明代瓷器是中國(guó)瓷器燒造記憶和藝術(shù)發(fā)展輝煌時(shí)期，有傳承也有創(chuàng)新，明代青花瓷早期繼承了元青花的發(fā)色，中晚期原料也在交替變化，紋飾一改元代西域紋飾，而逐漸演變成漢族喜歡的紋飾。而明代民窯青花瓷器有哪些時(shí)代特點(diǎn)呢？
青花瓷最早產(chǎn)生于唐代，到元代青花瓷技術(shù)日趨成熟，明代宣德時(shí)期青花瓷在燒造技術(shù)上達(dá)到了高峰，在當(dāng)時(shí)，無(wú)論是在瓷繪豐富的表現(xiàn)力還是在彩繪方面， 瓷的燒成不僅白度高、透明度高、燒結(jié)度高、吸水率低，而且無(wú)毒、耐酸堿、紋飾永不褪色這些實(shí)用性方面都脫穎而出，非常優(yōu)越，超過(guò)了當(dāng)時(shí)其它的一些瓷器品種。所以明代青花瓷雄踞于世界陶瓷的頂峰。
在明代早期， 即從明洪武、永樂(lè)、宣德到明正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期， 這是民窯青花瓷發(fā)展的孕育時(shí)期， 從裝飾方面上來(lái)看構(gòu)圖也較為單調(diào)， 基本以單線描繪為主。這是一種簡(jiǎn)淡的風(fēng)格， 但它并非孤立的現(xiàn)象， 而是在善于觀察， 通過(guò)識(shí)別抽象或具象的東西， 將其概括出來(lái)， 這是一種簡(jiǎn)約質(zhì)樸的繪畫(huà)風(fēng)格。雖然沒(méi)有明中期青花分水技法那樣豐富的層次關(guān)系， 但從美學(xué)層面上看， 明早期民窯青花的裝飾則也是極具特點(diǎn)的。一是裝飾極為大氣， 無(wú)論是構(gòu)圖還是畫(huà)法基本上是一揮而就的， 畫(huà)面概括。二是畫(huà)法雖然單一， 但也正是如此便造成了畫(huà)法技術(shù)的高超水準(zhǔn)， 在畫(huà)面中有的筆法加一筆則多余， 減一筆則缺少神韻。其三， 繪畫(huà)的畫(huà)筆造成了整體畫(huà)面的氣勢(shì)非常連貫。
明朝建國(guó)初期其中包括洪武、永樂(lè)、宣德、正統(tǒng)、景泰、天順這6個(gè)朝代。這段時(shí)間的政治比較穩(wěn)定，社會(huì)經(jīng)濟(jì)比較繁榮，這就給制瓷業(yè)的發(fā)展提供了很好的社會(huì)環(huán)境。洪武青花是承襲元代青花而來(lái)，無(wú)論是器型還是裝飾風(fēng)格，都有明顯的元代痕跡，釉面清白，在底足處理以及青花的用料和色調(diào)方面多與元代類同，《紋飾繪畫(huà)風(fēng)格更是帶有明顯的元代遺風(fēng)。洪武青花發(fā)色幾乎不見(jiàn)理想者，一般都發(fā)灰、發(fā)暗甚至漆黑，類似發(fā)色不理想在明代前期或是在青花理論上較落后的元代也不多見(jiàn)。明朝永樂(lè)、宣德時(shí)期，景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器的燒造，進(jìn)入了一個(gè)全盛時(shí)代，這一時(shí)代被譽(yù)為中國(guó)青花瓷器制作的“黃金時(shí)代”，無(wú)論是從器型、胎質(zhì)、釉面、紋飾、色調(diào)都有了很大的提高。
從明中期開(kāi)始， 即成化、弘治、正德三朝， 民窯明代青花瓷得到快速的發(fā)展， 一方面是裝飾的題材比之前豐富， 二是繪制技法有了不斷的創(chuàng)新， 三是創(chuàng)造出與青花色澤極為和諧的胎質(zhì)釉面， 把青花瓷所特有的陶瓷藝術(shù)特征從單純的繪畫(huà)中完全分解出來(lái)。發(fā)展期：成化、弘治、正德時(shí)期成化、弘治、正德年間政治比較穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)開(kāi)始繁榮，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)得到較大的發(fā)展。青花瓷有自己的風(fēng)格，自成一體。對(duì)于成化朝的青花瓷器，后人評(píng)價(jià)極高。從觀賞的角度來(lái)看，成化青花與永樂(lè)青花、宣德青花相比各有風(fēng)格。永、宣青花濃艷，帶黑色斑點(diǎn)，古雅幽菁。成化青花色澤淡雅，有水黑畫(huà)風(fēng)格。永、宣青花著色都用小筆觸，因而燒成后有濃淡的層次。成化青花主要用雙勾線條勾勒?qǐng)D案，然后在圖案內(nèi)進(jìn)行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而，成品呈色大多淺淡雅致，開(kāi)創(chuàng)了青花瓷畫(huà)龍點(diǎn)睛的新畫(huà)法，對(duì)后世影響極大。弘治時(shí)期，當(dāng)時(shí)的皇帝比較崇尚節(jié)儉，上臺(tái)伊始即下令停止官方制造。所以弘治朝景德鎮(zhèn)瓷的燒造沒(méi)有成化時(shí)期輝煌。盡管如此，弘治朝也有不少好的作品，但基本保持著成化時(shí)期的燒造風(fēng)格，無(wú)多大創(chuàng)意。正德時(shí)期，景德鎮(zhèn)御器廠的燒造規(guī)模比前期有了很大程度的擴(kuò)大，而且風(fēng)格轉(zhuǎn)變，造型也較為豐富，往往一器多式。