明代的青花瓷，官窯產(chǎn)品精益求精，晚期民窯以產(chǎn)品量大為特點。除了元代的窯場繼續(xù)燒造以外，明代又興起了許多新的窯場，著名的民窯窯場有： 瑤里、胡田、觀音閣、十八渡、董家塢等處。青花瓷以其獨特的優(yōu)點，在明代瓷業(yè)生產(chǎn)中獨占鰲頭。這里主要考察有確切地層和紀年墓出土的青花瓷及有紀年款的瓷器鑒別。
　　根據(jù)不同的朝代，明代官窯青花瓷的特征各有所不同，主要從各朝的青花瓷典型器、青料、紋飾、胎釉、造型、款識等方面區(qū)分。

　　明洪武朝

　　青花瓷典型器

　　至今確定為洪武地層出土的器物共有三處發(fā)現(xiàn)。第一處是1964 年，南京明故宮(微博)出土的一批殘片；第二處是1984 年夏季，北京四中出土的一批殘片，第三處是景德鎮(zhèn)御窯廠出土的一批殘片；它們雖然都不完整，但是可以作為青花瓷典型器來對照完整的傳世品。除此之外，上海博物館藏青花“春壽”云龍紋梅瓶與河南博物院收藏的青花云龍紋玉壺春瓶為完整的青花瓷典型器。

　　明洪武朝的青花明顯少于釉里紅，完整器更少，但從大量資料的對比分析，此期青花與釉里紅的紋飾和器型均相同。

　　青料

　　此朝主要使用淘洗純度不一的國產(chǎn)料，但也不排除有少數(shù)使用元代剩余進口料的情況。這一時期青料大致分為三類： 一類為清新明快的淡藍色，色調(diào)穩(wěn)定，不暈散，紋飾濃重處亦能表現(xiàn)出青花的層次；第二類青花發(fā)色淺淡，少有暈散，紋飾中常有明顯的深色小點無規(guī)則地散布在其中，似繁星密布；第三類青花色澤泛灰，釉面呈灰白色。由于這種色料中含有較高的金屬錳雜質(zhì)，所以紋飾中呈現(xiàn)出較大斑塊狀的黑青色，有的亦深入胎骨，呈凹凸不平狀。品種主要是白地青花。

　　紋飾

　　布局沿用元代多層裝飾帶和適合紋樣兩種。常見題材及特點如下：

　　主體紋飾有各種花卉和龍紋。花卉紋有纏枝牡丹、扁菊、牡丹、菊花、山茶、蓮花、月季花等什錦花卉組成的纏枝花卉紋。多用于盤、碗的內(nèi)外腹壁。插在山石上的什錦折枝花卉、芭蕉園景、松竹梅，多用在較大琢器的外壁和大盤的底心。龍紋： 龍的身體細長，典型的明清官窯龍紋，龍紋基本保持了元代風格，但改變了元代龍紋的矯健兇猛感，多為輪形五爪，亦有三爪、四爪的，爪與爪之間分得較開，豬形嘴，作張口伸舌狀。

　　輔助紋飾有各式如意云、蓮瓣、卷草、回紋、蕉葉、纏枝靈芝、海鷗戲水等。品字形云是明洪武瓷器的典型紋樣，在多個品種上都有描繪。

　　胎釉

　　胎體潔白，瓷質(zhì)縝密，但是與永樂官窯相比則顯得粗厚疏松，胎體中有針眼狀或細小的裂隙。瓷泥可塑性好，器物絕少塌底、夾扁的弊病。釉面肥潤，白中泛青，圓器類口沿均有積釉現(xiàn)象，形成一圈明顯的自然厚唇狀。有些器物釉層較厚，可見細小釉泡攢聚密集，給人以溫潤柔和之感。尤其是淺淡的青花紋飾，在這種肥潤的釉面下，更顯幽青雅致。

