粉彩瓷器是清代創(chuàng)燒的瓷器品種，明代之前是沒(méi)有粉彩瓷器的。粉彩瓷器屬于釉上彩品種之一。與五彩相對(duì)而言，故亦稱(chēng)軟彩。創(chuàng)燒于康熙晚期，成熟于雍正、乾隆兩代。粉彩在彩繪中以渲染表現(xiàn)明暗，使每一種顏色都有不同層次的變化。《飲流齋說(shuō)瓷》中說(shuō)“軟彩又名粉彩，謂彩色稍淡，有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸。”粉彩的施繪工藝是先用含砷的“玻璃白”打底；彩料有用蕓香油調(diào)合。乾隆時(shí)的清宮檔案對(duì)粉彩則稱(chēng)之為“洋彩”。
粉彩是景德鎮(zhèn)窯在五彩的基礎(chǔ)上及“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。粉彩是在彩繪時(shí)攙加一種白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳濁效果，畫(huà)出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤(rùn)的感覺(jué)，因此被稱(chēng)為“粉彩”或“軟彩”。其作法是用經(jīng)過(guò)“玻璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫(huà)，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。
雍正粉彩瓷器的特征

　　清雍正朝，粉彩瓷器繼承康熙粉彩瓷器工藝，同時(shí)雍正皇帝讓粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展，無(wú)論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱(chēng)粉彩瓷器的代表作。官、民窯同時(shí)大量生產(chǎn)，精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩比美。之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質(zhì)量好，無(wú)論白度還是透明度都超過(guò)了明代永樂(lè)的白釉，經(jīng)測(cè)定，雍正粉彩盤(pán)的瓷胎白度達(dá)到77.5%。陶瓷史家陳萬(wàn)里先生說(shuō)過(guò)：“雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求，因而收到相互為用、相得益彰的效果。”雍正粉彩的彩料配制技術(shù)也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同，而粉彩顏料則不同，除在紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無(wú)法區(qū)別，顏料配制后必須進(jìn)行試燒，合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。粉彩的繪畫(huà)技法多樣，官窯更為考究，有平涂、渲染、沒(méi)骨、洗、皴、點(diǎn)等，工筆、寫(xiě)意俱全，富有中國(guó)畫(huà)的筆韻。所繪紋飾以花鳥(niǎo)草蟲(chóng)為主。人物故事畫(huà)多為室內(nèi)景觀，人物線條柔和，仕女體態(tài)修長(zhǎng)，面目嬌美，多襯以幾案、繡墩、博古架等室內(nèi)陳設(shè)。畫(huà)面都留有一定的空白，顯示出深遠(yuǎn)和層次感。還有氣勢(shì)雄偉的山水畫(huà)，筆法勁健，設(shè)色較為淺淡。雍正民窯粉彩的花卉、花鳥(niǎo)紋飾粗獷，人物畫(huà)中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節(jié)，色彩凝厚濃艷，胎體厚重，琢器的外底部多為砂底。

粉彩葫蘆紋碗

　　粉彩葫蘆紋碗，清雍正，高5.8cm，口徑11.9cm，足徑4.6cm。
　　碗口外撇，弧腹，圈足。碗內(nèi)光素，碗外施粉彩圖案三組：口沿繪纏枝花一周；碗身飾折枝葫蘆上托紅色蝙蝠；近底處為變形蓮瓣紋。“蝙蝠”和“葫蘆”寓意“福祿”。外底青花雙方欄內(nèi)書(shū)“大清雍正年制”雙行六字楷書(shū)款。
　　此碗胎體細(xì)薄，繪畫(huà)筆調(diào)纖柔，色彩淡雅，十分精致。
清乾隆粉彩瓷器的特征
　　清乾隆官窯粉彩瓷器傳世品非常多。它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進(jìn)一步發(fā)展本朝瓷器，從而創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處乾隆時(shí)記事檔中記載了許多乾隆時(shí)景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實(shí)，也反映出皇帝直接關(guān)注制瓷的情況。乾隆帝對(duì)有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫(huà)樣或木樣，審查后才能正式燒制。器物的款識(shí)或有或無(wú)，寫(xiě)什么樣的款識(shí)以及配合紋飾的詩(shī)句等都須經(jīng)過(guò)乾隆皇帝的批準(zhǔn)。另外，制瓷粗糙不合要求者還要賠補(bǔ)等情況，在檔案中也有詳細(xì)記載。當(dāng)時(shí)的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎(chǔ)上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

