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      宋代人焚香用的瓷器香爐有哪些造型

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      宋代人追求的審美是簡(jiǎn)約,瓷器香爐也不事雕琢,以簡(jiǎn)單的線條和釉色為美。瓷器香爐最早出現(xiàn)在東吳,宋代開(kāi)始流行三足瓷爐,爐是由商周時(shí)期的青銅鼎演變而成,所以宋代瓷器香爐主要有鬲式爐(三足爐)、簋式瓷爐、鼎式爐,樽式爐等,但是都離不開(kāi)三足的造型。
      北宋龍泉窯青釉弦紋三足爐 
      龍泉窯青釉弦紋三足爐

        龍泉窯青釉弦紋三足爐,宋,高9.3厘米,口徑14.5厘米,足徑5.5厘米,足距7.9厘米。

        爐口沿較寬,直壁,圈足,足下承三個(gè)云頭形足,三足與圈足在同一平面。器身凸起弦紋四道,上下各一道,中間兩道。通體施梅子青釉。此香爐器造型古樸大方,以釉色取勝,梅子青釉勝于一般青釉,可與翡翠媲美。

      南宋龍泉窯青釉龍耳簋式瓷爐

      南宋龍泉窯青釉龍耳簋式瓷爐口徑18.4,腹徑21.5,足徑15.5,高14.3瓷,輪制。敞口,尖唇,束頸,扁鼓腹,頸腹處附夔龍形雙耳一對(duì),圈足較高,足底呈凸?fàn)睢ni部至上腹部有兩道淺凸弦紋,夔龍耳呈平頭、錐形鱗、曲體、方尾狀,頭部模印雙眼。內(nèi)底可見(jiàn)螺旋紋路,內(nèi)底心下凹。白色胎略泛灰,胎骨厚重。通體施梅子青釉,釉層肥厚,釉面光潔滋潤(rùn),內(nèi)底有較大而稀疏的褐色開(kāi)片紋,雙耳及外壁下腹部、足部有較為密集的淺褐色大開(kāi)片,足底施釉不太平整和完整,有少量棕眼,釉面開(kāi)片較細(xì)密。口沿和足端未施釉,呈鮮艷的火石紅色。口部殘,一耳殘斷。此器制作精細(xì),形體勻稱,端莊秀美。

      南宋景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花蓮荷紋鼎式爐

      南宋景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花蓮荷紋鼎式爐

      南宋景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花蓮荷紋鼎式爐口徑16.8,高17.4 直口,外折沿,立耳,短頸,圓腹,三獸足,頸部飾卷云紋,肩、腹部飾刻花蓮荷紋,刀鋒犀利挺拔,紋飾深入器表。三獸足上端為獸面,下端作象腿直立狀。白胎,施青白釉,內(nèi)外底無(wú)釉露胎,外底有黑褐色圓圈。此爐戶肩部所飾刻花蓮荷紋時(shí)代氣息濃郁,獸足鼎的造型古意盎然,兩種似乎不和諧的因素卻能完美交融在一起,表現(xiàn)了宋代陶瓷藝術(shù)家卓絕的技藝與豐富的創(chuàng)造力。

      南宋龍泉窯青釉弦紋三足瓷樽

      南宋龍泉窯青釉弦紋三足瓷樽

      南宋龍泉窯青釉弦紋三足瓷樽口徑6,腹徑7.8,足徑8,高7cm,平沿,口沿有一處小凹陷,直腹,口沿下、腹中部和腹下端等距刻劃三道帶狀凸弦紋,平底,中心有一餅足式突起。器底外沿附三如意形足。內(nèi)底心有一圓形凹陷。不見(jiàn)胎體,通體施梅子青釉,釉面光潔滋潤(rùn),釉層較厚,不見(jiàn)開(kāi)片。足底的餅足狀突起未施釉,平整可見(jiàn)細(xì)細(xì)的螺旋紋,呈醬紅色,邊緣呈火石紅色。筒式爐又稱"奩式爐",為焚香用具,流行于南宋以后。其造型信漢代桶形樽,也被稱為"樽式爐"。此器形制特殊,獨(dú)具三扁足。

