清代瓷器以艷麗著稱，尤其乾隆時期對瓷器釉色的追求更是艷麗無比，而晚清民國時期出現(xiàn)了一種跟粉彩、五彩瓷器完全不一樣的輕淺釉色，是一種祛除鉛華的一種釉色，這種瓷器釉色迅速被當時文人所青睞，很多有才學的文人也加入創(chuàng)作淺絳彩瓷器之中，因為當時加入淺絳彩瓷器繪制的知名文人很多，所以淺絳彩瓷器在當時很具有收藏價值。
淺絳彩山水人物圖筒形蓋罐
淺絳彩瓷器特點
淺絳彩瓷器是清末時景德鎮(zhèn)具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種，淺絳彩瓷始創(chuàng)于清代晚期咸豐年間，以取法元代畫家黃公望的淺絳山水畫法，在瓷器上進行繪畫而得名。
1.淺絳彩瓷器釉色淡雅、脫俗，符合文人畫特點，以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等，經(jīng)低溫（650-700℃）燒成的一種特有的低溫彩釉。
2.淺絳彩瓷器是文人制瓷，把瓷器與詩、書、畫、印融為一體，這是淺絳彩瓷器重要特點之一，也是淺絳彩瓷器具有文人氣息的特點。因為淺絳彩瓷繪尊崇、仿效的文人畫風。
3.淺絳彩瓷器借用中國畫的繪畫技法，以水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫
，這在清朝青花瓷就有中國畫技法的引用，不算是創(chuàng)新了。
4.淺絳彩瓷器最大的特點，就是鮮活的個人性情，表現(xiàn)陶瓷制作者的個性，淺絳彩瓷器將陶瓷工匠張揚的個性在瓷、畫中暢快伸展，呈現(xiàn)出姿態(tài)各異、風格迥然、文化氣息濃郁的特點。或空靈、或粗獷、或優(yōu)雅、或奔放，不再受封建社會思想的束縛。
晚清淺絳彩瓷器發(fā)展的四個階段：
清咸豐五年(公元1855年)，太平天國軍隊燒毀位于江西景德鎮(zhèn)的御窯廠，原有工匠大多失散。重建時，選派、征集了一批文人畫家進入御窯廠從事創(chuàng)作，促使文人畫風直接深入到瓷繪工藝當中，這是催生淺絳彩瓷誕生的歷史機遇。
淺絳彩瓷器發(fā)展初期，產(chǎn)生于道光末年，此時介入淺絳彩的多為御窯廠畫師和文人畫家。
淺絳彩瓷器發(fā)展，光緒前十年1875-1884年。絕大多數(shù)淺絳彩瓷都產(chǎn)生于光緒時期。
淺絳彩瓷器發(fā)展高峰，光緒中十年1885-1894年，為淺絳彩黃金時期。淺絳彩瓷最為繁榮的時期，御窯僅有幾十名高水平的畫師和十余名文人從事淺絳瓷繪。
淺絳彩瓷器沒落時期，宣統(tǒng)、民國時期。
淺絳彩筆洗
淺絳彩筆洗一面，近景繪束發(fā)男子，右手持煙，腰間佩拂塵，馬兒在前緩步前行，左前方繪遠景籬笆、樹木，
一面黑彩書詩文“硯田半畝，清泉兩斗，墨耨筆耕，豐飲可守。
民國淺絳彩山水人物圖雙鋪首琮式瓶
民國淺絳彩山水人物圖雙鋪首琮式瓶。瓶身兩面繪圖，一面繪頭戴風帽的拄杖高士，站立于蒼勁的梅花樹下，一只靈動的白鶴棲立枝頭，仿佛是在兩相對望，黑彩書“梅妻鶴子”，畫面描繪的是北宋隱逸詩人林逋故事。