　　造型

　　明洪武朝青花瓷的造型主要有碗、盤、菱花口盞托、執(zhí)壺、玉壺春瓶、石榴形瓜棱大罐等。

　　碗

　　口徑在20 厘米左右與40 厘米左右的兩種墩式碗最常見，分直口圓唇和撇口兩式，深弧腹，圈足平切，釉底。

　　盤

　　約20 厘米和45 厘米兩種口徑的盤子最常見。分菱花口與圓口兩式。菱花口盤的造型為寬折沿，淺弧腹呈瓜瓣式凸棱，圈足平切。南京玉帶河明故宮出土的青花三朵云紋盤殘片無口沿，但結(jié)合大英博物館所藏的同樣紋飾的完整霽紅、霽藍釉盤看，為淺腹，大圈足，圈足根內(nèi)外呈斜坡狀，內(nèi)斜更甚，足端平切，砂底見大片窯紅。

　　菱花口盞托 口徑約20 厘米左右。寬折沿菱花口，方唇，淺弧壁，呈花瓣式凸棱，內(nèi)心凸起一圈棱，用以置放杯盞，淺圈足，底無釉，見火石紅。洪武時期盞托的方唇外側(cè)多有二方連續(xù)回紋。

　　執(zhí)壺

　　高度為30 厘米和20 厘米的最常見。造型為小直口，長束頸，溜肩圓腹，腹部有彎曲長流，流口部與執(zhí)壺頸部連有如意云形扁寬系帶。頸部與腹部相連有彎曲板狀凸棱執(zhí)柄。柄上端有小圓孔系，壺蓋為寶塔形寶珠鈕，內(nèi)插式。

　　玉壺春瓶 有大小兩種，大者高30 厘米。撇口，長束頸，溜肩圓腹，圈足，底釉。

　　石榴形瓜棱大罐 這種大罐是洪武時期的典型造型，有大小不同的規(guī)格，高度大者約60 厘米以上，一般為50 厘米左右。撇口，短頸豐肩，長腹下收，十二道瓜棱腹，束脛，圈足，砂底，有火石紅。

　　梅瓶

　　小口圓唇，短頸，略呈上大下小狀，豐肩，下腹收束，脛部外撇，環(huán)形足，平切，外側(cè)斜削一刀，砂底，中心凸起，局部見火石紅。

　　款識、工藝

　　款識僅僅見于梅瓶肩部用篆書書寫“春壽”兩字。工藝方面，琢器內(nèi)壁見明顯接痕，器物底部均見明顯的火石紅色，俗稱“朱砂”底。

　　綜上所述，明洪武朝青花瓷中牡丹花、扁菊花、云朵等紋飾均留有白邊。纏枝牡丹、扁菊紋的葉子缺刻大，蕉葉為雙莖，中間留空白； 花蕊為細方格的扁菊紋。回紋一正一反兩方連續(xù)。底足平切、有窯紅。

　　明永樂朝

　　青花瓷典型器

　　景德鎮(zhèn)珠山御窯廠永樂地層出土的青花五龍紋玉壺春瓶、龍紋款青花云龍紋刻海水宮碗等一批器物是明永樂朝青花瓷的青花瓷典型器物。

　　青料

　　明永樂朝青花瓷所用的青料有兩類，一類發(fā)色濃艷，有“鐵銹疤痕”。此類經(jīng)測試為高鐵低錳型進口料，即“蘇泥麻青”之類； 另一類，發(fā)色稍淡而雅致，其上“鐵銹疤痕”比較少，此類青料未經(jīng)測試。

　　其他特征

　　明永樂朝青花瓷分出土品與傳世品兩大類。出土品于景德鎮(zhèn)市明御窯廠舊址永樂地層出土，以明永樂十七年(1419) 前后為線，分為前后兩期。

　　前期

　　明永樂三年以及以后的幾年間。紋飾有折枝、纏枝、團花的牡丹紋、蓮花紋，梅花紋。器型有大蓋罐、菱花口折沿或圓口折沿大盤，均為細砂底。此類大型器均于明永樂初年為鄭和下西洋而燒造的賞赍品或工部外銷瓷。

