清代康熙時(shí)期創(chuàng)燒了一種釉下彩瓷器,這種瓷器通常有青花、釉里紅、豆青三種顏色,有時(shí)也會(huì)填加白粉色,這就是釉里三色瓷器,這種瓷器只在康熙朝燒造的比較多,然后雍正早期燒造過(guò),以后就沒(méi)有燒造了,所以很少有人知道這種顏色釉瓷器,但是這一種創(chuàng)新,對(duì)藝術(shù)的追求。
清康熙釉里三色鶴鹿同春圖橄欖瓶
清康熙釉里三色鶴鹿同春圖橄欖瓶高22.3厘米 口徑 6.1厘米。釉里三色是指以青花、釉里紅與豆青釉作畫的富有新意的瓷器品種,統(tǒng)稱為“釉里三色”或“釉里三彩”。古代以仙鶴和鹿的壽命長(zhǎng),寓意吉祥,而出現(xiàn)于瓷器圖案或繪畫圖案之中。
什么是釉里三色瓷器
釉里三色瓷器是清代康熙,釉下彩突破了傳統(tǒng)青花與釉里紅兩色的格局,發(fā)明了釉下白彩和淡青彩,并成功地飾于同一器物上。這種新出現(xiàn)的裝飾技法,俗稱為“釉里三色”,釉里三色在青花釉里紅的基礎(chǔ)上增加了豆青色,使物象的表現(xiàn)力進(jìn)一步增強(qiáng)。
釉里三色瓷器特點(diǎn)
釉里三色瓷器由于透明釉的保護(hù)作用,釉里三色相經(jīng)映襯,永不退色;
釉里三色瓷器屬于釉下彩瓷器,采用了胎體“刻劃”與釉彩“著色”相結(jié)合的裝飾方法,器物表面紋飾均凸凹起伏。加上釉下三種色彩相互映襯,使瓷器藝術(shù)表現(xiàn)鞥具有立體感;
釉里三色瓷器顏色淡雅,不是很符合清代人的審美,所以沒(méi)有大量燒造。
釉里三色花鳥紋花觚
釉里三色花鳥紋花觚,清康熙,高44.2厘米,口徑20.2厘米,足徑15厘米。觚撇口,長(zhǎng)頸,鼓腹,高脛,近底處外撇,圈足。通體釉里三色(青花、釉里紅、豆青)裝飾。頸部繪孔雀、山石、牡丹。腹部繪螭龍、靈芝。脛部繪山石、玉蘭、菊花、蝴蝶。外底署青花楷體“大清康熙年制”六字雙行款,外圍青花雙圈。
該器造型規(guī)整、挺拔,設(shè)色淡雅,繪畫筆觸細(xì)膩,觀之使人賞心悅目。
釉里三色瓷器如何鑒定
從胎釉鑒別釉里三色瓷器
康熙時(shí)期的瓷器胎土淘洗非常精細(xì),用這種瓷土燒造的釉里三色瓷器胎色如同糯米粉一樣潔白,胎體堅(jiān)質(zhì)細(xì)密,往往有沉重感。釉面光潔細(xì)膩,胎釉結(jié)合緊密。
從瓷器技法和紋飾鑒別釉里三色瓷器
五看紋飾。此時(shí)釉里三色器物的紋飾圖案,多見山水人物圖案,康熙釉里三色充分發(fā)揮了青花“分水”和“皴染”的效果,更能表現(xiàn)出山水圖案的濃淡深淺,陰陽(yáng)向背和層次分明。
從器足鑒別釉里三色瓷器
康熙朝瓷器底足處理非常具有時(shí)代特色,瓷器底足有平足、圈足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺(tái)底、玉璧形底。平足往往是砂底無(wú)釉,平潤(rùn)光滑,旋削痕明顯;圈足則旋削成泥鰍背狀;寬厚器足削成里低外高;二層臺(tái)底則在足墻外側(cè)旋削一圈,而形成兩個(gè)不等高的切面,形成臺(tái)階狀;玉璧形底,多見于筆筒,臍心內(nèi)凹處施釉。
釉里三色山水紋筆筒
清康熙釉里三色山水紋筆筒高15.5厘米,口徑18.8厘米,足徑15.5厘米。筆筒圓口,直壁,玉璧形底。內(nèi)外施白釉,外壁青花、釉里紅、豆青三種釉下彩裝飾。畫面由遠(yuǎn)山、近水,堤岸、樹木、人物組成。將青花、釉里紅、豆青等不同色調(diào)組合在一起,同時(shí)又把青花分成不同的色階,形成了色彩斑斕的畫面。筆筒胎體厚重,釉面潔白,繪畫筆觸飄逸瀟灑,給人以朦朧的美感。
康熙以后,釉里三色器物只在雍正時(shí)期還有少量燒制,但存世量極少。乾隆以后,釉里三色的器物幾乎不見,逐漸被豆青底青花釉里紅和青花夾紫所替代。隨著時(shí)代審美和工藝的 復(fù)雜性而被歷史淘汰,所以不是任何古代瓷器藝術(shù)品種都能夠被保留下來(lái),適者生存。