耿寶昌今年已經(jīng)90多歲了，是故宮資深的瓷器鑒定專家，是故宮的活寶，雖然已經(jīng)退休了，但是仍然是中國明清瓷器鑒定的泰斗級人物。分享一下耿寶昌老師瓷器鑒定的秘籍。
1、火石紅:是指古瓷露胎處,顯示紅色,也有黃紅色,紫紅色,灰紅色等.個別火石紅嚴(yán)重者,也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時便有的,稱“窯成火石紅”;出窯后逐漸形成的,稱“后天火石紅”。現(xiàn)代仿者不象。
古時的窯成火石紅，其當(dāng)時的面貌，只能從現(xiàn)代瓷器上推知。其經(jīng)歷了若干年后，面且全非，其它的一系列古瓷持征干擾了它。所以尋找古瓷特征，則以后出火石紅為主。一般會出現(xiàn)在器物的凹處丶支釘上丶片縫上丶吐筋線上丶火性土垢上，并面上會有金屬光澤，這是千年氧化加之火性外吐所致。時間不超過幾十年的，不會產(chǎn)生金屬光。年代越久遠(yuǎn)，金屬光越強。火石紅的主體成份是氧化鐵紅。若瓷質(zhì)本身的含鐵量極低，則不容易找到火石紅，有的須借助百倍放大鏡。若是一點兒火石紅也找不到，則可判為新瓷。若是瓷器凹處的后出火石紅的金屬光不明顯，則需結(jié)合其它古瓷特征綜合判判。
2、破泡:是指釉面的氣泡,因年久風(fēng)化,硅膠化,經(jīng)清洗,摩擦而產(chǎn)生的破裂,一般看到的是釉面上層的破泡,釉面損傷太嚴(yán)重時,才見到中下層破泡;宋瓷上,會有此現(xiàn)象,難仿。如在破泡里找到臭干黑或黃水斑，就可判定為古瓷了。
另有種叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，氣泡的頂端呈放射性的冰裂，更難仿，也仿不出來。
3、水流痕:是指古瓷在封閉的空間,長達數(shù)百年,其四周的物體揮發(fā)的水汽聚集流淌的痕跡,有動感。一般為深黃色,很難洗凈。仿者,易洗。與土藏氣丶土臟氣有別。水流痕，也是鑒定為古瓷的一個重要的證據(jù)，并且用容易肉眼鑒別出。
4、水銀沁:古瓷長久接觸水銀,會粘合,極難洗凈。目前,尚沒見有仿者。注意的是, 古瓷上的與古銅上的水銀沁的概念, 是不相同的. 古人為了防腐, 多有用水銀的. 秦始皇的陵墓里, 便大量地使用水銀. 以銅為山, 以水銀為河. 水銀沁，也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。
5、玻璃膠：前人稱陳骨膠。是古瓷年久，釉面硅膠化，微水溶。新瓷也有硅化膠，三次清洗，便無。而古瓷，再多次清洗，都有。目前，尚沒見到有仿者。玻璃膠特征，一直伴隨著古瓷，直至釉面全部風(fēng)化脫落瓦解。隨時檢驗，隨時可感知。檢驗感知玻璃膠，是鑒定古瓷的一個重要手段。
6、土香氣：是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的氣味，水溫之，則發(fā)出。因地下環(huán)境各異，而土香氣也有別，出世百年，都可聞到。而干坑或爛坑出的，則又是另外的氣味。不同的氣味，可判知出土?xí)r的大概環(huán)境。這是一個判定古瓷的輔助特征，這需嗅覺敏銳的人才便于感知。
7、臭干黑：是指腐敗的有機物沁染了古瓷，多數(shù)表現(xiàn)在素胎﹑破泡處。經(jīng)長期水泡，會發(fā)軟，漲大，而被洗掉。作偽仿者，用河塘污泥。在放大鏡下有區(qū)別：臭干黑，無定形，河塘泥，有土粒。特別是微破泡里鉆進的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出現(xiàn)在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也會有，但很少，用放大鏡尋找，也較難。晚清的，只有在欠火的低溫瓷上，才能找到一點點。
8、黃金斑：是指金器常年壓擠古瓷,而滲透進釉泡﹑或毛粗糙處,而留下的黃金痕跡。仿不出。年代越久，滲透的越深，也不容易清洗掉。
9、“先天蛤蜊光”是指古瓷長期受污染,而產(chǎn)生的五彩光,發(fā)金屬亮光,直視無,側(cè)目有。“后天蛤蜊光”是指經(jīng)人們摩摸而產(chǎn)生的五彩光,其柔和,色淡,無金屬光。針對蛤蜊光，再綜合其它一些特征，可大致推判其出土?xí)r的基本環(huán)境。
10、朦朧光,現(xiàn)在可用熱釋光原理解之。古時視覺敏銳之人,在暗處,用開水燙古瓷,可見白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光。新瓷無。
11、軟傷痕:古瓷中的細(xì)貨,一般都會受到人們的愛護,或不便實用,被放在冷僻處。故硬傷很少。仿者不知就里,故作硬傷痕。出土不久的，大多釉面無傷痕。
12、冬瓜霜:這是古瓷千百年自然風(fēng)化的現(xiàn)象。試將古瓷洗凈,放在封閉的玻璃罩里,時兩個月,便可感到瓷面上生有一層白粉。
依舊仿品也會有冬瓜霜，那是偏黃色，出窯年代不多，火性特重，與古瓷的白色冬瓜霜有差異。這也是判定古瓷的一個重要特征。
13、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形態(tài),相似鹽鹵點豆腐,而產(chǎn)生的花形,無法仿。缺點是需借助八十倍以上的放大鏡，才能觀察清楚。
14、白云紋:是與豆腐花同指一種現(xiàn)象。沒法仿。再經(jīng)風(fēng)吹日曬，便會轉(zhuǎn)化為龜裂紋。白云紋的邊緣，沒有直線條，都是自然的彎曲的交界不清的。
15、浮蠟:又指百年蠟,是指有機物長期污染瓷器,而留下的蠟狀物。干燥時滑溜,濕熱時澀手.仿者不滑手。出土年久的，需清水泡半個小時才能感知到澀手。天氣干燥時，摸之，則如同摸小孩屁股一般，很細(xì)膩的感覺。浮蠟，是判定古瓷的一個重要依據(jù)。