　　后期

　　明永樂十七年前后。青花瓷典型器中五龍紋玉壺春瓶即為此期。瓶身繪五爪云龍五條，一大四小，下腹繪海濤，圈足飾朵云一周。此期器物的主要紋飾有龍紋、海水仙山云龍紋、云鳳紋、海水魚紋、海水海獸紋、寶相花紋、什錦花卉紋、蓮花紋、蓮瓣式輪花紋、折枝菊花紋、梵字等，邊飾有卷草紋、蓮瓣紋、朵云紋、連續(xù)回紋、纏枝菊紋等。畫筆有實筆與勾勒渲染兩種。胎質(zhì)潔白細膩，胎體輕薄。造型曲線圓巧，圈足足墻內(nèi)外斜坡，足墻根部寬于洪武時期的器物，足端平切。器型有玉壺春瓶、大勺和高足把盞，高足把盞有口徑8 厘米和口徑15 厘米兩種規(guī)格，杯靶有粗短、細高、中凸一棱下外撇三式，碗有口徑13 厘米和20 厘來兩種。紋樣多為適合紋樣，于口沿、近圈足處、圈足有裝飾帶，改變了元青花的主體紋飾、輔助紋飾多層裝飾帶的布局。品種有青花紅彩、青花五彩。釉色白中稍泛青，釉汁肥潤，均為滿釉。此朝歷22 年，值得注意的是出土的青花瓷上均無帝王年號款，一件青花云龍紋碗的圈足內(nèi)繪一條青花云龍，此為圖案款，表明此碗的等級是御用品，傳世品中見花樣款，均開宣德朝以后圈足落款之先河。工藝上，高足杯的高足均為中空。瓶、罐類修胎工整，接胎痕不明顯。勺的邊緣露胎，系覆燒。

　　傳世品

　　紋飾布局有疏朗、繁密兩大類，總體特征是清楚利落，一氣呵成。紋樣的細線條多為實筆，粗線條與紋飾為勾勒渲染，十分規(guī)矩，不出邊線。主要紋飾多見各種折枝瑞果，如荔枝、石榴、香椽、桃子等，還有纏枝蓮、牡丹、苜蓿、蓮瓣、蓮池、云龍、藏文等紋樣；邊飾有蓮瓣、梅朵、卷草、蕉葉、朵花等。胎質(zhì)細膩潔白，小件器物胎體極薄，有分量很輕的漿胎碗——用瓷土上層的漿水沉淀后做成的碗，其釉汁肥潤、勻凈，白中泛青，多為極潤的細砂底，亦有釉底。造型有梅瓶、扁瓶、雙耳扁瓶、玉壺春瓶、僧帽壺、漏斗、花澆、直口方流壺、綬帶葫蘆瓶、梅瓶、無檔尊、蓮子碗、折沿洗、折沿碗、菱口折沿及圓口大盤、壓手杯等。款識，內(nèi)蓮池紋外纏枝苜蓿紋碗的圈足內(nèi)有雪花形款。此碗僅北京故宮博物院、臺北故宮博物院、山東曲阜孔府有藏。此類碗的紋樣，有的是青花，有的為青花描金彩，款為金彩。壓手杯內(nèi)心有“永樂年制”四字篆書款，此外不見有款器物。工藝方面，瓷土淘煉得比較細，拉坯工藝高，琢器橫接口不明顯。

　　明永樂官窯青花具有“胎體輕、釉汁白、色濃艷、花紋疏”的特征。

　　明宣德朝

　　青花瓷典型器

　　景德鎮(zhèn)珠山御窯廠遺址宣德地層出土的青花器和傳世品中的有款器。

　　明宣德青花瓷的青料與明永樂朝青花瓷的青料相同。

　　其他特征。以下分出土品與傳世品兩大類介紹。

　　出土品

　　景德鎮(zhèn)御窯廠明宣德地層出土，分前后兩期。

　　前期為明宣德一年至五年。出土器物有：海水瑞獸紋爵殘片；篆書款“宣德年制”殘片；磚殘片；海水瑞獸紋大碗殘片；外纏枝靈芝內(nèi)折枝瑞果紋大盤殘片，復原口徑74 厘米、底徑63 厘米、高10.9厘米；鸚鵡壽桃紋大盤殘片，口徑78 厘米等。