      宋代人如何用香爐焚香
      焚香是宋代人的雅致之事,使用的瓷器也是雅致,將焚香做到了極致,真的是一種精神享受。宋代人所用的瓷香爐造型有鬲、簋或鼎形,以青瓷、和白瓷器為主,以簡(jiǎn)約為美。
      香爐內(nèi)先放用茄子秸燒成的灰,灰中淺埋透燒過(guò)的香炭餅,炭餅上放銀或玉(云母)質(zhì)隔火,宋代隔火多用銀,稱為銀葉。葉上置香料餅丸,葉下的熱量,使香味舒緩地散發(fā),而無(wú)煙氣,焚香讓整個(gè)屋子充滿香氣,邊讀書、品茶,彈琴。
      宋代香爐追求的素雅,以簡(jiǎn)單的線條體現(xiàn)器型大雅的文人審美,鬲式爐青青的釉色,三棱出筋的線條成為宋代香爐的標(biāo)準(zhǔn)器。
      鈞窯天藍(lán)釉三足爐
      鈞窯天藍(lán)釉三足爐

        鈞窯天藍(lán)釉三足爐,北宋—金,高4.9厘米,口徑6.1厘米,足距3.5厘米。爐唇口出沿,短頸,鼓腹,腹下漸收,底下承以三足。附后配銅蓋。

      通體施天藍(lán)色釉,足上施醬釉。





      南宋龍泉窯梅子青釉三足鬲式瓷爐

      南宋龍泉窯梅子青釉三足鬲式瓷爐
      南宋龍泉窯梅子青釉三足鬲式瓷爐口徑16.3,腹徑17.3,高12.6,斜盤口,圓唇,短直頸,鼓腹較扁,口徑與腹徑相若,三錐形足。肩部有一周淺凸棱,腹部與三足相對(duì)處有三道明顯的三角形凸棱,略有彎曲和起伏,從肩部延伸到足部。足部與腹部可見(jiàn)接痕一圈,足端平。內(nèi)底可見(jiàn)螺旋紋。胎骨較為厚重,整個(gè)器物造型端莊規(guī)整,(不見(jiàn)胎色)通體施梅子青釉,釉層較厚,釉面光潔瑩潤(rùn),僅口沿處可見(jiàn)兩道隱約的開(kāi)片紋路。凸棱和器體折棱處均顯出較為明顯的淺白色。足端未施釉,呈火石紅色。


      三足爐是宋代香爐基本造型,但是宋代工匠也在嘗試造型創(chuàng)新,下面的香爐鬲鼎式爐就是一種多器型的融合,而且也有雕刻紋飾,這都是南宋工匠在香爐上的改變,雖然不是很成功,但是確實(shí)是一種嘗試。

      南宋景德鎮(zhèn)窯青白釉凸雕花卉紋鬲鼎式瓷爐

      南宋景德鎮(zhèn)窯青白釉凸雕花卉紋鬲鼎式瓷爐口徑16.5,腹徑13,高14.5cm,直口,圓唇,外折沿,沿上附兩立耳,短直頸,圓肩,三鬲狀實(shí)心足。頸部飾刻劃花回紋,肩、足部分別飾剔地蓮花、蘭草,折枝牡丹紋。白胎,施青白釉,內(nèi)底無(wú)釉露白胎;足端無(wú)釉呈火石紅。此爐造型似銅鼎,三袋狀足又似鬲,因此被稱為“鬲鼎式爐”。這件爐紋飾精致,凸雕花卉具有鮮明的立體效果的香爐。
      焚香是宋代人四大雅事之一,可見(jiàn)宋代人不僅是士大夫,文人平民也追求精神上的享受,香爐就是宋人生活美學(xué)的體現(xiàn),將一個(gè)實(shí)用器,提高到了精神層面,這就是宋代人追求的境界,1000后的我們也達(dá)不到那樣的心境。

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