16、鐵銹斑：分:青花鐵銹斑;胎釉鐵銹斑。古瓷,因年久風(fēng)化,都有水溶現(xiàn)象.故鐵銹斑越洗越深沉。新仿偽,難水溶，鐵銹斑浮淺。凡是天然青花料，都會有鐵銹斑持征，只是濃淡輕重有區(qū)別。
17、水汽斑:不同于黃水斑,是水汽微量久聚,靜止若干年形成的,直視可見。
18、無色水斑,因無色,不易被感覺到,須側(cè)目尋視,與周邊有細(xì)微色差,洗不掉。
19、亞光：因釉面年久老化,而生成的一種溫和的暗淡的光。又稱一片光。年越久,越溫和。尚沒聽說能仿出者。
因出窯十多年后，釉面結(jié)晶體分化瓦解，晶格組織之間，開始陸續(xù)產(chǎn)生無數(shù)肉眼觀察不到的間隔，并隨著年代的增長而加大，從而光線不能直射，產(chǎn)生散漫光，故見到的是亞光。亞光，是判定古瓷的一個重要特征。
20、酥油光:類同于亞光,但有油潤,常見于官﹑哥窯。沒見有仿得三分像的。因為人們還沒能弄清古人的生產(chǎn)工藝。
21、過燒石灰:石灰石遇到高溫,會燒成熔融狀,不是白色,而是藍(lán)黑色,放在水里三天都不化解.如胎中含有過燒石灰顆粒,出窯后,遇水并不開炸,須經(jīng)幾十年﹑上百年,才會膨脹,而造成胎體炸裂。因顆粒大小,深淺的原故,而有炸瓷,炸線,棕眼炸包之說。
22、棕眼;此術(shù)語特亂,在此文中特定為:古瓷表面混雜有小顆粒,過燒石灰,年久風(fēng)化后,膨脹,因在表面,而不炸瓷,只是逐漸從釉面沖出小眼跑出,形成空洞,曰棕眼。仿偽者,洞眼可看出新跡。
23、炸線:因胎中含有小顆粒過燒石灰,其膨脹﹑力度有限,只能炸出一至幾道線,看線紋,可知過燒石灰的所在。
24、炸瓷:因胎中含有大顆粒的過燒石灰,膨脹,而炸開瓷器。一般是炸裂成大縫,很少斷裂.究其理,炸瓷的過程是幾十年,上百年的緩慢過程.沒見有仿者。
25、脫落斑:釉泡破裂,摩擦?xí)r,破裂的殘體聚在一起,被人感知.無仿者。摩擦的前后，釉面在放大鏡下觀察，有較大的變化。古瓷因經(jīng)年久風(fēng)化，也經(jīng)不住人手的摩擦。
26、活流紋:北宋鈞瓷特有的現(xiàn)象。后人仿不出,只能造出牛毛紋。似流水,又似流沙；活流紋中的色彩絢麗,在放大鏡下看,很美,誘人。另現(xiàn)代工藝仿的活流紋，紋路也太粗了。
27、牛毛紋:象粗牛毛一樣的流淌紋,有動感,但不及活流紋艷麗。各個時期的牛毛紋,也各異.難仿.
28、吐筋線：低溫瓷,開片后,在片縫上會生長起一道隆起的線,不同的胎質(zhì),則色不同。仿不出。古瓷出土后，也會逐漸生成吐筋線，但要在片縫的基礎(chǔ)上形成，并且需經(jīng)過幾十年的風(fēng)吹日曬。吐筋線，是判定古瓷的一個重要特征，并且容易感知到。
29、破泡眼:釉面大泡破裂后,釉里出現(xiàn)一個較大的洞,口小內(nèi)大。內(nèi)形不同于棕眼,破泡眼是呈園球狀的洞. 破泡眼內(nèi)，常鉆有陳附跡和臭干黑，或有黃水斑。這也是古瓷的一個重要特征。
30、陳附跡:有機物千百年來堆附擠壓古瓷上,而留下的痕跡。可以洗掉,須多次。陳附跡，一般是指有機物的痕跡。如衣服的陳跡，食物的陳跡，以及腐壞的紙張和毛發(fā)等。
31、蟹爪紋：較多的出現(xiàn)在汝瓷上，是釉面開裂，裂縫上串有多個小氣泡，后又被污染成黑色，故形象地稱蟹爪紋。難仿。這也是判定古瓷的一個重要特征。
32、地釉變色:不被人們理解,但卻是一條重要的古瓷鑒定依據(jù)。瓷為無機物,會變色,解釋不通,但存在。青花瓷地釉,一般是白色向鴨蛋青色過渡。鴨蛋青色,封閉一年,色轉(zhuǎn)白；開封三天,色轉(zhuǎn)綠。出現(xiàn)地釉變色現(xiàn)象的,其釉里都會找到一些﹑成藍(lán)色點狀的礦物料,無仿者。
33、蘇麻離青會變色:凡是含蘇麻離青的青花,都會變色。長期封閉轉(zhuǎn)淡轉(zhuǎn)白,日照越長色越深越艷。如有一對古瓷,一比試便明。蘇麻離青,存世已很少。
34、泡黃漿:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天, 清水會產(chǎn)生黃色的,較混濁的感覺,如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯。疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解。沒見有仿。
35、脫粉:是指陶瓷表面,因長年風(fēng)化,經(jīng)清洗,撫摸有粉狀物脫落。難仿。比脫粉風(fēng)化輕微些的是發(fā)粉，發(fā)粉一般只出現(xiàn)在高古瓷上，清代的五彩粉彩，則只是發(fā)矇。
36、脫釉:是指釉面老化,一洗即成小片狀脫落。難仿,非人力所為。因其脫釉的斷裂處，常出現(xiàn)嶄新的斷口，易被人們誤讀。
37、翹翅:指釉面開裂,收縮,邊緣向外翹起,如鳥翅.古陶瓷特征,常出現(xiàn)唐以前的陶瓷上。難仿。
38、開芒片:指出水后,釉面重新開裂,裂片翹起,手撫如觸芒。個把月后,又自行關(guān)閉,如平面。復(fù)置水中數(shù)年,再拿出,又會開芒片。以臨汝瓷,冰瓷為最。
39、活芒片:開芒片后,片隙里進了臟物,則謂死芒片,不會再開閉。活芒片是干凈的,再經(jīng)水泡,可重新開閉的。
40、探底:砂紙磨底足,探知胎色﹑胎質(zhì)﹑老化﹑火工等情況
。
41、急干片:古瓷出水后,沒有慢慢涼干,便遭風(fēng)吹日曬,不該開片的瓷器,也會開片,但因是同時急干片,故片紋色彩一致。收縮縫小,以區(qū)別其它開片形式。有仿,但太不象。
42、魚籽紋,形如魚籽的裂片,片較小,間隙大,色黑,古瓷特征,難仿.