　　后期為宣德五年至宣德十年。御窯廠出土的器物上有扁菊紋或螭龍紋梅瓶、藍地白花魚藻紋高足杯、蟋蟀罐、鳥食罐、格子錦朵花紋蝶耳杯、梨式壺、雙肩扁壺、海水龍紋梵文小把盞、七棱折沿花口缽以及各式花盆等。紋飾的布局、畫筆與明永樂朝相同。主要紋樣有葡萄、菊花、山茶、牡丹、蓮花、海石榴、石竹、靈芝、折枝牡丹、柿、菊、蓮、山茶、桃子、靈芝、格子錦朵花、香草龍、海水飛翼龍、穿花龍、藏文等； 邊飾有大小雙層蓮瓣、實心蓮瓣、如意云頭、連續(xù)回紋、卷草、蕉葉、花瓣式曲折紋、席紋、海水、壬字云、點彩梅花、幾何圖案錦地紋等。品種有青花五彩、淡描青花、藍地白花、黃地青花、青花浮雕等。小件器的胎潔白細膩，大件胎厚。底釉泛青，小器均為釉底，大器為砂底。造型有大有小，大至60 厘米高的大蓋罐，小至高度4.4厘米，可把玩于手心的鳥食缸。

　　傳世品

　　明宣德朝傳世品青花瓷，較之永樂器，除胎稍厚，造型曲線不及永樂的優(yōu)美，絕大多數(shù)有款外，其余因素基本與明永樂時期的相同。

　　款識

　　此朝歷十年，絕大部分官窯器有款。砂底的罐、瓶、盤等大件及個別滿釉小件，如鳥食罐，落款于肩部、側(cè)面或折沿下，形式有無邊框的六字一行楷書橫款，有邊框的六字一行楷書豎款。釉底的碗、瓶、壺等在圈足內(nèi)書款，形式有雙圈六字二行、六字三行款，單圈六字二行款，雙圈、無圈四字二行楷書款，雙圈篆書款( 僅出二件殘器)。款識特點，以“ ”字為多，“德”字的“四”與“心”緊靠，中間無一橫。“ ”字中“衣”的橫畫不過“刂”旁，“衣”的第四劃的勾與第五劃的撇不相連。工藝，見個別覆燒器，小鳥食罐，通體滿釉，口沿去釉以覆燒。

　　綜上所述，明宣德朝青花瓷的特征是： 色凝重，花紋密，釉泛青，形增多，體加重，款大盛。

　　明永樂、宣德時期青花器物的比較。

　　其一，兩朝器物的共同點是盤的內(nèi)壁與底的交接處，用手摸，不甚圓滑，可感到有一圈微凹棱，俗稱“月亮底”，此處和盤底圈足內(nèi)墻根一周為淡湖綠色，為釉稍厚所致。

　　其二，明永樂器物的總體特征是甜白多于青花，受素瓷以造型取勝因素的影響，明永樂青花造型較宣德的秀、巧、輕、薄，前期以適應(yīng)外銷需要，有大件，后期大件少；而宣德青花，偏重于紋飾，不甚講究造型，所以造型不及永樂時期的秀美。明宣德青花數(shù)量大，品種多，影響也大，故有“青花首推宣德”之說。同樣紋飾，器型的器物，明宣德朝不及永樂朝的圓巧，且胎厚，故手感重。

　　其三，明永樂朝器物上的款少，宣德時期的款多。明永樂青花除壓手杯以外，基本無帝王年號款，僅有兩例花樣款，釉底器亦如此； 宣德早期地層中出土器物有四字篆款，晚期地層中出土器物全部有帝王年號款。所以傳世品中，明永樂、宣德同樣紋飾、器型的青花器，有無款與有款二種情況。

　　其四，特殊造型有：大勺、漏斗、梨式壺、扁壺、花澆直頸方頸壺、僧帽壺，這些均不是漢文化的傳統(tǒng)器型。

　　其五，明宣德器物中有一批帶藏文的青花器比較特殊，例如，青花藏文出戟罐，青花藏文云龍紋斗彩蓮池鴛鴦紋碗，青花藏文凈水碗，均藏于北京故宮博物院、臺北故宮博物院和西藏薩邇縣薩邇寺，別處不見，藏文內(nèi)容大致一致，意為“晝吉祥，夜吉祥，晝夜吉祥，三寶吉祥”。這是皇室特命明宣德御窯廠為宣德五年(1430)來京的大寶法王烏斯藏尚師哈里麻舉行法會而制的宗教法器，它反映了明宣德朝廷與西藏的關(guān)系。

