清代康熙時(shí)期創(chuàng)燒了一種釉下彩瓷器，這種瓷器通常有青花、釉里紅、豆青三種顏色，有時(shí)也會(huì)填加白粉色，這就是釉里三色瓷器，這種瓷器只在康熙朝燒造的比較多，然后雍正早期燒造過(guò)，以后就沒(méi)有燒造了，所以很少有人知道這種顏色釉瓷器，但是這一種創(chuàng)新，對(duì)藝術(shù)的追求。
清康熙釉里三色鶴鹿同春圖橄欖瓶
清康熙釉里三色鶴鹿同春圖橄欖瓶高22.3厘米 口徑 6.1厘米。釉里三色是指以青花、釉里紅與豆青釉作畫的富有新意的瓷器品種，統(tǒng)稱為“釉里三色”或“釉里三彩”。古代以仙鶴和鹿的壽命長(zhǎng)，寓意吉祥，而出現(xiàn)于瓷器圖案或繪畫圖案之中。
什么是釉里三色瓷器
釉里三色瓷器是清代康熙，釉下彩突破了傳統(tǒng)青花與釉里紅兩色的格局，發(fā)明了釉下白彩和淡青彩，并成功地飾于同一器物上。這種新出現(xiàn)的裝飾技法，俗稱為“釉里三色”,釉里三色在青花釉里紅的基礎(chǔ)上增加了豆青色，使物象的表現(xiàn)力進(jìn)一步增強(qiáng)。
釉里三色瓷器特點(diǎn)
釉里三色瓷器由于透明釉的保護(hù)作用，釉里三色相經(jīng)映襯，永不退色；
釉里三色瓷器屬于釉下彩瓷器，采用了胎體“刻劃”與釉彩“著色”相結(jié)合的裝飾方法，器物表面紋飾均凸凹起伏。加上釉下三種色彩相互映襯，使瓷器藝術(shù)表現(xiàn)鞥具有立體感；
釉里三色瓷器顏色淡雅，不是很符合清代人的審美，所以沒(méi)有大量燒造。
釉里三色花鳥紋花觚
該器造型規(guī)整、挺拔，設(shè)色淡雅，繪畫筆觸細(xì)膩，觀之使人賞心悅目。
釉里三色瓷器如何鑒定
從胎釉鑒別釉里三色瓷器
康熙時(shí)期的瓷器胎土淘洗非常精細(xì)，用這種瓷土燒造的釉里三色瓷器胎色如同糯米粉一樣潔白，胎體堅(jiān)質(zhì)細(xì)密，往往有沉重感。釉面光潔細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密。
從瓷器技法和紋飾鑒別釉里三色瓷器
五看紋飾。此時(shí)釉里三色器物的紋飾圖案，多見山水人物圖案，康熙釉里三色充分發(fā)揮了青花“分水”和“皴染”的效果，更能表現(xiàn)出山水圖案的濃淡深淺，陰陽(yáng)向背和層次分明。
從器足鑒別釉里三色瓷器
康熙朝瓷器底足處理非常具有時(shí)代特色，瓷器底足有平足、圈足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺(tái)底、玉璧形底。平足往往是砂底無(wú)釉，平潤(rùn)光滑，旋削痕明顯；圈足則旋削成泥鰍背狀；寬厚器足削成里低外高；二層臺(tái)底則在足墻外側(cè)旋削一圈，而形成兩個(gè)不等高的切面，形成臺(tái)階狀；玉璧形底，多見于筆筒，臍心內(nèi)凹處施釉。
釉里三色山水紋筆筒
清康熙釉里三色山水紋筆筒高15.5厘米，口徑18.8厘米，足徑15.5厘米。筆筒圓口，直壁，玉璧形底。內(nèi)外施白釉，外壁青花、釉里紅、豆青三種釉下彩裝飾。畫面由遠(yuǎn)山、近水，堤岸、樹木、人物組成。將青花、釉里紅、豆青等不同色調(diào)組合在一起，同時(shí)又把青花分成不同的色階，形成了色彩斑斕的畫面。筆筒胎體厚重，釉面潔白，繪畫筆觸飄逸瀟灑，給人以朦朧的美感。
康熙以后，釉里三色器物只在雍正時(shí)期還有少量燒制，但存世量極少。乾隆以后，釉里三色的器物幾乎不見，逐漸被豆青底青花釉里紅和青花夾紫所替代。隨著時(shí)代審美和工藝的 復(fù)雜性而被歷史淘汰，所以不是任何古代瓷器藝術(shù)品種都能夠被保留下來(lái)，適者生存。