43、龜裂紋：如龜殼的裂片，大片。古瓷龜裂紋片縫大，色黑。以汝瓷為最顯著。縫色是窯后形成的。千年前形成的必有管狀片縫跡象。目前無人能仿出，也無人知曉這一特征。無著作論及。近百年面世后出的，多無色，與現(xiàn)代仿品差別不大。
44、脫衣傷:瓷器長期受腐,釉面全部脫光。脫衣傷，常有發(fā)粉和脫釉等特征伴隨，容易鑒定。
45、陳酸斑:長期受酸的有機物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明顯,坑洼邊緣有銳角。而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表面。
46、陽光斑:老黃色,微紅。是經(jīng)十年以上,長期定位在野外陽光下,日照形成的斑。其斑點可透瓷面。內(nèi)外一致.破碎觀胎,胎色也被曬成紅黃的斑色。
47、針狀芒硝:出土瓷,不洗不動,陰干,一月后,會生成針狀芒硝,唐之前陶瓷為最顯。
48、烘酒香:酒器,水濕之,文火烘之,土香氣中可聞辯到酒香,陶器為最。
49、寶光:五百年前的古瓷,若沒經(jīng)日曬,水燙,火烤,若悶熱天,或大霧天，可見古瓷四周散發(fā)白光,大而圓,區(qū)別于朦朧光。發(fā)光大時,隔布,隔紙,都可見。因其神奇,故前輩稱為寶光
50、甜水貨：是指古瓷常年埋藏于地下水位以下,水質(zhì)不酸,不堿,不苦，謂之甜水,養(yǎng)瓷,其出土?xí)r,如新。要用年久必然老化的觀點,去觀摩,考慮,才能找出古瓷鑒定的依據(jù)。
51、火坑：指沒有被開啟過的，密閉很好的。開洞時會有一股氣體跑出，此氣體遇到抽大鍋頭旱煙的，會發(fā)出“轟”的爆炸聲。按現(xiàn)代的科學(xué)角度分析，那是甲烷氣體。并非什么“寶氣”。火坑里出來的東西，曰“火坑貨”，瓷器則嶄新如故，當(dāng)即手抓時有軟質(zhì)感，時過幾分鐘，風(fēng)吹干后，則硬。過渡用力，釉面會留下指痕，過后極難洗凈。在清末，火坑也只能是百坑而遇其一。在民國，行里還有人能識別此類貨。
52、破坑：指歷史上已被開啟過的，金銀軟細(xì)已被取走的。剩下的是不值錢的、不易變賣的、不宜帶走的瓷器，曰“破坑貨”，此類瓷器，也多是細(xì)瓷，曰細(xì)俏貨。大件常有人為地破損，這類東西，也有其具體的特征。解放初期，仍有人能識別。
53、爛坑：幾百年前就被開啟過的，其內(nèi)有機物體已無法辨認(rèn)的。其內(nèi)一般只存有陶瓷器，少數(shù)小件雜項、爛坑所出的瓷器曰“爛坑貨”、爛坑貨的特征比較明顯，也是面世量大的一種，其關(guān)聯(lián)詞匯量也多。如：土沁、樹根斑、草根須、黃水斑、臭干黑、土香氣、臟氣、陳酸斑、水流痕、水銀沁、玻璃膠、脫落斑、浮蠟、百年蠟、吐筋線、陳附跡、蟹爪紋等。
54、干坑：是指沒有被水浸的，一般是地理位置高的，其所出之物曰“干坑貨”，又曰“北邊貨”，其特征又是一番話。干坑瓷的破泡里, 鉆入的是黃水斑. 而爛坑瓷的破泡里, 鉆入的是臭干黑.