　　首先在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫(huà)為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩，斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時(shí)以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說(shuō)是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛。

　　其次，在裝飾方法上出現(xiàn)多種色地“開(kāi)光”粉彩，如紅、黃、藍(lán)、綠、紫及多種色釉為地，可達(dá)十多種，有的在色地上彩繪帶有西洋色彩的纏枝花，有的在色地上借用琺瑯彩的軋道工藝用一種較鋒利的金屬工具劃刻出精細(xì)的鳳尾紋，即所謂的“錦上添花”，開(kāi)光內(nèi)繪花鳥(niǎo)圖、山水人物圖及墨書(shū)乾隆御題詩(shī)等。這種色地粉彩纖巧繁縟，是前所未有的，也是乾隆粉彩中數(shù)量最多的。

　　第三，乾隆粉彩利用粉彩粉潤(rùn)柔和的質(zhì)感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿制動(dòng)物、植物、瓜果等。能準(zhǔn)確的表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感，可謂惟妙惟肖。

　　第四，乾隆粉彩有一個(gè)獨(dú)有的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉非常淺淡光潤(rùn)，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細(xì)小的紋片。這一特點(diǎn)乾隆時(shí)首先出現(xiàn)后，一直延用到晚清。

　　第五，乾隆官窯粉彩的紋飾一般是“大內(nèi)”送來(lái)的圖樣，主題紋飾按不同時(shí)節(jié)都有嚴(yán)格規(guī)定。主紋是纏枝花，形象是將傳統(tǒng)的牡丹花、寶相花或蓮花的花與葉變形，仿佛西洋花卉。紋飾中也有西洋人物。同時(shí)還常以纏枝花作主體，分別加施夔龍、夔鳳、蝙蝠或纓絡(luò)、八吉祥等，組成各種祥瑞吉慶、美意延年內(nèi)容的圖案。

　　第六，乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精，不論是高達(dá)一米多的大型陳設(shè)瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規(guī)整，很少出現(xiàn)夾扁或歪塌現(xiàn)象。更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕為乾隆時(shí)期新創(chuàng)，各式鏤雕瓶包括轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉(zhuǎn)足碗等，千姿百態(tài)，其他時(shí)代是無(wú)法比擬的。
粉彩嬰戲瓶

　　粉彩嬰戲瓶，清乾隆，高19.3cm，口徑5.5cm，足徑6cm。
　　瓶撇口，細(xì)頸，橢圓形腹部，圈足。通體在白釉上飾粉彩繪一群眉清目秀、雪白粉嫩的小童敲鑼打鼓、燃放爆竹的節(jié)慶嬉戲景象。口、足邊描飾金釉，瓶?jī)?nèi)壁施綠釉，底綠釉上藍(lán)料彩雙方欄內(nèi)書(shū)“大清乾隆年制”六字篆書(shū)款。
　　乾隆時(shí)期的嬰戲圖多出自供奉內(nèi)廷的畫(huà)家金廷標(biāo)筆下。金廷標(biāo)繪制的兒童姿態(tài)多樣，動(dòng)作夸張，畫(huà)面多呈熱鬧愉悅的氣氛。嬰戲圖是中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥圖案之一，用以描繪“黃發(fā)垂髫并怡然自得”的桃園美景和太平盛世。清代經(jīng)康、雍父子之經(jīng)營(yíng)，攤丁入畝的成功推行，到乾隆時(shí)民族矛盾已相對(duì)化解，兩千年的封建經(jīng)濟(jì)臻于頂峰，謳歌盛世以及替乾隆皇帝歌功頌德的文章和圖畫(huà)也大量出現(xiàn)，各種工藝品上的嬰戲圖即其表現(xiàn)形式之一。
嘉慶至晚清的粉彩瓷器

　　清嘉慶粉彩瓷器從傳世品看，已經(jīng)比乾隆器物遜色得多了。綜觀其制瓷技術(shù)，無(wú)論是型還是紋飾題材，都以前期作品為藍(lán)本，沒(méi)有大的突破，尤其是嘉慶早期，乾隆太上皇健在時(shí)與乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的說(shuō)法。嘉慶的精品如不看款識(shí)，很容易與乾隆相混淆。嘉慶晚期作品已走向衰退。但也有不可埋沒(méi)的佳作，應(yīng)該重視。綜合起來(lái)嘉慶粉彩有以下幾時(shí)點(diǎn)突出的特征。

