明、清兩代是陶瓷器以龍紋為裝飾的全盛時期，主要采用釉上、釉下彩繪方法，亦有印花、刻劃等工藝。龍的體態(tài)有較多變化，常見有云龍、戲珠龍、海水龍、螭龍、行龍、立龍、正面龍、側(cè)面龍、夔龍等。之前介紹過明代瓷器龍紋紋飾特點，今天介紹清代瓷器上的龍紋紋飾特點，清代龍紋其造型變化可分為早、中、晚三個時期，清初早期的龍紋形象略有明末的遺風(fēng)， 康熙、雍正、乾隆時，龍紋發(fā)生較大變化，龍首較之前“豬咀”明顯縮小，胡須變化，龍眼，康熙時略長形，雍乾后則顯圓，清代早期龍紋整體形象強悍，昂昂上升之態(tài)，一派盛世景象。中晚期清代龍紋瓷器有形無力之意，無精打采之態(tài)。
清代早期康雍乾瓷器龍紋特征
康熙時期云龍紋龍身常成“弓”形，其腹部有明顯的下墜感，龍的動感較強，氣魄威武。龍嘴多為“地包天”，下頜明顯長于上頜，龍鱗的勾摹較有立體感，龍爪常伸展舒張。
康熙青花龍紋瓶
青花龍紋瓶，高23.5cm，口徑4cm，足徑6.1cm。
康熙青花龍紋瓶瓶口微撇，短頸，圓肩，肩以下漸收，圈足。瓶身繪立龍2條，張牙舞爪，龍身卷曲，威武兇猛。足內(nèi)有青花楷書“大清康熙年制”六字款。此瓶造型挺拔，為康熙官窯青花中的佳作。
雍正瓷器上的龍紋已從康熙的野性中脫離出來，帶著漢化的痕跡。雍正朝瓷器以精細著稱于世，這不僅表現(xiàn)在器型、胎釉上，也充分表現(xiàn)在瓷器的紋飾上對于一個熟讀四書五經(jīng)的雍正皇帝來說，理解龍紋就比年輕時的康熙深刻。雍正時期龍體態(tài)肥碩，中規(guī)中矩，一絲不茍。鬣毛整齊，向上飄前，角光滑如修飾，上下顎平齊，開合有力，身體甩動，四肢粗壯，五爪精美。雍正朝的云龍紋繼承了康熙朝的風(fēng)格，并又有創(chuàng)新，龍角特別突出，增添了威嚴之勢。其云紋以兩個為一組呈現(xiàn)，并且用順時針方向單線描繪。龍爪的畫法也有所創(chuàng)新，大多都比較尖利。此時期云龍紋一反康熙朝僅以火焰紋為輔助紋飾的特點，而大量增加了如意狀的卷云紋。且其火焰紋多為鹿角狀或是連續(xù)弧線形，有別于康熙時期的“山”字造型。
“五爪夔龍”始于雍正朝
康熙朝的夔龍紋紋飾密布但并不擁擠。康熙朝夔龍紋表現(xiàn)技法呈多樣化傾向，不僅有繪畫，也有暗刻;雍正時期的“五爪夔龍”是很有清代特色的，此一時期的夔龍紋出現(xiàn)了前所未見的五爪，并且局部刻畫也很精細，呈現(xiàn)出截然不同的藝術(shù)風(fēng)格;乾隆朝的夔龍紋圖案化傾向較為明顯，龍首的刻畫較為簡單，但重在點睛。
雍正斗彩云龍紋蓋罐
斗彩云龍紋蓋罐，清雍正，通高10.4cm，口徑5.7cm，足徑7.8cm。
雍正斗彩云龍紋蓋罐罐小口，矮直頸，豐肩，上腹圓鼓，下腹斜收，底內(nèi)凹成圈足，帶蓋。蓋面微現(xiàn)弧度，直壁，面飾青花飛龍一條，壁繪斗彩朵云紋。器腹部飾青花三爪飛龍兩條，間以綠彩朵云，肩、脛處以黃、紅、綠彩分別繪覆仰蓮瓣紋，底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
乾隆一朝龍紋瓷器數(shù)量巨大，遍及朝野，龍本作為皇家象征，民間應(yīng)控制使用，但乾隆時期，國家鼎盛，乾隆每每以天朝自居，對臣民放任，尤其乾隆一貫的統(tǒng)治思想是對官 嚴對民寬，故從不去追究民間在瓷器紋樣這等小事上是否犯上，是否僭越，由此造成的直接后果是龍紋千姿百態(tài)，蔚為大觀。;乾隆朝的云龍紋與其說是承襲了雍正朝的特點，倒不如說是沿續(xù)了康熙朝云龍紋的特點更為貼切，例如它借鑒了康熙朝常見的“弓”字造型，輔助紋飾也以康熙朝盛行的火焰紋為主，只是更加繁復(fù)。但乾隆朝云龍紋龍頭較長，龍尾禿而卷。更注重龍鰭的描繪，結(jié)構(gòu)交待明確，尾鰭呈放射狀。龍腹麟甲整齊勻密，多為長腳如意紋。此時云紋借鑒了雍正云紋的表現(xiàn)方法，即卷云紋與火焰紋相結(jié)合，而卷云紋類似于長腳如意云。康熙龍四爪三爪多見，五爪反而少見。可見當時宮廷還是天朝心態(tài)，少清規(guī)戒律，多寬松隨意，所以乾隆時期的龍紋全都是歌舞升平之相。