55、水坑：其對應(yīng)干坑，是指常年在地下水位之下的，其所出物曰“水坑貨”。這種行話，是用于判別出土的大概地理方位。
56、瓜籽片：與魚籽紋、碎米紋、龜裂紋相關(guān)聯(lián)，表示開片的大小如瓜籽，汝窯天青釉中最常見，現(xiàn)在的仿品也相似，但有別，古瓷片縫大，可以看出是相繼千百年來，陸續(xù)開片的，而新品，是人為控制，一起開片的，古瓷的縫色是多種多樣的，而仿者基本是一色的。加之，再運用其它的鑒定依據(jù)，就不難辨認(rèn)了。孤證，容易發(fā)錯。
57、碎米紋：裂片大于魚子紋，而小于瓜籽片。有仿，也是縫色有差異。另，碎米紋又與瓷器的品種有關(guān)聯(lián)，如它常出現(xiàn)在白汝瓷上，若出現(xiàn)在天青汝、官、哥，則就錯了。
58、炸包：存在于胎表釉下的過燒石灰，歷經(jīng)百年后，逐漸膨脹，釉面微裂微鼓，其顆粒小于炸線炸瓷的，但大于造成鼓點的。仿不出。目前，很多的古瓷愛好者，無師自通的運用了這點。加之，清末民國的民窯器中，含有過燒石灰的特別多。值得傳記的是，再過二、三十年，現(xiàn)在的仿品也會出現(xiàn)鼓點，炸包、炸線、炸瓷、到了那時，又會去尋找新的辨別方法了。
59、鼓點：存在于胎表釉下的過燒石灰，歷經(jīng)百年，逐漸膨脹，致使釉面微鼓，但不開裂，其顆粒小于炸包的。現(xiàn)仿不出。
60、紫寶光：是指唐宋青花瓷，出土后，沒有慢慢地陰干，就乍見日照，此時就會出現(xiàn)一片金屬閃亮般的紫光，不是局部，而是全瓷，迎日照處，展示時間約十分鐘到半個小時后，逐漸消失。后人不知其故，而曰“紫寶光”。若現(xiàn)在再將唐宋青花瓷，泡在水中三五年，再拿出來日照，也可見紫寶光，但十分黯淡了，不強烈了。仿不出。
61、紫光:側(cè)視唐宋元青花瓷可見到隱隱地紫光，因無金屬的寶色寶氣，故曰“紫光”。能現(xiàn)紫色光的青花料，自古就各貴，價倍于黃金。還不知目前能否找到類同古代的礦藏。
62、管體款:指官窯器上的題款字體與風(fēng)格. 各時期的官窯題款, 都遵守一定的規(guī)矩, 體現(xiàn)特有的時代風(fēng)格, 文字類的曰“官體款”. 但要注意的是, 即便同一帝號的, 因年度的不同, 也會有很大的差異. 目前, 學(xué)術(shù)界缺少一部官體款的年譜, 有待有志之士了.
63、官體紋：指官窯器上的紋式，各時期的官窯器上的紋式都有一定的格式、套路，甚至有圖本，明顯區(qū)別于民窯，也區(qū)別于前朝后代，曰“官體紋”。書畫中有一個理：就是隨心容易摹仿難。有資料表明，官窯工匠是細(xì)致分工的，同一圖案文字，不知要書畫多少遍了，胸有圖文了，下筆如有神了。
64、泡青漿：鑒定北宋天青釉專用術(shù)語，該瓷浸在水中清洗，水會微顯天青色，水變濁，如漿。與泡黃漿相關(guān)聯(lián)。這是千年自然老化形成的特征，非人力所為，仿不出。這是判斷古瓷的一個重要證據(jù)。
65、氣泡坑：鈞窯釉面氣泡里的氣，因高溫跑出，繼而縮釉，縮釉中央留下一個小坑，曰“氣泡坑”。另，桔皮紋就是由若干個小小的氣泡坑組成，與氣泡眼有明顯區(qū)別。
66、氣泡眼：在窯里燒造時形成，泡里氣跑出，而釉面不收縮，外呈圓形小口，內(nèi)呈球形大洞，明顯區(qū)別于：氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼。古瓷的氣泡眼、縮釉氣眼、縮釉棕眼，其內(nèi)是漆黑的，少部分是古銅色。
67、縮釉氣眼：在窯里燒造時形成，氣泡里的氣跑出，繼而釉面收縮。外呈圓形小口，內(nèi)呈球狀大洞，區(qū)別于氣泡眼的是：外小口四周有明顯的縮釉。古瓷的縮釉氣眼內(nèi)，漆黑，或在外口顯冬瓜霜，或在外口顯黃色小斑點，洞口大點的，可查到百年陳附跡。
68、破泡氣眼：鈞窯、花鈞里常見。釉下大氣泡，因歷經(jīng)千年腐蝕風(fēng)化，氣泡中心釉薄處，率先破裂。顯示出球狀洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其內(nèi)，或有百年陳附跡鉆入。
69、縮釉洞眼：窯里燒成，胎中有易燃物，或有可氣化的固體，遇火消失，繼而釉面收縮，其內(nèi)空洞無定形，內(nèi)漆黑。與棕眼有明顯區(qū)別：棕眼內(nèi)是一派珊瑚石景象。
70、紅胎：常用于永樂甜白釉，成化紅胎瓷，明末德化瓷，即指胎體微發(fā)紅。色深者則叫“寶石紅”。唐宋青花瓷中也有紅胎，唐前陶器中也有紅胎。清末以來，紅土稀少，故紅胎瓷很少有人知。在清末民國時期，紅胎瓷也被商家玩家藏家所看重。但賣不出高價，畢竟最終消費者是藏家兼學(xué)者，人數(shù)鳳毛麟角，于今也是這個理。