　　(一)延續(xù)生產(chǎn)乾隆粉彩的各類(lèi)產(chǎn)品，以色地勾蓮器皿為主。如各種色地勾蓮夔鳳紋的各式瓶、罐、壺、盤(pán)，以及黃地勾蓮白里飛蝠紋碗等。這些器物幾乎與乾隆粉彩一樣。在北京故宮博物院收藏的傳世品中，有嘉慶款粉彩瓶，其腹部有乾隆御題詩(shī)，應(yīng)是乾隆為太上皇時(shí)的作品。另外乾隆時(shí)常見(jiàn)的小件文玩用品，如筆掭、墨床、鼻煙壺、香插、扳指、翎管、壁瓶等，仍然大量制作。

　　在裝飾上，繼續(xù)延用乾隆時(shí)的一些工藝方法。軋道工藝就常見(jiàn)于嘉慶的粉彩圓器上，如各種色地軋道勾蓮列光碗，有開(kāi)光山水碗，開(kāi)光花卉碗，開(kāi)光博古碗等，底均寫(xiě)青花篆書(shū)“大清嘉慶年制”款。在琢器中也喜用纏枝“洋花”做色地裝飾，器物口沿和足邊用料彩、金彩作邊飾，腹部開(kāi)光詩(shī)句也有在腹部作凸雕裝飾如凸雕龍紋瓶、凸雕人物大瓶等，這些都表現(xiàn)出景德鎮(zhèn)御窯廠在嘉慶初期延用乾隆舊制為嘉慶皇帝制作御用瓷的情況。這些與乾隆粉彩風(fēng)格相同的嘉慶官窯粉彩，仔細(xì)觀察與乾隆粉彩瓷器有一定區(qū)別，胎體稍厚重，有的釉面不夠平整，色彩較凝厚，紋飾線條也比乾隆時(shí)粗，器口及底部所施松石綠釉的顏色比乾隆時(shí)稍深。

　　(二)嘉慶粉彩中不可埋沒(méi)的新作，主要表現(xiàn)在器形上。新創(chuàng)器形有帽筒、折沿洗、格碟、茶船、渣斗等。帽筒呈圓筒狀，筒身挖幾個(gè)不同形狀的孔作裝飾。余處繪粉彩紋飾。故宮博物院藏一件黃地粉彩云龍帽筒高達(dá)29.7厘米。筒身有六個(gè)海棠式孔，通體黃地粉彩繪六條行龍穿于朵云之中，繪畫(huà)也很精細(xì)，但沒(méi)有乾隆粉彩球狀鏤雕冠架精美。此種挖孔帽筒一直延用到晚清至民國(guó)，官、民窯都有生產(chǎn)。另外，折沿洗較為新穎，其特點(diǎn)是洗沿較寬，沿上有20余個(gè)透空?qǐng)A孔，沿下帶金彩環(huán)飾，洗壁比康熙時(shí)深，洗心繪粉彩花蝶或嬰戲紋飾。也是有的折沿先不帶圓孔。此物乾隆時(shí)少見(jiàn)。

　　(三)嘉慶粉彩官、民窯同時(shí)生產(chǎn)，重要區(qū)別在紋飾上。官窯主要以各種色地花卉、花蝶、花鳥(niǎo)、八吉祥、云龍、云鳳、夔龍、夔鳳等多種吉祥紋飾。而民窯則以白地粉彩瓷器為主，出現(xiàn)一些新穎的畫(huà)面以風(fēng)景人物為主，如“廬山十景”、“蕭山八景”、“西湖十景”、“百子圖”、“燒窯圖”、“無(wú)雙譜”等，一些風(fēng)景畫(huà)面常常附墨書(shū)詩(shī)句。“無(wú)雙譜”畫(huà)面較為有趣，即“舉世無(wú)雙的物譜”。《無(wú)雙譜》原是清代金古良撰繪的一本歷代名人圖冊(cè)，書(shū)中收錄40位歷代名人，康熙時(shí)將此畫(huà)冊(cè)中的人物作為瓷器裝飾，多畫(huà)在碗或杯的外壁。器底紅彩篆書(shū)“嘉慶年制”四字款。故宮收藏嘉慶無(wú)雙譜人物杯所繪人物有“華山陳圖南先生”、“江東孫郎”、“李青蓮”、“文丞相”、“龍門(mén)司馬遷”以及陶淵明、花木蘭、武則天等。每個(gè)歷史人物旁有墨書(shū)題記介紹人物的姓名及小傳。這種題材在嘉慶、道光的民窯粉彩瓷畫(huà)中十分流行。