　　明正統(tǒng)、景泰、天順三朝

　　青花瓷典型器

　　此三朝歷29 年，社會動蕩，官窯基本停燒，故古陶瓷界曾經(jīng)認為此三朝沒有瓷業(yè)生產(chǎn)，而將此三朝統(tǒng)稱為“空白期”。隨著出土資料的不斷被發(fā)現(xiàn)，古陶瓷界雖然認定此三朝有瓷器生產(chǎn)，但是，以“空白期”作為此三朝的統(tǒng)稱，已經(jīng)是古陶瓷界約定俗成的。從景德鎮(zhèn)御窯廠此期地層出土的器物著，此期雖然不“空白”，但是瓷器確實不多。比較典型的器物有纏枝花四棱雙耳瓶、纏枝蓮托八寶紋侈口碗、九龍紋直腹碗、海濤紋侈口碗、白龍海濤紋侈口盤、瑞獸蓮池紋盤、海馬紋四鋪首器座、海濤紋高足杯、青花斗彩蓮池鴛鴦紋侈口碗、云龍紋大缸。在傳世品中，有江西省博物館收藏的景泰元年青花奉天勅命牌，山西省博物館收藏的青花天順七年款阿拉伯文筒式三足爐，北京故宮博物院收藏的青花天順年款筒式三足爐。

　　明成化朝

　　青花瓷典型器

　　天字罐、斗彩雞缸杯為明成化朝名品。明代景德鎮(zhèn)御窯廠遺址成化地層中出

　　土的青花瓷殘片，胎體輕薄，釉色瑩潤，是深入研究明成化時期青花瓷不可多得

　　的資料。出土的青花瓷器與傳世品在器型、青料、紋樣、工藝等方面大體相當，僅僅是由于不符合御窯廠的出廠質(zhì)量而被打破銷毀的。

　　青料

　　明成化朝青花用平等青青料繪畫，呈色穩(wěn)定，發(fā)色藍中泛青灰色。明成化時期多淡描青花，故更給人以成化青花瓷發(fā)色淡雅的印象。但是實際上，畫三果、三友、九秋紋一類的盤子，也有發(fā)色比較濃重，有小鐵銹斑的一類。品種有白地藍花、淡描青花、孔雀綠地青花、斗彩、青花紅彩、青花綠彩、黃釉青花等。

　　紋飾

　　前期布局疏朗，后期比較繁密。筆畫線條纖細，多用勾勒渲染。紋飾多見嬰戲圖、高士圖、貫套紋、龍穿花、桃子花，還有秋葵、金盞菊、葦枝等組成的秋色圖。紋飾特點：花葉作手掌狀撐開；葉子多為齒邊，無陰陽正反，山石無凸凹，作平鋪的鑰匙狀；不講究邊飾，碗的口沿、圈足僅用弦紋。

　　胎釉

　　胎細膩、潔白，釉極溫潤，稍發(fā)青，手撫有玉質(zhì)感。內(nèi)、外、底三面釉一致。成化釉歷來為世人稱道，底釉也是歷代最好的。

　　造型

　　成化朝青花瓷的造型有梅瓶、洗、盞托及各式罐、碗、杯、盤等。“天”字罐多為斗彩器，因底有青花“天”字而得名。有的蓋罐造型與天字罐一樣，但是底部署“大明成化年制”六字二行款，清代有后仿，有些是清唐英督窯時期仿制的，署本朝款，也有舊仿加新蓋的。明成化天字罐的蓋是凸起的，而清仿的蓋是平的。

　　款識

　　此朝歷23 年。有“天”字款，“大明成化年制”六字二行或單行橫書款，六字二行款有外加雙方框和雙圈兩種，無“成化年制”、“成化年造”款。款字特征：“大”字出頭不高，為尖頭或圓頭；“成”字第三劃角直，帶勾或無勾，第五劃生硬。“化”，字“乚”呈直角；“ ”字上豐下斂，“衣”的橫不過“刂”。成化款在歷代官窯款中比較突出，一方面字體很硬，歷代后仿款很多，但是畫筆都比較軟；另一方面，款字小，且圈框緊挨著字，縮于圈心，有“大底小款，小底大款”之說。出現(xiàn)無款官窯器，仿永樂、宣德器，景德鎮(zhèn)珠山御窯廠出土了成化書宣德款的器物。

