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      除去鉛華,晚清民國淺絳彩瓷器

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      清代瓷器以艷麗著稱,尤其乾隆時期對瓷器釉色的追求更是艷麗無比,而晚清民國時期出現(xiàn)了一種跟粉彩、五彩瓷器完全不一樣的輕淺釉色,是一種祛除鉛華的一種釉色,這種瓷器釉色迅速被當時文人所青睞,很多有才學的文人也加入創(chuàng)作淺絳彩瓷器之中,因為當時加入淺絳彩瓷器繪制的知名文人很多,所以淺絳彩瓷器在當時很具有收藏價值。

      淺絳彩山水人物圖筒形蓋罐

      淺絳彩瓷器指晚清至民國初流行的一種用濃淡相間的黑色釉上彩料,在瓷胎上繪出花紋,再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等。淺絳彩瓷器經(jīng)低溫燒制而成的彩瓷。其藝術(shù)效果與淺絳畫相似,所以中國陶瓷界叫它“淺絳彩瓷器”。

      淺絳彩瓷器特點

      淺絳彩瓷器是清末時景德鎮(zhèn)具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種,淺絳彩瓷始創(chuàng)于清代晚期咸豐年間,以取法元代畫家黃公望的淺絳山水畫法,在瓷器上進行繪畫而得名。
      1.淺絳彩瓷器釉色淡雅、脫俗,符合文人畫特點,以濃淡相間的黑色釉上彩料,在瓷胎上繪出花紋,再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等,經(jīng)低溫(650-700℃)燒成的一種特有的低溫彩釉。
      2.淺絳彩瓷器是文人制瓷,把瓷器與詩、書、畫、印融為一體,這是淺絳彩瓷器重要特點之一,也是淺絳彩瓷器具有文人氣息的特點。因為淺絳彩瓷繪尊崇、仿效的文人畫風。
      3.淺絳彩瓷器借用中國畫的繪畫技法,以水墨勾畫輪廓并略加皴擦,以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫
      ,這在清朝青花瓷就有中國畫技法的引用,不算是創(chuàng)新了。
      4.淺絳彩瓷器最大的特點,就是鮮活的個人性情,表現(xiàn)陶瓷制作者的個性,淺絳彩瓷器將陶瓷工匠張揚的個性在瓷、畫中暢快伸展,呈現(xiàn)出姿態(tài)各異、風格迥然、文化氣息濃郁的特點。或空靈、或粗獷、或優(yōu)雅、或奔放,不再受封建社會思想的束縛。
      晚清淺絳彩瓷器發(fā)展的四個階段:
      清咸豐五年(公元1855年),太平天國軍隊燒毀位于江西景德鎮(zhèn)的御窯廠,原有工匠大多失散。重建時,選派、征集了一批文人畫家進入御窯廠從事創(chuàng)作,促使文人畫風直接深入到瓷繪工藝當中,這是催生淺絳彩瓷誕生的歷史機遇。

      淺絳彩瓷器發(fā)展初期,產(chǎn)生于道光末年,此時介入淺絳彩的多為御窯廠畫師和文人畫家。

      淺絳彩瓷器發(fā)展,光緒前十年1875-1884年。絕大多數(shù)淺絳彩瓷都產(chǎn)生于光緒時期。
      淺絳彩瓷器發(fā)展高峰,光緒中十年1885-1894年,為淺絳彩黃金時期。淺絳彩瓷最為繁榮的時期,御窯僅有幾十名高水平的畫師和十余名文人從事淺絳瓷繪。

      淺絳彩瓷器沒落時期,宣統(tǒng)、民國時期。
      淺絳彩筆洗
       淺絳彩筆洗一面,近景繪束發(fā)男子,右手持煙,腰間佩拂塵,馬兒在前緩步前行,左前方繪遠景籬笆、樹木,


        一面黑彩書詩文“硯田半畝,清泉兩斗,墨耨筆耕,豐飲可守。

         一面依次書“大吉昌,宜虞王”,“大吉洗義六字,金銀縷絲形式之狀”,“歡喜吉祥”,“歡喜吉祥四字”。這個筆洗畫面色彩淡雅,人物悠然自得,但彩色稍有磨損。

      民國淺絳彩山水人物圖雙鋪首琮式瓶

       民國淺絳彩山水人物圖雙鋪首琮式瓶。瓶身兩面繪圖,一面繪頭戴風帽的拄杖高士,站立于蒼勁的梅花樹下,一只靈動的白鶴棲立枝頭,仿佛是在兩相對望,黑彩書“梅妻鶴子”,畫面描繪的是北宋隱逸詩人林逋故事。

      兩側(cè)面飾鋪首銜環(huán),一面用礬紅彩書金文“宜子大吉”,另一面書“日新千金”。這件瓷瓶畫風老道,畫面清高淡泊,展現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫中的高潔、歸隱主題,文人氣息濃厚。同時,以金文作裝飾,書寫“宜子大吉”、“日新千金”之類的吉祥語。

      程門 淺絳彩人物紋瓶

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