　　(四)嘉慶粉彩瓷器的款識(shí)。官窯款識(shí)多數(shù)在器底，為紅彩或金彩或青花篆書(shū)“大清嘉慶年制”六字款，字體工事，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。值得提出的是嘉慶民窯款識(shí)，常見(jiàn)一種青花篆書(shū)的“大清嘉慶年制”六字款，筆劃不齊，均用六字的半邊字組成，草率松散，有的還不易識(shí)別。
粉彩花蝶盅

　　粉彩花蝶盅，清同治，高6.1cm，口徑6.8cm，足徑3.5cm。
　　盅敞口，深腹，圈足。通體施白釉，外壁通欄繪粉彩花蝶紋，枝葉青翠，鮮花嬌嫩，彩蝶翻飛，描繪生動(dòng)細(xì)膩。底部書(shū)“同治年制”4字楷書(shū)款。
　　花蝶紋傳統(tǒng)陶瓷圖案，主要有青花、五彩、粉彩制品。清代，隨著西方繪畫(huà)透視技法傳入，花卉注重陰陽(yáng)向背，描繪更加生動(dòng)傳神。
　　道光粉彩無(wú)論是官窯、民窯的傳世品都較為常見(jiàn)。從陶瓷史的發(fā)展角度分析，此時(shí)處于瓷業(yè)的衰退階段，官窯的技術(shù)水平雖然存在一定缺陷，但有些產(chǎn)品也可與乾隆、嘉慶比美。尤其是“大清道光年制”款或“慎德堂制”款的瓷器。慎德堂是道光皇帝在圓明園的住處，有此款的器物應(yīng)為皇帝御用品，工藝非常精細(xì)，另外道光時(shí)皇親國(guó)戚增多，有些傳世品是他們當(dāng)時(shí)訂制的“行有恒堂”款或“睿邸退思堂”款的白地粉彩瓷器也非常精細(xì)。總之，道光粉彩在前代基礎(chǔ)上還有一定的發(fā)展，也有本時(shí)代的特色，表現(xiàn)如下：

　　1、仍然追求乾、嘉時(shí)官窯的特色，以各種色地粉彩勾蓮開(kāi)光裝飾為主，開(kāi)光內(nèi)繪山水人物或富有吉祥內(nèi)容的畫(huà)面。有的還加繪青花，非常宜人。缺點(diǎn)表現(xiàn)在彩色釉涂地時(shí)涂染不勻凈，不能渾然一體。

　　2、官窯的白色地釉較潤(rùn)澤，但底釉如為松石綠釉時(shí)比嘉慶器物色稍深;如為白釉時(shí)往往出現(xiàn)波浪狀的釉面，一般稱(chēng)為“波浪釉”，俗稱(chēng)為“浪蕩釉”，形成道光瓷器的主要特征。“浪蕩釉”的普遍出現(xiàn)，反映出道光時(shí)瓷器施釉技術(shù)水平不佳。實(shí)際上這種現(xiàn)象早在乾隆時(shí)期已出現(xiàn)了。

　　3、道光時(shí)皇親國(guó)戚較多，他們訂制的瓷器很多，并都有齋堂款識(shí)。因而道光粉彩中齋堂款的瓷器較多特別是蓋碗。故宮傳世品中有“睿邸退思堂制”款粉彩桃花彩菊花蟈蟈蓋碗。這些蓋碗的蓋鈕為環(huán)形抓鈕，在鈕的中心及外底心均用紅彩書(shū)寫(xiě)款識(shí)。還有的在鈕中心用紅彩書(shū)寫(xiě)所繪紋飾的花名，如“四月牡丹”、“九月菊花”。這類(lèi)蓋碗所繪畫(huà)都很精細(xì)，給使用者在品茗時(shí)增加了不少情趣。這種蓋碗也有“慎德堂制”款的，還加以金彩紋飾，可見(jiàn)此類(lèi)碗的珍貴。