71、紅云：紅釉中，因色差而形成的紅斑，有如六月的云彩，多姿多態(tài)，強光源下更明顯。不是指飛銅現(xiàn)象，而是專指釉中物質(zhì)相結(jié)合、相排斥的色差特征。色彩濃淡相間，也不明顯。唐紅，郎紅也類似。至今未見能仿出一、二成古瓷風(fēng)味的銅紅釉瓷。注，紅云是片狀感，紅卷云是線條感。
72、藍(lán)云：與紅云一個理。藍(lán)色也。另外是：藍(lán)釉下常會尋到銀點、金點，這可能是與釉料的材質(zhì)有關(guān)。有片狀感。
73、回窯貨：指有重新回窯加工過的跡象的古瓷。此類瓷，必有奇特精貴之處。常見的是：窯補。此類瓷，通常是成套的，其中有一、兩件有明顯的回窯跡象，其色差是明顯的。
74、回坑貨：指古瓷早年出土后，被人們長時間把玩，而留下很多痕跡，很多信息后，又被入土埋藏，又經(jīng)若干年，再次面世了，故曰“回坑貨”。此類瓷，特征很多，所含的信息也很多，是值得花大氣力去研究探索的。可惜，現(xiàn)在連知道回坑貨這個術(shù)語的人，都很少。談何挖掘整理文件遺產(chǎn)。在此拋磚待后人。
75、補釉：是指二次入窯掛釉。與回窯的區(qū)別在于：目的專一，專為掛釉，不是修補。也不是成套器。補釉，遠(yuǎn)離窯場的人是很難辦到的，能辦成的，可不是一般人，瓷器則也不是一般的瓷了，不可輕視了。有了補釉這一說，就又有補題文補繪畫的。補釉貨，多與歷史上的大名人大事件有關(guān)，。惜，前人無力研究，而造成瓷史上的一些空白。特別是一些高古陶補釉的，玩者當(dāng)寶，后人當(dāng)草。
76、發(fā)粉：是指瓷器年久風(fēng)化現(xiàn)象，素胎較明顯，表面象有粉狀物，手擦拭則無。風(fēng)化再嚴(yán)重些，便是冬瓜霜現(xiàn)象。冬瓜霜現(xiàn)象再嚴(yán)重些，便就是脫粉、掉粉、手擦拭之，有粉狀物。仿不出。伴之發(fā)粉現(xiàn)象的，是顯示豆腐花、白云紋，放大鏡下可見。
77、冰裂：指冰瓷的裂紋，象冰塊開裂一樣，斜片、宋官窯中常見。明萬歷時鈞窯受挫，繼而發(fā)展冰瓷，替代鈞瓷。有一種傳說，說是為避諱明神宗朱翊鈞。現(xiàn)代的工藝也很美，但因釉欠厚，有賊光，而失神韻。有待進一步改進。宋官窯冰裂是無色的，后因污染才有色。冰裂也不是短期完成的，是經(jīng)歷若干年的。現(xiàn)在若將宋官冰裂瓷放在水里三、五年，再拿出來經(jīng)太陽暴曬，必定會開出新的片紋。
78、冰裂梅花：冰瓷中最高藝術(shù)境界，冰裂紋有向心性，多條弧狀斜片的冰裂紋組成一朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不開片，只有點點氣泡坑，而且整個釉面，又由數(shù)朵分布等稱的冰裂梅花組成。大件是大朵梅花，小件則是小朵梅花，整個釉面顯得和諧適中，美也，妙也，神奇也。今日的工藝冰瓷也有冰裂梅花，但藝術(shù)性相差太遠(yuǎn)了，可能是制作者沒有見過宋官瓷的藝技頂峰的古瓷奇芭——冰裂梅花。其，一般是活芒片，會開啟，會關(guān)閉，若是長期受污染，并污染嚴(yán)重，則會變成死芒片。
79、活流溝：唐花鈞，宋鈞中常見。因釉厚，流淌，而形成象活動的水流似的紋，曰活流紋。而活流紋經(jīng)千年風(fēng)化腐蝕，則順著紋式走勢形成一道道溝，手摸都可以感知。活流溝再風(fēng)化嚴(yán)重者，便是“脫釉”，再嚴(yán)重些便是“脫衣傷”。目前，活流紋尚沒仿出來，就更談不上仿活流溝了。
80、紅片縫：含鐵較多的瓷，片縫呈紅色，理與火石紅同。
81、黃片縫：含氯鐵較多的瓷，片縫呈黃色。也有同一件瓷上呈黃片縫、又呈紅片縫的現(xiàn)象，當(dāng)與其千百年所處的環(huán)境差異有關(guān)。
82、黑片縫：目視感覺片縫被污染成黑色，放大鏡下則是黑色為主，另拌有紫紅黃等色。黑片縫與宋官宋哥的鐵線是兩碼事，鐵線是出窯時便有的，黑片縫則是出窯后，經(jīng)若干年的污染才形成的。有仿的，目測不易辨別，放大鏡下則涇渭分明，仿者，縫色較單純，只見黑色，不見其它彩色。
83、藍(lán)點：天青釉，唐藍(lán)花鈞，宋鈞，鴨蛋青地釉等，絕大多數(shù)都可在釉里找到藍(lán)色的礦物點。凡是有藍(lán)點的釉面，均會變色，長期避光色轉(zhuǎn)淡，日照不久色變深。另，觀察角度不同而色不同，光源輻射差異而色差異。按前人所說，內(nèi)含瑪瑙汁。值得注意的是，明前，以及部分清三代的青花，也會變色，以蘇麻離青物料為最明顯。