　　明弘治期

　　青花瓷典型器

　　為“大明弘治年制”款折枝花果紋盤、云龍紋碗及一批有帝王年號款器物。此期官窯曾一度停燒，故器物較少。

　　青料

　　大體與成化朝的相同，仍然用平等青料，色澤比較淡雅。后期則發(fā)色灰藍，與正德色調(diào)街接。

　　紋飾、胎釉、造型

　　紋飾有折枝花果、云龍紋、龍穿花、魚紋、梵文等。胎釉、造型，前期與成化時期的相仿，甚至比成化朝的更加纖巧、柔和，后期的則接近于正德朝。

　　款識

　　此朝歷18 年。弘治紀年款不太多，主要有六字二行、四字二行楷書款。書款柔和秀氣，筆道均勻，款式淡雅穩(wěn)定。款字特征：“弘”字，第二劃出頭，“厶”旁較高，“治”字最后一劃向右出頭者多。落青花帝王年號款的白釉盤、碗比較多，清代、民國時期，古董商常用來做彩器。鑒定時要注意觀察釉面的劃痕是否被彩所斷，以此判斷是否為后加彩。

　　工藝

　　修胎規(guī)整。碗、盤稍有塌底現(xiàn)象，圈足邊露胎處見窯紅。

　　明正德朝

　　青花瓷典型器

　　有“大明正德年制”和流傳有序的青花器。

　　青料

　　用國產(chǎn)料，前期用平等青料，呈色多閃灰藍色，晚期改用回青料，發(fā)色泛紫。品種有青花紅彩、青花黃地綠彩、黃地青花、青花五彩等。

　　紋飾

　　紋飾布局繁密，筆法雙鉤平涂、一筆點劃均有。宗教色彩圖案多。除常見的纏枝紋、折枝花卉紋以外，穿花龍紋、飛翼龍紋和回紋為常見紋飾，以阿拉伯文作裝飾紋樣較歷代為多。

　　胎釉

　　后期胎質(zhì)不及前期的細膩。釉汁肥腴，白中閃青灰色，但多氣泡。

　　造型

　　后期大件漸漸增多，且造型渾厚，帶座器較多。除一般圓器以外，多見各式燭臺、花觚、香爐等供器，各式帶耳瓶、洗、奩、盒及插屏。

　　款識

　　此朝歷16 年。有六字二行“大明正德年制”楷款，多“正德年制”四字二行楷款，款字結(jié)構(gòu)松，很規(guī)矩。款字特征：“明”字日、月上半部近于平行；“正”字三橫平行，底橫長；“德”字“十”小“心”寬，“四”、“心”不緊湊；“年”字上面一橫最短，寫法有好幾種；“ ”字“衣”的橫很少超過“刂”。

　　工藝

　　漸顯粗糙，修胎漸草率，罐腹接痕明顯，盤多塌底，露胎處多見火石紅。

　　明嘉靖朝

　　青花瓷典型器

　　有嘉靖帝王年號款的官窯器，如明嘉靖青花龍紋蓋罐，明嘉靖青花群仙祝壽盤、明嘉靖青花山水人物帶蓋梅瓶等。

　　青料

　　此朝燒瓷時間比較長，青料發(fā)色不一。最具特點的是回青料，呈色紫艷，有別于其他各朝。品種有青花五彩、黃釉青花加紅彩、黃釉青花、青花礬紅彩、藍地白花。

　　紋飾

　　除傳統(tǒng)紋飾以外，道教色彩紋飾增多，有云鶴紋，許多器物都用來做邊飾，還有松竹梅紋、纓珞紋、八卦紋、八仙紋、花組字紋及樹枝組字紋、折枝花托八吉祥紋等，都比歷朝為多，其中花組字紋為獨具特色的紋飾，嬰戲圖紋、高士圖紋、魚藻圖紋被廣泛采用。

　　胎釉、造型

　　小件胎極細，釉極潤。但大件胎較粗，釉亦不及小件潤澤。多大件，如大蓋罐、大缸、大葫蘆瓶、大碗、大盤等。南京博物院收藏的云龍紋大盤，口徑73 厘米、底徑49.3 厘米、高9 厘米；雙鳳穿花紋大盤口徑71 厘米、底徑50 厘米、高6.4 厘米，造型均為淺腹，圈足平切，外斜削一刀，砂底，滿布窯紅。異形造型多，多見八棱、四方、六焦、上圓下方葫蘆式造型。朝珠盒造型十分少見。