　　4、道光粉彩的造型基本上延用乾、嘉時(shí)的傳統(tǒng)器形。只有冬瓜罐為此時(shí)新創(chuàng)，罐口內(nèi)斂、豐肩，直筒狀圓腹，臥足。更為突出的是小件器皿豐富多彩，酒杯多種多樣，有套杯、臥足小杯、鈴鐺式小杯，杯外有配合紋飾的墨書(shū)詩(shī)句。故宮傳世品中有“睹酒公杯”一套十件，杯外繪各種博古紋飾，有盆景、如意、靈芝、花鳥(niǎo)等。每杯內(nèi)壁墨書(shū)名人詩(shī)句，依次是“范成大句：車(chē)君已費(fèi)一分春”，“薛能中句：行看過(guò)二分”，“蘇軾句：三分來(lái)是詩(shī)”，“杜牧句：鈿尺裁量恰四分”，“皮日休句：紅蠟光教刻五分”，“陸龜蒙句：六分春色”，“楊萬(wàn)里句：已是七分春去了”，“汪枸：楊柳桃花春八分”，“毛元慶句：國(guó)九分而虛中”，“蘇軾句：十分瀲滟金樽凸”。可以想象當(dāng)時(shí)人們用這種酒杯飲酒行令時(shí)的情景。此外，小筆筒、小冬瓜罐、小鼻煙壺、小鳥(niǎo)食罐等都較為新穎，均為道光粉彩中的典型器。

　　5、道光粉彩的紋飾除延用乾、嘉時(shí)的傳統(tǒng)紋樣，新創(chuàng)紋飾也很突出。主要表現(xiàn)在喜繪動(dòng)物紋。傳世品中大小動(dòng)物畫(huà)多達(dá)十余種，如貓、蝶、狗、牛、羊和象、鴛鴦、水鴨和仙鶴、喜鵲、鴿子和燕子、螞蚱、蟈蟈和蜻蜓、蝙蝠、雉雞等等。這些大小動(dòng)物與多種花卉、瓜果組成吉祥畫(huà)面，形成道光粉彩紋飾的一大特色。

　　6、道光粉彩的款識(shí)也別具風(fēng)格。青花或紅彩篆書(shū)者行筆圓潤(rùn)流暢，緊湊。楷書(shū)多為齋堂款，用側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)，筆力剛?cè)嵯酀?jì)，紅彩濃艷勻凈，難以仿制。還有一種紅彩滿(mǎn)文款的粉彩瓷器，器里外均畫(huà)粉彩紋飾，外壁粉彩繪七珍，加飾青花和金彩，底部紅彩方框內(nèi)書(shū)滿(mǎn)文款。這種滿(mǎn)文方式款的碗、盤(pán)分大、中、小型，據(jù)香港關(guān)善明先生考證，是為道光帝的一個(gè)女兒出嫁給蒙古王子時(shí)所燒。文物拍賣(mài)會(huì)上偶見(jiàn)有此種傳世品。

　　咸豐一朝時(shí)間短，又處于戰(zhàn)亂之中，御窯斷斷續(xù)續(xù)地?zé)�造。與前幾代相比傳世品最少。咸豐時(shí)官窯粉彩在社會(huì)上難以見(jiàn)到。以故宮藏品為例，幾乎與道光粉彩相混淆，說(shuō)明在制作技術(shù)上還保持在道光時(shí)的水平上，比較新穎的是長(zhǎng)方形委角深式花盆。盆底承四足，盆外壁繪花蝶紋或山水人物，盆底紅彩書(shū)“大清咸豐年制”款，為清宮用品，造型規(guī)整，繪畫(huà)生動(dòng)，藝術(shù)性、實(shí)用性俱全。咸豐粉彩瓷器的紋飾喜用博古紋，傳世品中有博古紋瓶、博古紋盤(pán)、開(kāi)光博古紋碗。有一件博古紋瓶的腹部通景繪博古達(dá)十余種，上面有各種花卉小盆景、有如意、供桌、小珊瑚、小包袱瓶、小天竹花瓶、罐、盒等，繪畫(huà)很細(xì)致，并通體加飾金彩，松底石綠書(shū)寫(xiě)“大清咸豐年制”款，可謂咸豐時(shí)的精品。其時(shí)代特征是彩色地釉不勻凈，有深有淺，器底松石綠釉及白釉呈波浪狀。人物頭部的繪畫(huà)方法也很特殊，上窄下寬，大鼻頭，很有特色。款識(shí)書(shū)寫(xiě)仍用側(cè)鋒，字體工整清秀也出現(xiàn)過(guò)個(gè)別的室名款，故宮藏一件“咸豐辛亥仲夏退思堂主人制”款，粉彩花卉草蟲(chóng)執(zhí)壺，造型端莊，紋飾繪畫(huà)秀麗，屬咸豐時(shí)的上乘之作。