84 、綠點：在汝窯的支釘里會出現(xiàn)，名稱叫輝綠巖的，耐高溫，耐酸的礦物體，呈亮綠色。有了它，才能使支釘小如芝麻。目前的仿品生產(chǎn)者，尚不知道綠點的功效，故而仿品的支釘過于粗大，而失神韻。據(jù)推測，綠點也不單純靠物理方法研細(xì)，古人是并用了道教煉丹術(shù)，及化學(xué)方法。
85、銀點：在古瓷鈞窯系釉里出現(xiàn)的銀白色的物體。并不普遍，約十分之一的比例，并且是火工較高的才顯示。
86、金點：在古瓷鈞窯系釉里出現(xiàn)的金黃色的物體。比銀點出現(xiàn)的概率高，約占五分之一的比例。而且也不需要過高溫度。
87、變色青花：清三代以前的青花，大多會隨著光照不同、角度不同而顏色變化。另外也與日照長久、日照與否有極大的關(guān)聯(lián)，日照越長色越深，避光越久色越淡。并可逆轉(zhuǎn)。這些特征，青花瓷越古越明顯。若要確實體會感悟此特征，是需費時日的。常人是難以理解的，無機的青花瓷怎能變色。但幾代人，探索檢驗，證實這一點，也是鑒定青花瓷的重要依據(jù)。不管有無人認(rèn)同，這是客觀存在的。為了傳承，故在此多言一句。另，變色青花還有另外一種含義，即是指萬歷、天啟年間流行的一種青花發(fā)色。它是由綠到藍(lán)，由藍(lán)到綠的變化，是窯里燒成的。在同一瓷器上，同一筆劃中會出現(xiàn)不同的色彩，角度光源不同，而感受的顏色也不同，但只是綠色與藍(lán)色的互換。
88、次火：又叫欠火工。即窯火溫度不足。因欠火，會使瓷器相應(yīng)地出現(xiàn)差異，如色彩，硬度，瓷聲等方面。常有人將次火瓷當(dāng)仿品判斷。另有工藝設(shè)計的低溫瓷，也會如次火瓷。例如黃土胎的北宋哥窯，若是溫度高了就變成灰胎了，也就失去黃土胎的神韻了。完整的次火瓷是很少見到的。其自身半生不熟的，易損。如遇殘器，一看斷口就明白次火了。
89、補生粉:瓷器有缺陷后，用瓷粉修補之，曰“補生粉”。或再次入窯烘，但因溫度不高，還是曰補生粉。若是高溫修補，則曰“窯修”，或“窯補”。可見，補生粉的，也不是一般的粗貨。補生粉，常見于明前的陶瓷，多是陳設(shè)瓷，清降以來，尚沒見到。
90、宋鋦：這個術(shù)語更冷僻了。古瓷珍貴，古時就貴。殘破了就要修補。補之，常用鋦。鋦又稱“抓釘”，條形，兩頭九十度下彎，彎頭尖細(xì)。在瓷器斷裂縫的兩邊，各用金剛鉆打洞，將鋦嵌入，而固定斷裂瓷器。宋朝時期的鋦，長度超過兩厘米，厚度超過兩毫米，鍛打的，鋦身有棱有角，材質(zhì)多數(shù)為鐵，少數(shù)是銅。鉆眼較大，直徑超過兩毫米。很難見到。
91、明鋦：明朝時流行的鋦，一般長十五毫米左右，小于宋鋦，而大于清鋦。
92、清鋦：清鋦又明顯比明鋦苗條，長約一厘米，鋦身的棱角消了，邊緣已顯圓滑，鋦的厚度也輕薄多了。并以機器沖壓為主。還常見到。沒有聽說有仿鋦的。清鋦不見棱邊，鋦身兩頭尖，中間寬。細(xì)瓷常用銅鋦。
93、見天：古瓷面世后，經(jīng)太陽曝曬，曰“見天”，又曰“去陰氣”。其實是對古瓷極大的傷害。一經(jīng)曝曬，不該開片的瓷，也被曬出新片紋。掉釉，脫衣傷，也常是見天情況下發(fā)生的。目前市面上有很多古瓷，釉面上卻開的是新片，其根源就在見天。有很多的見天，不是特意的，而是不知愛惜，風(fēng)吹日曬造成的。因見天而開新片紋，被誤判為新仿品的實例太多了。
94、郭貨：是指規(guī)格很高的，以磚木石塊制成的，有多重保護的郭。郭里出的東西曰“郭貨”。直至現(xiàn)在民間口語俚語，貶低華而不實之人，稱其為郭貨。其實郭貨雖不中用，卻是有很高造詣的藝術(shù)品。但對于饑寒交迫的農(nóng)夫山民來說，確是郭貨，無用之物。郭貨常是成套的，無損傷的，高檔精致的陳設(shè)瓷器，或禮器，能被人可再度使的實用器很少。多了解郭貨，便知古代的官僚地主、將相王侯，有著眾多的越禮之事。
95、石床：用石板加工的床，床上放著一系列享用的東西。因石床重，前人也只是聽說而已，但確實存在。石床貨很古。
96、轎床：用耐腐的木材制作的，象大花轎式的床，床上放著一系列東西，一般流行于唐代，竹木漆器偏多，卻無一件面世，風(fēng)干便毀，前人也只是聽說而已，但可信。
97、鏡話：又云花鏡。本指青銅鏡，又曰揣懷鏡招魂鏡，女兒鏡。鏡話，又不單指按禮儀放在蓋板上的銅鏡，又有另一層含義，意思是說此鏡會說話，有話要說。歷史上有人懂鏡話，根據(jù)銅鏡的信息，能夠判斷推知很多情況。各時期習(xí)俗不同，女兒多寡，則鏡數(shù)量不一，其財力也在銅鏡上顯示。鏡話早已失傳，也不曾見有著文解說。