　　款識

　　此朝歷45 年，款式比較雜。底款為六字二行、四字二行雙圈豎楷款，多六字一行邊額款，多用“制”字，少用“造”字。字體瘦長，布局往往斜行不齊。款字特征： “大”字常見撇捺平開，“靖”的“立”旁位于“月”上。

　　工藝

　　琢器腹部見接痕。大件工藝顯得粗糙，不夠規(guī)正。底見火石紅刷痕，大盤為圈足平切。

　　明隆慶朝

　　青花瓷典型器

　　“大明隆慶年造”款團龍紋四格方盒等有帝王年號款的造型規(guī)正的器物。此朝器物比較少，但是較嘉靖朝的質(zhì)量高。

　　青料

　　用回青料，但因煉制得好，發(fā)色為用回青料的嘉靖、隆慶、萬歷三朝中最悅目的，呈色穩(wěn)定純正，藍中泛紫。品種有青花紅綠彩、青花紅彩、黃釉青花。

　　紋飾

　　題材大都承嘉靖舊制，但畫意較前朝的瀟灑，人物身材修長，姿態(tài)飄逸。紋飾特點是常以蟠螭龍紋做主題紋飾與邊飾，常見團龍、團鳳圖案。

　　胎釉及造型

　　胎堅致細密。釉面白中閃青，光亮，肥腴。造型的總體特征是器物較矮扁。各式蓋盒、提梁壺為此朝新品種，有臥足碗。小件造型多承前制，大件極少。

　　款識

　　此朝歷6 年，款少。多見“大明隆慶年造”六字二行雙圓款，也見“隆慶年造”四字二行楷款。與其他朝代官窯款不同的是不用“制”宇，而用“造”字，且有“隆”字右下不用“生”字，而用“正”字的情況，有個別大器的一行字款書于器物口沿內(nèi)。

　　工藝

　　小器胎薄，器型工整，制作精細。

　　明萬歷朝

　　青花瓷典型器

　　明萬歷朝青花瓷青花瓷典型器有“大明萬歷年制”官窯款的正規(guī)的器物。此朝器物較多，所用的日常用品和陳設(shè)器都可見到青花瓷，大器尤以梅瓶為佳。

　　青料

　　早期用回料，發(fā)色同嘉靖，晚期用石子青料及浙料，呈色淡，發(fā)灰，一直延續(xù)到天啟時期。品種多淡描青花，還有白地藍花、藍地白花、青花紫彩、青花綠彩、青花紅彩、紅地青花等。

　　紋飾

　　布局繁密，主題龐雜。錦地開光是本朝紋飾特點之一。錦地紋飾多借鑒于云錦，“卍字不到頭”為常用錦地紋飾。另一特點是福祿壽的內(nèi)容多，畫面多講寓意，此現(xiàn)象一直延續(xù)到清代。

　　胎釉、造型

　　胎質(zhì)較前為粗，釉白中泛青。此萬歷朝造型是歷朝中最多的，大件較嘉靖明顯減少，多棱器較多。壁瓶為新出現(xiàn)的器型。蓮花洗為此朝的特殊器型，別的朝代少見。

　　款識

　　此朝歷48 年，帶款器較多。琢器多見六字一行單框款，圓器多見六字二行、四字二行雙圈款，楷書嚴謹規(guī)矩。款字特點：“大”字撇短捺長；“萬”字草字頭、羊字頭皆有；“制”字“衣”的第四劃、第五劃相連。

　　工藝

　　小件質(zhì)量尚好，但明顯不如中期。活環(huán)瓶的活環(huán)工藝及鏤空工藝很有特點。

　　明泰昌、天啟朝

　　泰昌朝歷30天即亡，所見泰昌款期均為后仿。

　　明萬歷三十五年(1607)以后，朝廷就沒有下令再造官窯器的記載，景德鎮(zhèn)御窯廠蕭條冷清，逐漸歇業(yè)停產(chǎn)。天啟帝王年號器物非常少見。款識以“大明天啟年制”為主，也有“天啟年制”款器物。