　　同治以后景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的工藝水平明顯下降，從傳世品看還有一定的時(shí)代風(fēng)格，現(xiàn)存官窯粉彩瓷器，大部分是御窯廠專(zhuān)門(mén)為皇帝和慈禧太后所燒制的餐具和陳設(shè)瓷。據(jù)史料記載，同治七年皇帝大婚，由江西巡撫景福負(fù)責(zé)燒造“大婚禮造器”達(dá)七千余件;同治九年為慈禧燒造一批陳設(shè)體和殿的“體和殿”款瓷器;光緒時(shí)為慈禧壽辰又燒制了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的色地粉彩瓷器。這些宮廷用瓷，裝飾風(fēng)格基本相同，除了少量用冷色地外，大都以濃重的暖色做地，如大紅、大綠、明綠、明黃、藕荷等色地，繪寓意萬(wàn)壽喜慶的花鳥(niǎo)、花卉紋飾，題材豐富，同治皇帝大婚粉彩餐具以明黃為地，繪紅蝠金團(tuán)壽、五蝠捧壽、蝴蝶雙喜、梅雀與叢竹等達(dá)十多種紋飾，都是經(jīng)過(guò)“大內(nèi)”批準(zhǔn)制作的。至今在北京故宮博物院圖書(shū)館收藏著當(dāng)時(shí)給皇帝畫(huà)的餐具畫(huà)樣。

　　同治時(shí)期的白地粉彩瓷器色彩較淺淡，喜繪折枝花卉。此時(shí)乾、嘉常用的色地“開(kāi)光”裝飾已基本停用，僅在皇帝和皇后結(jié)婚時(shí)專(zhuān)用粉彩瓷器上才有“開(kāi)光”龍鳳的畫(huà)面。光緒白地粉彩可分精、粗兩類(lèi)。精者一般盤(pán)碗可與道光粉彩相比美，花卉、花鳥(niǎo)紋飾生動(dòng)，并有“大清光緒年制”款識(shí)，粗者分為稍大些的盤(pán)、碗、折沿洗等，胎體厚重，色彩濃重、凝厚，龍鳳花果紋飾粗放。光緒仿制的乾隆粉彩較多見(jiàn)。喜仿乾隆粉彩九桃大瓶及乾隆粉彩百鹿尊。仿品一般胎體較厚重，色彩濃艷不柔和，紋飾繪畫(huà)缺乏立體感。
同治、光緒粉彩有些特殊器形：
一、同治粉彩灰槽(暫定名)。此器下半部像長(zhǎng)方形洗，洗的后邊一面為高出后壁呈云頭狀的后背，背面及洗的下部三面粉彩繪蝴蝶草蟲(chóng)，即“探花及第”圖案。傳說(shuō)此器是放于爐前接爐灰用的灰槽。
二、同治黃地粉彩凸雕三果圓盒。盒面凸雕佛手，石榴和桃，中間一展翅翔蝠，為“福壽三多”之意，盒底刻雕名家“王炳榮造”款識(shí)。這種雕瓷粉彩為同治所特有。
三、賞瓶是宮廷內(nèi)賞賜與陳設(shè)用品。光緒粉彩賞瓶較多，以前多為青花紋飾。造型為撇口、長(zhǎng)頸、肩上凸起一道弦紋、圓腹，底青花或紅彩楷書(shū)“大清光緒年制”。此式瓶清宮檔案稱(chēng)為“玉棠春瓶”。晚清時(shí)期賞瓶還有光緒時(shí)特有的青花云蝠直頸扁腹瓶，哥釉四方八卦瓶，鉤紅釉四方杏圓貫耳瓶、廠官釉太極紙槌瓶等品種。
四、大地瓶、大缸、大花盆。這些大器造型端莊、紋飾繪畫(huà)精致，牡丹花較為突出，色彩鮮艷。光緒大地瓶高達(dá)130-150厘米。不難看出晚清燒造大件器物的水平還是很高的。
五、“大雅齋”款的粉彩瓷器。這是光緒時(shí)獨(dú)有的品種。造型有盤(pán)、碗、盒、高足盤(pán)、高足碗、匙、缽缸、圓盒、花盆、大缸等。紋飾題材多繪藤蘿花鳥(niǎo)、葡萄花鳥(niǎo)、鷺鷥蓮花等，很有新意。款識(shí)書(shū)寫(xiě)的方法一般用紅彩從右向左橫書(shū)“大雅齋”三字款，款旁由紅彩龍鳳紋組成的橢圓形閑章款。閑章內(nèi)書(shū)“天地一家春”篆字。“天地一家春”為圓明園內(nèi)的一處建筑的名稱(chēng)，據(jù)說(shuō)慈禧為蘭貴人時(shí)曾住過(guò)這里。這種一瓷二款的作法為光緒時(shí)所特有。
六、秋操紀(jì)念杯。光緒年間曾舉行過(guò)幾次秋季軍事操練，此杯為當(dāng)時(shí)操練后的紀(jì)念品。見(jiàn)到的有三種形式，一種粉彩牡丹花式，一種綠釉荷葉式，這兩種均以葉莖為柄，柄中空與杯相通，又可稱(chēng)為吸杯。在柄的背面墨書(shū)操練時(shí)間和地點(diǎn)。還有一種為普通酒杯形式，杯外壁繪云龍紋，口也墨書(shū)操練時(shí)間和地點(diǎn)。