98、有后：指有后人的意思。相對應(yīng)的便是絕后，指后代絕戶的意思。但凡絕后者，因無人用心看管，早就被毀了。有后，破壞者還是有些忌憚，不敢張揚，躲躲閃閃的。有后的依據(jù)，也來源瓷上的符號，有毛筆在瓷器面上書寫，更有甚者，將其原陽宅的地址寫的清清楚楚。金剛鉆刻劃的有后的瓷，再好，也無人要，故無一件流傳于世，只有傳說。有后的瓷，時間跨大較大，一窩兒的瓷器，能相距一、二百年。有些還能找到盛放食物的遺跡。雞蛋變成空殼，核桃內(nèi)無果仁，酒成干粉，等。成窩的有后瓷，可以推知其家族的興衰史。
99、陣式：第一個含義是量大，成陣勢。形成一個大的組合體。從單件陣式瓷，可推知整個陣式里有多少單件。如唐三彩馬，從器形顏色可知，是六匹組合八匹組合。如看馬車車形，便可知配的是幾匹馬。這個現(xiàn)在無人知曉了。第二個含義是擺布方位。見到一個陣式貨，便能推知第二件在什么位置。陣式勢小的，尺寸小的，曰“一窩仔豬”，其相距也不太遠(yuǎn)，不超過一市尺。
100、譜式：譜式貨是一窩一窩地出現(xiàn)，相互印證，紀(jì)年相距不遠(yuǎn)，象有譜本，有規(guī)矩，有規(guī)模似的。陣式貨是規(guī)模大，尺寸大，單件多，成組合體，都是同一紀(jì)年的。而譜式貨，是單組規(guī)模小，器形小，但是一窩接著一窩地出現(xiàn)，各窩的紀(jì)年也不相同。現(xiàn)只剩傳說了。若將各窩的譜式貨，綜合分析，可以推知其家族的興衰史，身份高低，還可聯(lián)系到國史，并可補地方志之缺，之錯。
101、簍子貨：是指千百年前古人特意埋藏在地下的古物。簍子的第一層含義是指不務(wù)正業(yè)，游手好閑，愛好干偷雞摸狗勾當(dāng)?shù)娜耍驗檫@類人普遍干瘦，身材就象古代趕集裝貨，打獵裝物的，背在身后的油皮貨簍子，簍子是用竹篾編成，外用油皮紙粘糊，再浸桐油防水，上有個蓋。簍子貨又暗指來路不明的貨。簍子的第二層含義，又是指古代的郭與窖，故過去民間有“盜簍子”這一詞匯。簍子貨的特征是：臟、臭、殘、缺、濕、麻、爛。民國古玩行的人，一眼就能辨出。現(xiàn)在則被造假打假搞糊涂了。注意，簍子貨只是在店鋪看貨論價，絕不交易。交易則在黑市。在民國以前，縣級以上城鎮(zhèn)，都有約定俗成的黑市地點。但在地方志的地名中是查不到的。簍子中常會出現(xiàn)新、奇、特的東西，而且價極低。
102、伸腰：出窯時是端正的古瓷，但被埋藏千年，因重力作用，千年擠壓，使之明顯變型，再度面世時，型不正。但平整地安放八、九年后，其會逐漸地恢復(fù)成出窯時的端正形態(tài)，俗稱“伸腰”。伸腰貨無假。特征至少有兩個受力點，受力點上有明顯的擠壓痕跡和陳附跡，以及金屬斑，又稱黃金斑。
103、翠地白筋：專對南宋龍泉精致的工藝品而言。其地色青翠，釉不開片，小細(xì)泡，邊棱突顯白玉色，濕潤如玉，給人以優(yōu)雅清淡的感覺。故稱翠地白筋。南宋以后，材料或技術(shù)斷檔，便產(chǎn)不出來了，釉面含烏釉。大明中期，韓國請求大明朝送此為禮，但被告之，已絕。現(xiàn)代仿品，只是明亮，釉不溫潤，色氣不平和，白筋顯得特意造作。
104、烏釉點：南宋龍泉窯，比較精美的工藝瓷中會找到烏釉點，十分精美的工藝瓷中則找不到。其大顆粒的色發(fā)黑，中顆粒的色發(fā)綠，小顆粒的色似翠。現(xiàn)在產(chǎn)品，色發(fā)渾濁，沒有清澈的翠綠感，古今瓷器一對比，則一目了然。
105、黃水線：很多古瓷內(nèi)外會有一道水平的黃線條，線條較寬，色是呈漸濃形，黃線條的一側(cè)有道十分醒目的分界線，越靠近分界線的，黃色越濃。此黃水線已滲入瓷骨，甚至滲透瓷骨，百年不褪，浸泡反復(fù)清洗十年，也不奏效。注意，真品的分界線，只有一道線。細(xì)推為何會有明顯的分界線，則自然會領(lǐng)悟到另外一系列名堂。有仿，區(qū)別在于分界線不分明，或多道分界線集中在一起。另，仿者，很容易被洗干凈。若是二、三十年前就開始偽造的，則另是一說，因時間長了，也難洗凈，則需另尋鑒定方法。若有多道分界線的，必假無疑。曾目睹仿制者，持之以恒二十年，對一批仿品做黃水線，就是做不出漸濃型黃水線。
106、黃水斑：成因原理同于黃水線，區(qū)別在于黃水斑沒有明顯的分界線，也不成線條型，而是片斑狀。出現(xiàn)黃水斑的古瓷，其郭，窖必是早年被毀，古瓷因某種原因，還保留在原位，又經(jīng)若干年，才又面世。若是黃水斑穿透瓷骨的，絕無假。幾十年時間是仿不出的。如遇到黃水斑，不妨多設(shè)想下，必然會領(lǐng)悟到更多的歷史知識。