乾隆青花九龍?zhí)烨蚱浚琵堊藨B(tài)各異，條條龍都神氣十足，騰云駕霧，肆意而為；九為陽數(shù)之極，此龍紋天球瓶乾隆初年唐英奉旨燒造，最可體會乾隆皇帝躊躇滿志的心態(tài)。
清代中期嘉道咸龍紋特點
清代經(jīng)過乾隆文治武功的消耗后清代開始走下坡路，到清代中期嘉慶之后的龍紋日趨溫和，龍爪趾間距變大，被人們稱為“雞爪”漸失鋒利感，給人以有形無力之意，毫無殺傷力。從瓷器上的龍紋就能看出清代政治在變化，經(jīng)濟的下滑以及人民心態(tài)的變化。
嘉慶皇帝從乾隆爺那里接手一個千瘡百孔的大清帝國時，悲劇注定無法避免，而風(fēng)雨飄搖動蕩不安的社會現(xiàn)實反映在匠人手里，就再也不會出現(xiàn)盛大華美、祥和安寧的大作。這個時期的龍紋裝飾更多的是粗劣的繼承前朝，龍爪仿效康乾，龍趾更粗糙。并且大量出現(xiàn)在陶瓷器上龍的形象，更加世俗化。比如劃龍舟、比如嬰戲舞龍、龍穿花等，成為玩物，龍已大大失去神圣威嚴，至尊至上的皇權(quán)形象也逐漸式微。
清嘉慶“懋勤殿”款龍紋印盒
“懋勤殿”款龍紋印盒，清嘉慶，通高7.7cm，口徑22.5cm，足徑14.5cm。清宮舊藏。
印盒扁圓形，子母口，圈足。蓋面及器壁淡描青花祥云紋為地，其上各繪兩條金彩五爪行龍飛騰于云海之間。底足內(nèi)施白釉，書“大清嘉慶年制”青花三行六字篆書款。盒蓋面正中金彩方框內(nèi)署“懋勤殿”金彩三字。
清代晚期通光宣瓷器上龍紋特點
清代晚期已經(jīng)是大清王朝搖搖欲墜風(fēng)雨飄渺的時期了，無人關(guān)心政治和藝術(shù)了，都為了生存工匠無心燒造瓷器也反應(yīng)在了瓷器紋飾上。
同治時期的龍紋特征表現(xiàn)：細頸、粗腿、尾上翹，反差冥想，狀如走獸。
光緒時期瓷器上的龍紋點睛龍，就有的軀干無背鰭；有的背鰭呈短柱狀；有的為猴頭作直立行走狀；有的細頸粗軀，腿壯脛瘦。
【粉彩龍鳳紋碗】
粉彩龍鳳紋碗，清光緒，高6cm，口徑13.9cm，足徑5.4cm。碗口微撇，弧腹，圈足。碗內(nèi)光素。外壁以粉彩裝飾，有紅、粉、藍、黃、翠綠和金彩等多種色彩，繽紛艷麗。近口沿處的黃釉地上繪蝙蝠、桃和“卍”字，外腹飾龍鳳戲珠紋，間以祥云紋，龍鳳圖案的筆觸較為呆板，近底處飾變形蓮瓣一周。外底署紅彩“大清光緒年制”六字楷書款。 此碗為典型的清宮用瓷器。
礬紅彩描金云龍紋高足盤
礬紅彩描金云龍紋高足盤，清宣統(tǒng)，高6cm，口徑22.5cm，足徑14.2cm。盤敞口，折沿，弧腹，高圈足。外底署青花楷體“吉祥如意”四字楷書款。通體以礬紅彩描金裝飾，盤內(nèi)底、折沿內(nèi)外均繪云龍戲珠紋，高足外壁繪海水江崖紋。故宮博物院所藏清宮遺留的宣統(tǒng)朝瓷器中，有一套礬紅彩描金云龍紋西餐具，共計134件，此為其中的一件。器型有高足盤、大小配套的橢圓形盤、把盂、帶托匜、大小圓盤、蓋缸、葉形盤等。裝飾圖案均為中國傳統(tǒng)的云龍紋，但有些器物的造型卻具有歐洲特色，反映了當時西方生活方式對中國的影響。
中國瓷器和紋飾代代相異反映了各個時代不同的風(fēng)格特點。準確把握不同時期瓷器龍紋的特征，是龍紋瓷器鑒定的重要依據(jù)，對龍紋瓷器的斷代和鑒偽有著很好的借鑒的作用。