完整，徐徐鋪展，人無面目，室無窗欞，似逸筆草草，卻深合畫理。刻線短促有力，下刀爽利快捷又不失表現(xiàn)力，頗有枯筆皴擦的效果，風(fēng)格雅潔脫俗，為同時(shí)期牙雕筆筒中不多見之佳作。上部陰刻行書題句：
　　山色巍峨丹碧鮮，結(jié)為寒氣融為泉。
　　生平游跡遍吳楚，好山過眼心懸懸。
　　偶然筆寫氣象千，林木深深在眼前。
　　幽秀寄廬無人跡，看山終日如坐禪。
　　當(dāng)門老松藏古拙，青溪白石皆云填。
　　案頭留別筆墨緣，祝君之顏如同年。
　　并“乙卯春三月往清華，道經(jīng)舊友。至村前，蒼松古柏，深澗西流，野草奇花，為高人隱寄。行于莊內(nèi)，茅屋數(shù)間，琴童一二，詢其主人，言言在室，隨拜仿而獲面。相別多年，今幸握晤。忽見案頭立一文俱，頗為古雅，未作文字，信手揮成，未得深趣，留為志，老道兄存記也。墨井道人漁山吳歷。”前有“墨井”引首章，后有“漁”、“山”印。