青花翠毛藍(lán)仕女圖瓷器通過瓷器青花和仕女圖畫法可以判斷是康熙時期瓷器，雖然是民窯，但是瓷器的美依然能夠感受的到。青花翠毛藍(lán)仕女瓷器高:25cm，口徑:11.6cm，底徑:15.5cm，直口，短頸，豐肩，腹下收外撇，圈足。頸部青花雜寶紋，腹部青花仕女人物配山石假山。這青花瓷器使用的分水技法，而且青花使用的是清康熙上好青花呈色翠藍(lán)，此乃典型康熙時期的瓷器。
青花瓷是指用氧化鈷作呈色劑，在瓷胎上直接描繪圖案紋飾，再罩以透明釉，在1300度左右高溫入窯一次燒成的釉下彩瓷，因釉下鈷料在高溫?zé)珊蟪尸F(xiàn)為蘭色，因此稱之為“青花瓷”。青花料是一種礦物質(zhì)，本身沒有粘性，與水調(diào)和容易沉淀。同時所畫泥坯吸水性極強，料筆畫上去，料水即迅速被吸干，如果動作遲緩筆線不易畫出。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花瓷，除元代盛行的 “淡描”裝飾外，影響最盛的當(dāng)推明代嘉萬年間的“分水”技法工藝。
所謂“分水”法原理，源自水墨畫的“墨分五色”而演變?yōu)椤傲戏治宀省薄：隙嗌偈顷P(guān)鍵，含料多則濃，含料少則淡。所以青花水分有“頭濃，正濃，二濃，正淡，影淡”五色之分。蘸了青花料的羊肚筆，以筆鋒微微離開坯面為要領(lǐng)，以濃到淡地完成陰陽暈染的預(yù)定目標(biāo)。也就是說，分水筆的筆毛不能碰到坯面，而讓飽含水料的欲滴非滴之筆自如運行于坯面上，若速度快而水勻，則燒成效果清亮，反之則混濁。“分水”一般在勾好了的線內(nèi)進(jìn)行，以達(dá)到青花畫面陰陽濃淡不同的色調(diào)表現(xiàn)效果。
瓷器的青花分水技法具體步驟
(一)首先是勾線
先用三寸小碟將磨細(xì)的青花料裝入碟內(nèi)，用濃料在碟中筑起一道料壩，一邊盛水，一邊便于調(diào)料，調(diào)料時加上適當(dāng)?shù)母视停梢允沽仙r艷，運筆流暢。用筆粘料時，料水必須充分調(diào)勻，干濕恰當(dāng)。太干時可沾些清水調(diào)入，太濕時必須多沾取濃料。沾飽了一筆，在提筆時要防止料水下滴，可仰筆將筆桿往桌上輕敲，然后再往坯上畫。這樣筆上含料較多，能畫較長的時間。落筆拉線都要把筆桿執(zhí)穩(wěn)，用中鋒筆法，運筆緩慢均勻，不宜太快和太慢，更不能繼續(xù)停筆，這樣才能畫出挺勁的筆線。最好的筆線，要求從頭到尾粗細(xì)一致，厚薄相等，沒有堆積的料跡，在線條上還可以看到兩邊凸起，中間有一線槽。達(dá)到這種線條的效果，才能算是己掌握料性，燒出來的效果一定很好。
（二）其次是分水
1)分水用的料，可用普通深底的大碗裝盛。根據(jù)不同的深淺，一般可分為五色，有頭濃，正濃，二濃，正淡，影淡。實際色彩深淺的區(qū)別，當(dāng)然還不止這五色，這只是一般的加以區(qū)別罷了。
2)調(diào)料水時，用湯匙一只把磨細(xì)的濕料適量置于碗內(nèi)，加水調(diào)勻。然后加入大量開水?dāng)噭樱娪信菽浩穑潘阏{(diào)成熟料。此時即靜置不動，等待澄清。等熟料沉淀后，把上面清水倒去，留下濃熟料，再加入泡好的較濃的冷茶汁，用分水筆把料水調(diào)勻，太濃則再加茶汁，太淡就要等料水沉淀后，倒去面上一部分清水。茶汁的濃淡與料水性質(zhì)有關(guān)，茶汁太濃，分水時不易下水，拖不開；茶汁太稀，則作用不大，易跑水，難于掌握，所以要調(diào)的適當(dāng)，便于運用。
3)分水時要用分水筆或湯匙將水底充分?jǐn)噭印８鶕?jù)所分畫面的范圍大小，來決定筆上含水的多少。提筆時，筆上料水下流到適當(dāng)程度，就把筆向碗邊上撇成肚大筆頭尖的形狀，然后執(zhí)筆分水。筆上含料水多，則下水迅速，動作就必須快些才能分好；含料水少，則下筆遲緩，水頭小，動作就要稍緩一些，這只適宜于小范圍分水。
4)分水時筆上的水頭必須保持一定的含水量，否則含水少了，分水時筆毛容易觸到坯泥而產(chǎn)生白粉現(xiàn)象，被燒成效果不好。
5)分水落筆要輕捷，運筆時須從左至右，一經(jīng)下筆，接觸坯面，水即迅速下流。這時就要很快的順著水頭一氣分去，最后把坯面的多余料水，以側(cè)筆吸去(收水)。分水過程中，切忌停滯，更不宜來回添補，否則會造成不勻的水跡。所以分水時必須全神貫注，掌握畫面的大小，筆上料水的多少和運用筆的輕重緩急，一氣呵成。
6)大面積分水時，一般筆上料水需要多些，但也不宜太多。過多時筆上也含水不住，所以必須靈活掌握。