　　晚清官窯粉彩款識(shí)的寫(xiě)法，不同品類(lèi)的器物書(shū)寫(xiě)不同的款識(shí)，如一般的官窯制品，器底寫(xiě)青花楷書(shū)朝代款。同治大婚時(shí)宮內(nèi)用品器底寫(xiě)紅彩楷書(shū)“同治年制”或“長(zhǎng)春同慶”、“燕喜同和”等四字款。光緒時(shí)的陳設(shè)品，底部用紅彩書(shū)寫(xiě)“永慶長(zhǎng)春”款。還有宮內(nèi)室名款“樂(lè)壽堂”、“體和殿”、“長(zhǎng)春宮”。慈禧太后專(zhuān)用的是“大雅齋”、“天地一家春”閑章款。

　　宣統(tǒng)時(shí)期的粉彩。宣統(tǒng)一朝僅三年，景德鎮(zhèn)御窯廠仍繼續(xù)燒造宮廷使用的粉彩瓷器，從故宮傳世品看，宣統(tǒng)的粉彩瓷器都是光緒品種的再現(xiàn)，只是款識(shí)不同而已。如粉彩勾蓮盤(pán)、碗，碗里青花外粉彩荷蓮?fù)搿⒎鄄寿瑛P紋大碗以及蝴蝶紋賞瓶，云蝠紋賞瓶等。較為突出的是粉彩牡丹紋玉堂春瓶，此瓶撇口、細(xì)頸、碩腹下垂，圈足內(nèi)寫(xiě)紅彩楷書(shū)“大清宣統(tǒng)年制”。
粉彩鷺蓮盤(pán)

　　粉彩鷺蓮盤(pán)，清光緒，高6cm，口徑27.8cm，足徑17cm。
　　盤(pán)敞口，淺腹，圈足。通體施白釉，盤(pán)內(nèi)粉彩裝飾荷花、荷葉、鷺鷥。近內(nèi)側(cè)口沿處由右至左署紅彩“大雅齋”3字楷書(shū)款，其右側(cè)有一橢圓形款，內(nèi)署“天地一家春”5字篆書(shū)款。外壁滿(mǎn)繪粉彩花卉，圈足內(nèi)施白釉，外底中心署礬紅彩楷體“永慶長(zhǎng)春”4字雙行款。
粉彩夔鳳紋碗

　　粉彩夔鳳紋碗，清宣統(tǒng)，高9cm，口徑21cm，足徑8.7cm。
　　碗撇口，弧腹，圈足。碗內(nèi)白釉光素，外口沿和近底處各飾金線一周，腹部以粉彩繪夔鳳穿花紋。外底青花書(shū)“大清宣統(tǒng)年制”雙行六字楷書(shū)款。
　　此碗器形周正，線條柔和，用紫、紅、藍(lán)、粉、黃、綠設(shè)色，色彩艷麗，畫(huà)工精細(xì)，構(gòu)圖飽滿(mǎn)而不失清爽，是一件上佳的粉彩瓷器。粉彩繪夔鳳穿花紋是清乾隆時(shí)期以來(lái)官窯瓷器習(xí)見(jiàn)的裝飾紋樣。