在這個(gè)時(shí)期內(nèi)， 尤其具有魅力的要數(shù)明成化時(shí)期的青花瓷了。成化朝時(shí)期青花瓷器的精品所具有的優(yōu)雅韻味是歷代青花瓷無(wú)法企及的。中期的青花裝飾風(fēng)格較之前明早期的青花裝飾有了明顯的變化， 從畫(huà)面的勾線來(lái)看，明中期的勾線漸漸變得圓潤(rùn)含蓄， 沒(méi)有了之前的粗獷和充滿張揚(yáng)的氣概。但明中期的民窯青花瓷中卻有著一種特有的雅拙的味道， 筆法中雖然不甚流暢， 卻能給人一種如品好茶般的說(shuō)不清道不明的內(nèi)在深沉的東西。鄭玄《< 周禮> 注》“ 雅、正也。古今之正者以為后世法” 而“ 雅” 便是一個(gè)傳統(tǒng)的審美準(zhǔn)則。而“ 拙” ， 在畫(huà)家看來(lái)， 生拙、古拙意味著不逞才、不使氣。他貴在斂約， 在明成化期間我們可以看到“ 雅” 對(duì)民窯青花瓷的影響。而民窯中的拙又影響到了青花瓷的裝飾中， 因?yàn)樽臼敲耖g美術(shù)的最基本的造型風(fēng)格。外加明成化期間， 青花瓷的釉層表面乳濁的感覺(jué)更甚， 透過(guò)那如脂般的釉面觀賞青花瓷便有一種神秘的味道。
。3．民窯青花的藝術(shù)風(fēng)格及成就在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期中，青花瓷器不論從器型、裝飾、工藝制造、材質(zhì)的研制等等各個(gè)方面，在制瓷手工業(yè)中占有很大的比重。特別是民窯的普遍生產(chǎn)，使得青花瓷更具廣泛性。民間青花瓷器的一個(gè)顯著特點(diǎn)是淳樸、清新和雅致。精美絕倫的工藝制作，豐富多彩的裝飾技法以及千姿百態(tài)的裝飾題材，成為民間青花獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。民窯青花藝術(shù)成就還表現(xiàn)在其筆韻和料韻方面，過(guò)去的民間藝人從自己真淳、質(zhì)樸的心里出發(fā)，用飽蘸料水的筆隨意灑脫的運(yùn)用于陶瓷坯體上。像寫(xiě)意國(guó)畫(huà)的紙墨相發(fā)，產(chǎn)生特有的肌理韻味，蕭散放逸，超然遠(yuǎn)致。其輕重虛實(shí)，曲直剛?cè)峋鶕?jù)畫(huà)意大膽勾塌，在快速隨意的用筆中自然展現(xiàn)，線條活潑流暢，真是出神入化，毫無(wú)矯揉造作。因?yàn)檫@些民窯青花藝人不可能去刻意雕琢，他們從內(nèi)容到形式處處反映出民族化、大眾化的特色。在用筆方面，以少勝多，以簡(jiǎn)勝繁是民間青花高度提煉的結(jié)果。比如民間青花表現(xiàn)的山水小景，點(diǎn)上孤帆、寶塔和飛鳥(niǎo)，畫(huà)面雖只是寥寥幾筆，有粗有細(xì)，有松有緊，所表現(xiàn)的內(nèi)容和意義卻躍然于坯體之上。這種藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)給人們的是簡(jiǎn)煉中見(jiàn)豐富，奔放中有精微，通俗中蘊(yùn)高雅，樸拙中顯靈巧，天真中含哲理，真可謂是合情合理耐人尋味，有較高的藝術(shù)晶位。這種千錘百煉的民間藝術(shù)在平凡中表現(xiàn)出了生動(dòng)奇妙的藝術(shù)意境和“野逸”的生活情趣。
總之，我們通過(guò)對(duì)明代民窯青花瓷的特征和發(fā)展，了解到青花瓷的發(fā)展與明代的盛衰緊密相連，青花瓷這一藝術(shù)形式從發(fā)展，繁榮，鼎盛到衰落的過(guò)程也是陶瓷業(yè)興衰的縮影。它無(wú)論是工藝特征還是表現(xiàn)形式以及發(fā)展，都鮮明的烙下了不同朝代的印跡和不同程度的變化，從而影響著民眾客觀和主觀的意愿。青花藝術(shù)是陶瓷裝飾藝術(shù)中的佼佼者，它以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力一直為世人矚目，是我們民族藝術(shù)中的一份寶貴財(cái)富。隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，我們期待青花藝術(shù)能夠得到更大的提高和創(chuàng)新并再現(xiàn)歷史的輝煌。這一時(shí)期便是中國(guó)明代民窯青花瓷發(fā)展最為全面的時(shí)期， 題材從反映民間市井生活， 農(nóng)人勞作的情景到文人墨客， 神仙題材都有， 非常豐富。在嘉靖至萬(wàn)歷年間， 隨著對(duì)外貿(mào)易的需要， 景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器作為出口最多的產(chǎn)品使得越來(lái)越多的國(guó)家認(rèn)識(shí)到中國(guó)是世界的陶瓷之都， 而外貿(mào)的發(fā)展則使民窯青花瓷也吸收了許多西洋的文化， 創(chuàng)作的作品中既有生活中的鮮活， 又有中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)的水墨韻味， 將兩者巧妙地融合在了一起， 產(chǎn)生出更為動(dòng)人的藝術(shù)形象。