107、鐵筆黃斑：此術(shù)語是粉彩五彩釉上彩繪鑒定專用的。釉上彩繪的輪廓線，是用鐵筆繪制，筆觸較深，線條處也毛糙些，毛糙處也就容易被污染，年代久了，就有多種顏色附上，以黃色為主。另外，若是幾百年來都浸在黃水中，其毛糙則更不易洗凈，黃斑色更重。這主要是鑒別傳世的，還是新面世的，還是面世已久的一個重要依據(jù)。也有人著文，稱此為“黑彩紫光”。
108、二棱：又叫二楞。哥窯鑒定專用術(shù)語之一。是指哥窯器沿口下方二至五毫米處有一道隆起的棱，明顯者，目視可見。不明顯者，目視無，但手感有。原因是哥窯普遍釉厚，窯溫高時口沿釉往下淌，哥窯工匠為了防止流淌過甚，一般是欠些火候，那么目視就不明顯了。若是窯溫高了，又因在二棱下方修胎時壓了一道淺槽，便于截住流淌，此處釉層厚了些。那么目視就可見了。到了哥窯晚期，二棱處修胎時壓的淺槽加深了，那就只能憑手感了。如若窯溫再高些，則又會出現(xiàn)“縮釉疤臉”了。
109、哥官疤臉：官哥窯特有的現(xiàn)象之一。因窯溫過高，同時化妝土與胎分離，在瓷器上留下一個縮釉大疤，多呈橢圓形，似人臉，故曰縮釉疤臉。有仿，但不顯古銅胎色，也不顯豬肝胎色。這疤色不是出窯時有的，而是千百年轉(zhuǎn)變而成的，故目前無人能仿出。哥官疤臉，與其它窯口或品種的縮釉疤臉，差異較大。哥官疤臉的疤邊緣，特別肥厚，很好區(qū)分。
110、古銅胎：出現(xiàn)縮釉或縮釉疤臉，而顯出的胎色，似古銅色，偏紅偏黃，與豬肝胎一個理，但因胎質(zhì)不同而呈色不一。官哥窯專用術(shù)語。仿不象。其它窯口，較少出現(xiàn)。
111、豬肝胎：出現(xiàn)縮釉或縮釉疤臉，而顯示出的胎色，似豬肝色，偏黑偏紫，與古銅胎一個理，豬肝比古銅胎年份早些，含鐵高些，胎骨黑些。仿不象。
112、火性土垢：古陶瓷特有特重的征狀，起因是古陶瓷制作時，為了增加陶土的粘度，改善陶土的可塑性，是用草木灰水拌和陶土，固而火性很重，千年來火性外吐，遇到土中的硅質(zhì)，形成結(jié)合反應(yīng)，而形成片或團越結(jié)越厚，也比較牢固，又不怕水泡，一次兩次是洗不凈的。遇鹽酸則起中和反應(yīng)，起泡。有仿，但缺千年老氣，易洗。火性土垢，是判定古瓷的一個重要的可靠的證據(jù)。
113、鼓皮：是指表面與胎骨明顯分離，輕扣如敲鼓，起因是古人生產(chǎn)加工時，對較粗的陶瓷胎料過渡泥抹，以求表面光滑，結(jié)果表面多細(xì)漿，胎骨多粗料，千年后，因收縮率不一而分離。因鼓皮與胎骨有空間，故鼓皮內(nèi)的胎色也呈老氣，但又與外側(cè)色截然不同，沒有幾十年的風(fēng)吹日曬，也仿不象。
114、糟朽傷：低溫的陶瓷會有此現(xiàn)象。千年風(fēng)化，陶瓷松解，象腐朽的木頭一樣，粗看是好的，輕扣即損。仿品，仿不出胎骨內(nèi)部的老氣色，去表皮，內(nèi)則見新胎。
115、涂花露水：鑒別五彩粉彩的一種有效方法。老貨，用清水涂拭一遍，色彩則截然不同。呈嶄新狀，故曰涂花露水。原理，上百年的古瓷，表面老化，已呈冬瓜霜，發(fā)粉，蛤蜊光，無色水斑，亞光等現(xiàn)象，如遇水，諸現(xiàn)象被掩蓋，而呈新瓷狀。這也是檢驗古瓷，是否發(fā)矇的一個有效手法。
116、拔正鼎：又曰百正鼎，百順鼎。三足兩耳，足與耳明顯不對稱，著偏，足與耳有較勁的力勢，有欲發(fā)力拔正的感覺，有蓄力待發(fā)的感覺。此類鼎一般在宋以前出現(xiàn)，應(yīng)是古人做關(guān)目避邪專用。一般是做工更為精美，特有氣勢。但現(xiàn)在生產(chǎn)的關(guān)目鼎，只是粗仿其形，無其勢，工藝也粗，是仿者不知古人之心意。拔正鼎，又與泰山石，石敢當(dāng)，避邪鏡，鎮(zhèn)宅獸等有相類的作用和含義。流行于漢唐，宋以后很少見.
117、黑胎：凡是黑胎的瓷器，都是比較古老的，北宋晚期，黑土少了，故摻有白土，色而顯灰。北宋以上，黑胎多，且黑。有種黑胎宋定，硬，黑，薄。北宋龍泉算灰胎，不算黑胎。有種黑胎，內(nèi)年久形成紅絲，曰“紅絲黑胎”，極為罕見，出于官、鈞。現(xiàn)有仿品，故黑胎不能作為孤證，為鑒定依據(jù)獨立引用，可作為一種線索助斷代。
118、玫瑰紫：鈞窯釉面的一種發(fā)色，實由紅卷云，活流紋，五彩氣泡，紫點，藍(lán)點，綠點，金點等組成。總體上看似玫瑰般的紫色，細(xì)究其各部，則另見各色。至今無人能仿出，有記載，此種紅釉土在明朝中期已絕。玫瑰紫出現(xiàn)的頻率比海棠紅高，與銅紅釉中的霽紅，唐紅，朗紅一樣難燒，一個理。
119、海棠紅：與玫瑰紫一個理，只是總體上看色紅些艷些，少些紫點，藍(lán)點，綠點，構(gòu)成色彩主體的紅卷云偏多。
這是都是專業(yè)瓷器鑒定的術(shù)語，也是瓷器鑒定的方法，對我們收藏瓷器有一個初步的判斷